读《应物兄》有感

与时迁移，应物变化
————读《应物兄》有感
郭晓亮
今年断断续续看了《应物兄》和《主角》这两本茅奖作品，《应物兄》是在四五月份入手买的，因为批评界对它的评价的确很高，而看《主角》，源自对陕西知名作家的兴趣，《主角》的故事和语言风格让我不仅想起不久前去世的红柯先生，今年也看了一本红柯先生的《好人难做》和《狼嚎》的部分章节，或许是受文学的地域风格影响，陈彦的《主角》和红柯在语言风格上的那种带着陕西方言式的雄浑和旷达极其相似，而在人物形象上的勾勒续写又有着部分相似性，如《好人难做》里马奋棋和《主角》中胡三元的身份都出自文化馆或者戏剧团，陈彦在《主角》里主要以一个秦腔名人易秦娥的人生浮沉间展开叙述，其中的心理描写也极多，忆秦娥这一人物被作者成功塑造为“执拗”和“漂亮”；集一身的才艺却又不谙世事；主角的命运似乎只有一半掌握在自己手里，即“傻”功夫，另一半却是被周遭的人和环境不自觉地推动着，（略）浮浮沉沉，叙述内容整体上流畅这是自不必说的，而作为一名读者，却有一些疑问：
1：或许是出于作者职业性的约束，作者在故事开端，老是用“后来她知道”、“后来想起”，又或者是“此事按下不表”这类说书人的叙述话语来告诉读者往后之事。
2：作者在前一百章中将

整个故事铺的很开，事件有起有落，情节起伏都构造很好，而在后面的五十章内，就让读者对整个结构有所迷离，比如不断的重复其中一人的心理活动或者两个人之间的矛盾，这让人感到读来乏味，有感作者拖曳冗杂之嫌。
3：文中一部分人的刻画似有矛盾，例如忆秦娥的儿子的“傻”和他的心理活动似有冲突，为何心理明白而手脚上却糊涂呢？还有本人认为对石怀玉这个画家的描写算不得成功，如前面略指他稍懂古琴，而某一夜又能弹出“广陵散”这样的名曲？
以上仅是一位读者的疑问和看法，就个人而谈，红柯作品的笔力和文风远在此书之上，我想说：他们欠红柯先生一个茅奖！