读《且听风吟》有感

原创 杨喻同
“啤酒，香烟，点唱机，爵士乐，明亮的窗户，杰的酒吧，濒海的小城，环城的大海，迷惘颓废的青年，两个纬度的风，结束的夏天。”这是《且听风吟》给我的一切意象。
一盏白炽灯下，我一页一页地去翻那本薄的不能再薄的书，看村上春树侃侃而谈1970年的日本，急速膨胀的资本主义经济带来高额利润的同时还伴随着种种问题与弊端，无政府主义的兴起，嬉皮士青年的整日纵乐，富人们低劣的赚钱手段，都像是隐藏在风平浪静海面之下的暗潮涌动。
这与我想象中的《且听风吟》大相径庭，早些年时便略有耳闻，看书名便认为这无非就是一本“追梦，爱情”之类的小说，可当那字句真正涌入我的眼眶时，我顶着微微刺眼的灯光，久久不能释怀。
“一切都很现实，一切都很残酷，一切也都很幽默。”这是《且听风吟》给予我的一切感想。
我跟随着书都翻到最后一页都还叫不出名字的主人公走完了一个夏天。我们肆意地抽烟喝酒，和“鼠”一起坐着开到八十迈的跑车撞到护栏上，却还侥幸自己的完好无损爬到车顶吞云吐雾到天亮。再去见见他谈过的三个女友，或许去和港口那家唱片店里的四指姑娘去看海。然后，夏天结束了，我们得告别了。
告别前，我们在哈特费尔德的小小的墓前听了一个下午的风，似乎已经把一切都寄托在两个时代的风里。我们不说话，一切自然会过去。
《且听风吟》，吟唱的是20世纪中后期部分青年的极端与悲剧，是另类社会下存在的残酷现实。或许，它吟唱的是新时代思想即将到来的赞歌，是颓靡之下隐藏的理想主义的真正依托。
风扇“吱吱”转个不停，我仿佛在大海里游了一圈，湿漉漉地上岸，手里的书也随之变得厚重起来。