1、建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术。老子就曾说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”室之用是由于室中之空间。而“无”在老子又即是“道”，即是生命的节奏。

2、“东南形胜，三吴都会，钱塘自古多繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”（柳永

3、“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。”（岳飞

4、明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用。

5、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫

6、中国诗文与中国园林艺术

7、“东风袅袅泛崇光，夜色空蒙月转廊。”（苏轼

8、“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”（王驾

9、大殿的四周，古树参天，绿树成荫，红墙黄瓦，金碧辉煌。

10、“柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。”（李益

11、房间四角立着汉白玉地柱子，四周地墙壁全是白色石砖雕砌而成，黄金雕成地兰花在白石之间妖艳地绽放，青色地纱帘随风而漾。

12、“西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。”（元好问

13、“明月自来还自去，更无人倚玉栏杆。”（崔橹

14、望湖楼并非孤楼，几个楼阁亭榭连绵相接，飞檐画角，俯瞰着烟波缥缈的西子湖，景色极佳，一向是临安成中游人登高饮酒的所在。

15、“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”（欧阳修

16、亭台楼阁，池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山怪石，花坛盆景，藤萝翠竹，点缀其间。

17、抬头一看，只见四面墙壁玲珑剔透， 琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，

18、这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子又和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。这首诗好比是一幅静物画，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。

19、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。

20、“半廊花院月，一帽柳桥风。”（陆游

21、我不是写小说的，，，就是我玩家园家族，，，然后需要一个类似古代院子的描写，可惜我看古风小说时不认真，然后等到需要时就悲催了。。。。。。。。。。。。。。不过还是谢谢你OO

22、“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”（苏轼

23、房，挂着各色鹦鹉，画眉等鸟雀、台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，管家作揖退下，便有人引了她想屋内走去。

24、师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。

25、“绿暗红稀出风城，暮云楼阁古今情。”（韩琮

26、这种飞动之美，也成为中国古代建筑艺术的一个重要特点。

27、正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额，上面龙飞凤舞地题着三个大字‘风雅涧’。

28、烟霞闲骨格，泉石野生涯

29、能有走廊的描写吗？？？谢谢

30、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（李商隐

31、“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”（李白）“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”（李白

32、“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆。”（杜枚

33、“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”（无名氏

34、其实如果你描写了大体的结构，稍稍细节的地方最好留到下一章再写，如果放在一起会显得拖沓，读者看起来会急躁，详略得当才可以。不过这只是我的意见而已，也不一定准确啦~~~~~

35、“无言独上高楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”（李煜

36、“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”（辛弃疾

37、在二楼的四根内柱，柱脚空悬空，离开楼面二到三厘米，更为奇特的是全阁柱脚不落地，而是搁在一个方形的沙盘上

38、“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折桂花。”（陈亮

39、好大的一座宫殿似的建筑，金黄的琉璃瓦在阳光下闪耀着耀眼的光芒。

40、“可独终身数相见，子孙长作隔墙人。”（白居易

41、“开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。”（党怀英

42、“帝里春晚，重门深院，草绿阶前。”（李清照

43、不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，都是为了得到和丰富对于空间的美的感受。

44、你看看行不~~~~更多可以不用人物描写，，，就形容一下房子结构就行，，最好从大门口开始写，其他如果我给的信息不完整，你可以自己填，，谢谢了

45、案上设着大鼎、左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手、 右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，

46、我们可以看到，这个小天井，给了郑板桥这位画家多少丰富的感受!空间随着心中意境可敛可放，是流动变化的，是虚灵的。

47、“相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”（辛弃疾）参考资料：http:///news_list2、asp?id=491*lm=226

48、往东转弯，穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽。

49、“密锁重关掩录苔，廊深阁回此徘徊。”（李商隐

50、“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”（李煜

51、中国古代园林的艺术特色