适合纹样篇1

象征民族意义的八角纹

八角纹又被叫做“八角花”、“八瓣花”“八角星芒”“八芒太阳纹”等。这种纹样已经有了几千年的历史，而它的纹样一直非常恒定，变化很小，在服装、器皿、建筑中是非常常见的，流传至今。八角纹的整体造型简洁而优美，宛如一朵盛开的花朵，因此而得名“八角花”或者“八瓣花”。

八角纹的艺术造型结构特征

八角纹的造型是非常典型的几何图形，符合形式美法则，可以单独使用，也可以结合其他图案拼合使用。八角纹自身也可以拆解重组，构成一幅完整的图案。八角纹的结构比较固定，完整图案都是在基本形的基础上进行对称、旋转等而形成的图案。

1.几何特征的八角纹

几何图案中最壮观最富有表现力的是八角纹，以几何形为母体，组成不同的图案纹样。标准的八角纹是由几个几何图形拼在一起的一个犹如花朵形状的纹饰。羌族的几何图案大多数是以点、线、面进行组合构成的，这样的组合在羌族图案的实际应用中进行有序的排列，组成具有形式美的图案。

2.单独展现的八角纹

在羌族中，八角纹常常做为单独纹样出现，这种单独性纹样具有相对的独立性和完整性，可以单独做为一个装饰性图案出现，与周围不产生相连性。同时，单独纹样也是图案构成的基本单位，也可以组合成其他图案，是二方连续、四方连续纹样等造型的基础。

3.纷繁复杂的八角纹

八角纹这种纹样在羌族的纹样中是非常有特点的。不仅可以单独使用，也可以同别的纹样一起组合使用，而且八角纹自身还可以拆开重组拼接，组成一幅新的图案。运用了旋转、对称、放射等多种构成形式将这些不同的元素揉合成一个整体的复合结构，塑造了一个内涵丰富、构图饱满的八角纹，带给人们很强的视觉冲击力。

4.标准对称的八角纹

八角纹图案的结构是典型的对称式图形。对称式又称“均齐式”，是指以一条线为中轴线，在其上下或左右构成形状、色彩、大小完全相同的图纹。八角纹就是羌族中典型的对称图形，通过组合不同的几何图形而形成不同的造型，虽然造型各异、颜色多变，可是总有几种造型是相对稳定的，这些图形往往结构非常简单。现在我们一般多见到的八角纹都比较复杂，其结构变化也经历了一个从简单到复杂的过程，以同一个八角纹做为原形，经过添加不同的元素或进行适当的分割，所产生的八角纹图案也是有所差别的。八角纹除了这些简单的对称形式，还演变成了很多复杂的八角纹纹饰，这些纹饰不管从造型方面还是排列结构都要复杂的多。

符合审美的八角纹

八角纹是非常符合造型中的形式美的，就造型艺术而言，“形式”指造型的基本构成要素有秩序的组合关系与方式。由于有秩序的组合而给人以强烈的审美体验。

1.统一与变化

在少数民族的纹饰中，统一与变化随处可见。通常为了表达整个图案的完整性和协调性，就要使用统一原则。色彩的统一，基本元素的统一，都可以达到效果。变化大部分使用的是对比原则，使图案更具有创新性和突破性，让图案看上去更加生动有趣，不刻板拘泥。八角纹样造型的统一性基本表现在纹样自身的统一性与其结构上的统一性，就是让整个纹样看起来是一个整体。八角纹样自身也是可以变化的，并不拘泥刻板的原样。

2.对称与平衡

对称与平衡是图案中常常见到的两种形式。我们看到的带有八角纹的图案大部分都具有对称与平衡的特点。这种特征常常给人带来宁静、舒适的感觉。在各种少数民族的图案中容易见到。

3.节奏与韵律

节奏与韵律是形式美法则的重点。想要达到很好的效果，节奏与韵律就必不可少。八角纹样本身通过形状的规律重复形成一种简单的节奏，而与其他形体一同按照适合、连续等构成方式的组合编排，便会产生一种延展变化的节律。

羌族中的八角纹

八角纹在很多民族图纹中都有出现，但是在羌族中有其特有的地方。羌族中的八角纹一般在色彩上会比其他民族更加鲜艳，非常容易分辨。而且八角纹在羌族中常常同一些羌族特有的纹样一起使用，如羊角纹等。八角纹在羌族中任何地方都可以使用，不仅仅做主要的图案出现，在一些边角的地方也常常做为装饰的纹样出现。

结语

适合纹样篇2

《鱼的纹样》这一课是小学阶段继几节主题纹样设计课（如第4册《会变的花·树·叶》、第6册《鸟的纹样》）后的又一堂关于装饰纹样的课。此课也是继上一课《海洋生物》后关于鱼的一节纹样装饰课。

【教材分析】

本课主要让学生尝试用概括、简化、夸张、装饰等手段，用点、线、面以及色彩等元素塑造出更为丰富、生动的鱼的纹样，并能结合以前学过的纹样知识设计出鱼的组合纹样，从而打开学生的思维，激发他们的兴趣，让学生积极的参与到美术活动中去，并能大胆地表达自己的想法，塑造艺术形象。

【教学目标】

1.通过欣赏，感受鱼的纹样的装饰美感，和鱼的纹样的独有特征。

2.会运用简化、夸张等手法设计出不同鱼的纹样，掌握鱼的自由纹样和适合纹样的表现方法。

3.通过学习，了解鱼与人类生活的密切关系，培养学生热爱生活、美化生活的美好情感，体验创造活动的乐趣。

【教学重点】掌握鱼的自由纹样表现方法。

【教学难点】巧妙运用点、线面以及色彩等元素装饰鱼，设计个性化的作品。

【教学设计】

欣赏导入：

师：海洋的主人是谁？

学生回答：鱼类。

师：你看，它们来了！（视频——海底总动员片段）

海洋是神秘的，也是色彩斑斓的，我们来认识一些漂亮的鱼儿，（出示图1～5）

你喜欢哪一条？它的什么地方吸引了你？

生：外形——奇特

花纹——美丽（板书：图6～8）

色彩——丰富

师小结：鱼儿真美，所以早在五千多年前，我们的祖先就用这些漂亮的鱼儿装饰、美化生活用品了。这是古人们在彩陶上绘制的鱼的图案，这种鱼的装饰图案，我们把它叫做——鱼的纹样（板书课题）

【设计意图】在板书“外形、花纹、色彩”时，我特意在文字设计中添加了鱼的纹样，以此先给学生留下印象。

探索、交流

1.了解鱼的寓意。鱼在我国的民俗文化中，不仅是美丽的化身，同时还代表了吉祥、富贵的寓意，你们知道一些与鱼谐音有关的成语吗？——富贵有余，连年有余、鲤鱼跳龙门（出示图9～11），大家还记得08年北京奥运会的吉祥物福娃贝贝吗？（出示图12）知道它的寓意吗？

师小结：人们在赋予鱼儿各种美好愿望的同时，也描绘着鱼儿的各种美态，鱼题材的艺术品非常多。

2.欣赏、比较。瓷盘、玉佩、靠垫、门帘、花布。

师：（1）我们发现这些物品上的装饰鱼纹形态、色彩虽各不相同，但与普通的鱼相比，又有共同之处，仔细看看，它们都画出了鱼的哪些特征？（图13）

【设计意图】通过比较，初步感受鱼的纹样的特点以及鱼纹样的丰富多样性。而找它们之间的共同特征则是对鱼的纹样的基础部分的初步概括分析。

（2）那装饰过的鱼和真实的鱼哪些地方是不一样的？同桌可以相互交流、讨论一下。

小结：

外形简洁、夸张。

师：鱼的纹样抓住了鱼的特征，通过简化的方法，使它看起来比较简洁，有时并通过夸张、变形等手法，使鱼的特点更加明显或更加有趣。（出示比较图14～15）

色彩丰富，有的身上还添加了点、线、面做装饰——比较有规则的点、线、面和不规则的点、线、面各有什么特点。（图16～17）

师总结：简化、夸张、变形、添加这些都是纹样设计中常用的表现方法。

【设计意图】循序渐进地讲解了一般鱼的装饰方法，符合学生认知规律，易学易懂。根据五年级学生的认知水平，这里关于点、线、面和色彩的装饰元素可以不作教学重点，适当提及即可。夸张、替代、添加、省略等纹样设计方法之前已经学习过，再次学习要结合鱼的纹样的独有特征。

3.小试身手。

师：考考大家，这儿有一些鱼，你能用哪些装饰方法来表现呢？（图18）

生：它的身体像三角形，就简化成三角形，尾巴用夸张的手法将它画的更小……

（图19）这条呢？

生：金鱼的眼睛比较大，就用夸张的方法将它画得更大，身体像一朵花，就用变形的方法将它画成花……

师：用3分钟的时间自己选择一条鱼用单色来设计鱼的外形，要确当的运用简化、夸张、添加等手法。

师：老师发现几张画，我们一起来看一下（初评学生作业）

你觉得画的什么地方好？有没有什么地方需要改进的？

4.深入。

师：老师想把一条鱼装进盘子，怎么摆放合适、漂亮呢？

引出适合纹样（图20），如画2条或更多的鱼，就让它们对称或围着盘子旋转，身体的外形要适合于圆形，要有动态的变化（图21～22）。

如果是方形的盘子，怎么摆放呢？（图23）

【设计意图】圆形鱼纹适合纹样的设计方法学习，引导学生更深入的探讨，也使设计的难易程度考虑到不同水平层次的学生。做到基础差的学生能吃下，基础好的学生能吃饱，而对于同样圆形适合纹样的不同设计甚至是方形适合纹样的提出更注重培养了学生思维的发散性。

5.欣赏作品。

实践创作：欣赏了这么多鱼的纹样，同学们已经跃跃欲试了吧，这不，有人想请大家当个小小设计师呢！有个旅游用品厂的厂长找到我，他想在旅游用品包装盒上设计一些漂亮的鱼的纹样，说这样既可以增加美感也表达了连年有余、吉祥的寓意，我们帮帮他，好吗？

作业：

设计方式选择一：用自己喜欢的绘画方式设计一幅鱼的纹样（点、线、面相结合）。

设计方式选择二：设计适合圆形的鱼的纹样。

要求：运用简化、夸张、添加、变形等手法进行创作。

学生再次作业，小组内可交流、讨论，要求学生在规定的时间内完成。

师巡回指导。

【设计意图】

1.作业设计分层次，既考虑了形式的多样性，要求又相对集中。

2.教师的过程性指导及时发现问题给予指导，及时用实物投影展示，表扬优秀的设计点子，便于其他同学借鉴。

展示评价，审美体验

你喜欢哪张作品？（图24）什么地方最吸引你的目光？

师：同学们的作品真不错，我将将这些作品带给那位厂长仔细挑选一下，他一定会发出感叹：我们班的小朋友真棒！我们给自己鼓鼓掌！

【小结、拓展】

其实呀，在我们的生活中，美丽的鱼的纹样无处不在，你们看——（出示生活中有关鱼的装饰品）

只要你有一双发现美的眼睛，只要你有一双灵活的巧手，就能够创造出美丽的生活！课后大家可以和家人一起尝试动手做一个以鱼为题材的生活用品哟！

【设计意图】欣赏鱼形纹样在工艺品造型上的完美表现，其属于纹样设计的范畴。这里的拓展对学生的创造发散性思维的发展起到了进一步的促进作用。尽管课堂的时间有限，但此课对学生的影响却自然而然的延伸至了课外。

（图1）（图2）（图3）（图4）（图5）

（图6）（图7）（图8）（图9）（图10）

（图11）（图12）（图13）（图14）（图15）

适合纹样篇3

知性回归

皮毛的第一属性应该是温暖，而并非如常人所标榜的那样富贵。所以，在日常生活中，我们大可不必去张扬毛皮的品种及款型，只要拥有天然的色泽、柔软的质感，以及顺滑的手感就足够好了。将它们融合于简单又充满生活气息的家庭环境中，与木色相邻，与书香为伴，更能搭配出知性的居室氛围，同时又让这知性中融入了淡淡的野性的回归，更加天然和舒适。

皮毛甄选推荐：

不要铺天盖地，一张舒适的皮毛盖毯，一两个毛茸茸的皮毛靠垫，就足以让这个知性的空间变得温暖而又充满天然的气息。

天然的皮毛色彩已经很好，天成的白色、浅褐色或灰褐色，都没有经过人工的刻意雕琢，也更容易和周遭的原木色家具、含蓄的自然色布艺等融合得更加完美，不仅不会破坏房间的知性味道，还能为其锦上添花。

1.光滑、清凉的织物在秋冬来临时即失去了往昔应得的宠爱，让人有些敬而远之。但是一块触觉舒适的皮毛毯能让其重新成为主人的最爱，如果再搭配一两个长毛靠包，秋冬的午后，还有谁会想去户外经风雪？躲在屋里读书品茶才是首选。

2.简简单单的一件长毛靠包，不仅让人顿时产生拥其入怀的冲动，更让人开始憧憬坐在沙发里，喝一杯茶看一本书的美好景象。而充作茶几的脚凳竟然也可以是以皮毛包裹的，贵重却又不露声色；一条看似普通的毛毯遮挡了它的锋芒，却赋予了它更加舒适、温和的品相。

狂野之风

不是所有人都有勇气尝试这种风格的皮毛情调，也不是所有人都有能力驾驭这些绚丽得让人侧目的色彩和花纹，它们天然带着一种傲视常规的傲慢表情，夸张又特立独行地表现着自己的魅力。所以，爱上了它，就不要害怕别人会说它浮华，享受它的时候也不要担心会有人说俗气。豹纹、虎纹、斑马纹等等，已经超越了皮毛的实质属性，成为时尚界又爱又恨却始终难以割舍的装饰元素。

花色甄选推荐：

爱上狂野之风，不一定真的要拥有豹皮、虎皮或斑马皮，皮毛印染工艺可以完美地将这些花纹印染在牛皮、羊皮、马皮，甚至人工合成皮上，即便是与毛皮无关的材质，因为有了动物毛皮花纹的装饰，也会生出浓郁的狂野之气。

大型的花纹，比如斑马、长颈鹿、虎身上的花纹，最适合在地毯、家具这样上大面积运用；而细碎的豹纹则更适合装饰在床品、靠包、托盘、咖啡杯乃至各种服饰上。

动物毛皮上的花纹固然美丽，但纯色的毛皮同样具有天然的狂野之气，尤其是在被太多的兽纹包围时，穿插一些大面积、色彩柔和的纯色毛皮，能缓和丰富的花纹带来的浮躁之气，同时还能将各色兽纹更协调地糅合在一起。

1.豹纹鞋帽盒，豹纹拖鞋，都为这个房间增添了浓重的时尚气息；但真正为这里带来狂野之气的，还是地上铺就的那张斑马纹的地毯，搭配在一起，让人联想到遥远的非洲。

2.充满非洲味道的居室中，不应该只有各色皮毛的花纹，野性中还应该带有些深沉与神秘，而深色调的家具无疑是首选，就连地球仪也一反常态，被赋予了更加狂野的非洲色彩，黑色与黄色成为它的主色调。

3.即便不是真正的豹皮、虎皮，那些模仿猛兽皮毛花纹的图案也可以让人造皮毛看起来充满狂野之气。而这些花纹不仅仅可以出现在毛茸茸的织物上，也日益出现在充满光泽的现代饰物上，甚至于咖啡杯上，“皮毛”无所不在。

花色甄选推荐：

花色夸张的皮毛首先要被PASS掉，用色泽单一或纹理含蓄的皮毛来代替，更具有含蓄而内敛的优雅气质。如果居室中已经拥有了淡淡的怀旧气息，那么一张看不出“年龄”的兔毛盖毯将为整个房间带来具有岁月沉淀感的优雅之风。

和色泽含蓄的皮毛盖毯相搭配的，还可以有带复古暗纹的绸缎织物，带有一定灰调的金银色会成为不错的背景色。而羽毛最适合出现在靠包套上，雍容的造型能让人忘却它们容易折落的潜在危险，只为了让怀旧的房间拥有淡淡的优雅华丽。

优雅的沉静

想要将皮毛应用得优雅又不露声色，并不是皮毛的色泽越华丽越好，也并非皮毛越贵重越恰当，有时候只一两件皮毛单品，搭配以色泽柔和的绸缎、复古的纹样、简单的款式，或者还可以混搭一些其他的天然元素，比如羽毛，就可以将居室的氛围掌控在优雅、舒适并且含蓄低调之中，让人在沉静中感受到来自于视觉和触觉的温暖，而感受不到皮毛独有的华贵和张扬。

适合纹样篇4

【关键词】缠枝纹艺术形式设计思想

缠枝纹是中华民族传统植物图案的重要组成部分，也是传统装饰艺术中具有强烈民族特色的艺术语言。通常，它是藤蔓型卷草纹的延续和深化，其基本构成是使植物的枝茎呈藤蔓状，骨骼呈曲线分布，以波浪状、回旋状或螺旋状扭转缠绕，并配叶子、花朵或果实样式元素，花朵和果实为表现主题，而茎叶是陪衬纹样。明代缠枝纹样形态中茎叶、花朵和果实是造型语言的主要组成元素，元素的呼应关系在组织形式上，使看似复杂的组合关系产生丰富的视觉特征和均衡秩序。本文通过研究比较，总结了明代缠枝纹的视觉艺术形式有三个方面的体现：繁复而有序，延绵而整体，包容而并兼。

一、繁复而有序

明代缠枝纹由各种类型的植物叶片、花朵或果实在枝茎的引导下重复组合，其中叶片数量大、形态变化丰富；枝茎绕转绵延、花果个体突出、主题明确；它们之间的相互组合、映衬，构成了繁复扩展的明代装饰风格。它繁复但并不拥挤杂乱，从其构成要素组成的形态结构显示出有秩序的形态艺术特征。这一秩序特征是自然世界生态规律的反映，也是人类生活中形成的审美心理需求，同时还体现在艺术形式关系中。这里主要反映在两个领域，一个是植物纹样中具有的形态与生长秩序主题；另一个是形态组织上的结构与重复秩序。

形态结构上，茎叶、藤蔓等元素经过起伏绕转构成缠枝纹，茎叶、藤蔓在形态造型中占到较大的比例，也是最能突显装饰特征的构成部分，因此植物生态中的叶子在枝茎上互生、对生、轮生的排列方式，枝茎粗细的有序、均匀分布等秩序性特征，即缠枝纹艺术形式的重要表象性特征。如明代的青花瓷上多见的缠枝纹所体现的秩序性艺术形式，反映了人们在面对充满秩序和自然规律的世界中的一种适应性需求，也是创造秩序与规律视觉形式的心理需要。

骨骼组织结构中，缠枝纹环绕的枝茎大多是波浪旋转或涡旋回转的样式，并呈有规律的曲线形或圆形分布形式。这种组织形式一般只存在于藤蔓型植物中，以现实为基础而又超越现实的有序重复秩序而增添美感。如一些边饰中，枝茎往往以二方连续的形式组合，使错落有致的叶子和花果以波浪曲线均衡分布。正是这种特征，使缠枝纹在有限的空间内形成生动而丰富的装饰效果。当然此秩序特征不是完全重复和组合，而是在各种规律和重复中有适度变化，这样才可以满足更高审美心理的需求。

二、延绵而整体

在明代缠枝纹繁复延展的形态造型中，与秩序均衡的视觉感受相呼应的还有其整体性特征，其造型中不论有多少组成元素，组成多少形态结构，都能让人将其视为整体，不会被其中的一个元素吸引以此为视觉中心。这种整体感是构成纹样的类似元素在有序的排列下形成的。而缠枝纹由大量类似构成元素组成的独特艺术形式。其相似的形状特征往往使观者在观看的同时不自觉寻找其内部组织关系的共性，视觉心理上则将它归为一个统一的整体形式。

花朵和叶子作为缠枝纹的主要内容大多数是类似样式的重复组合，即使某些枝叶的变化很大，但由于数量少和间隔小，且反复出现，视觉上仍然让人有整体的感觉。在一个纹样中，某些部分在感知性质上的相似性能够帮助我们确定这些部分之间亲密关系的程度。如明代织锦上常见的缠枝莲花纹，莲花形状和大小基本一致，在组合时追求自由变化，但就视觉而言这些叶子个体与个体之间间隔较小，视觉上容易忽略个体之间的变化差异，从而形成整体的版面视觉感受。这种细腻满密的装饰特点，是形成缠枝纹整体性视觉特征这一艺术形式的重要表现语言。

波浪形、回转形或涡旋形，这些相似的形态元素是缠枝纹整体性视觉特征的重要基础，在起伏回转的骨骼结构引导下形成较强的节奏韵律感和方向性，产生出统一的版面效果。这一形式特点是各元素按照一定的脉络排列，并具有趋向性，或服从一种内在的动态骨架结构。这种整体性特征是构成纹样的形态元素和节奏规律共同决定的，它是明代缠枝纹艺术形式的又一个突出特征。

三、包容而并兼

在明代缠枝纹的造型题材中，吉祥寓意的装饰元素得到广泛运用，从天然植物花草到宗教符号，无论是植物类还是不同种类的题材元素，缠枝纹都能很好地进行组合。如枝茎组织中牡丹与水中莲花共生、汉族传统与西域文化共存，这样可以使缠枝纹的内涵和寓意丰富多样，契合中华民族对吉祥文化的心理需求。这种题材多样性的表现正是明代缠枝纹另一艺术形式的体现。

首先是不同种类的植物组合，如明代织锦中以牡丹和、牡丹和莲花形式组合的缠枝纹。牡丹、寓意富贵荣华、平安健康，莲花为佛教圣物，象征超脱一切苦难回归幸福。这种多类题材多种寓意相结合的缠枝纹，表达了明代百姓的朴素现实和对美好生活的向往。形态细节上，牡丹多饰以写实的叶片，莲花附勾状卷云形与其极乐世界寓意相呼应，虽然两种花卉各有形态特点，但由于花、叶、茎都有共同卷曲的特征，因此衔接十分自然，属缠枝纹不同因素组合形式的佳作。

其次是植物题材与宗教符号间的组合特征。明代为促进汉族和藏族之间进一步的经济发展和文化交流。藏族佛教法器、供器等各类工艺品与内地装饰艺术相互产生了一定的影响。缠枝纹积极接纳了藏传佛教和其相适应内容，如藏传佛教八吉祥：轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结。其与缠枝纹结合过程中，由于莲花也有佛教的色彩，所以常与莲花组合形成缠枝莲托八宝吉祥纹形式。其追求自然延展，互融互生的理念与同时期的装饰艺术风格相呼应。所以在明代吉祥文化极为盛行的背景下，缠枝纹对于各类具有吉祥寓意的题材都能广泛吸纳并予以组合，尽管组合手法稍微简单，但它丰富的寓意、以及多样化的组合形式还是获得了社会各阶层的广泛认可。

结语

缠枝纹是明代最有活力的装饰纹样，经过历史的发展与明代吉祥文化的充分浸染，同时多元文化的背景赋予它各种形式和丰富的寓意表现。花朵、果实以及其他吉祥符号在这里和谐共生，这得益于藤蔓植物所独具的自然伸展特性，得益于其秩序生动的组合形式，更得益于传统构图法则的极强适应性。所有这一切，都基于人类情感追求为基础，正是因为这些真实的生活理想和吉祥寓意，才使得明代缠枝纹具有繁复而有序、延绵而整体、包容而并兼的艺术特征。

参考文献：

[1]陈勤建.中国吉祥艺术[M].上海：上海人民美术出版社，2006.

适合纹样篇5

[关键词]数控铣刀分类应用

中图分类号：TG21文献标识码：B文章编号：1671－7597(2008)0110042－01

近年来，随着数控机床的不断发展，数控机床刀具种类越来越多，其划分也越来越细，但无论样式如何改变，从总体上看，数控加工刀具必须适应数控机床高速、高效和自动化程度高的特点，而数控刀具中又以数控铣刀应用最为广泛，现就目前数控刀铣刀的类型总结如下。

一、数控铣刀的分类

（一）按制造铣刀所用的材料可分为

1．高速钢刀具；

2．硬质合金刀具；

3．金刚石刀具；

4．其他材料刀具，如立方氮化硼刀具、陶瓷刀具等。

（二）按铣刀结构形式不同可分为

1．整体式：将刀具和刀柄制成一体。

2．镶嵌式：可分为焊接式和机夹式。

3．减振式当刀具的工作臂长与直径之比较大时，为了减少刀具的振动，提高加工精度，多采用此类刀具。

4．内冷式：切削液通过刀体内部由喷孔喷射到刀具的切削刃部；

5．特殊型式：如复合刀具、可逆攻螺纹刀具等。

（三）按铣刀结构形式不同可分为

1．面铣刀（也叫端铣刀）：面铣刀的圆周表面和端面上都有切削刃，端部切削刃为副切削刃。面铣刀多制成套式镶齿结构和刀片机夹可转位结构，刀齿材料为高速钢或硬质合金，刀体为40Cr。钻削刀具，包括钻头、铰刀、丝锥等；

2．模具铣刀：模具铣刀由立铣刀发展而成，可分为圆锥形立铣刀、圆柱形球头立铣刀和圆锥形球头立铣刀三种，其柄部有直柄、削平型直柄和莫氏锥柄。它的结构特点是球头或端面上布满切削刃，圆周刃与球头刃圆弧连接，可以作径向和轴向进给。铣刀工作部分用高速钢或硬质合金制造。

3．键槽铣刀：用于铣削键槽。

4．成形铣刀：切削刃与待加工面形状一致。

二、常用数控铣刀

现就几种目前比较常用的铣刀类型就其应用场合加以说明。

（一）单刃铣刀

该刀具加工效率高，采用优质的硬质合金作刀体，一般采用刃口锐磨工艺，以及高容量的排屑，使刀具在高速切割中有不粘屑，低发热，光洁度高等特点。它广泛应用于工艺品、电子、广告、装饰和木业加工等行业，适合工厂批量加工以及高要求的产品。

（二）两刃立铣刀和四刃立铣刀

该类刀具一般采用整体合金结构，其特点是拥有很强的稳定性，刀具可在加工面上稳固地工作，使加工质量得以有效的保证。适用材料范围广，如碳素钢、模具钢、合金钢、工具钢、不锈钢、钛合金、铸铁、适用于一般模具、机械零件加工。转贴于

（三）螺纹铣刀

随着中国数控机床的发展，螺纹铣刀越来越得到人们的认可，它很好的加工性能，成为降低螺纹加工成本、提高效率、解决螺纹加工难题的有力加工刀具。由于目前螺纹铣刀的制造材料为硬质合金，加工线速度可达80～200m/min，而高速钢丝锥的加工线速度仅为10～30m/min，故螺纹铣刀适合高速切削，加工螺纹的表面光洁度也大幅提高。高硬度材料和高温合金材料，如钛合金、镍基合金的螺纹加工一直是一个比较困难的问题，主要是因为高速钢丝锥加工上述材料螺纹时，刀具寿命较短，而采用硬质合金螺纹铣刀对硬材料螺纹加工则是效果比较理想的解决方案．可加工硬度为HRC58～62。对高温合金材料的螺纹加工，螺纹铣刀同样显示出非常优异的加工性能和超乎预期的长寿命。对于相同螺距、不同直径的螺纹孔，采用丝锥加工需要多把刀具才能完成，但如采用螺纹铣刀加工，使用一把刀具即可。在丝锥磨损、加工螺纹尺寸小于公差后则无法继续使用，只能报废；而当螺纹铣刀磨损、加工螺纹孔尺寸小于公差时，可通过数控系统进行必要的刀具半径补偿调整后，就可继续加工出尺寸合格的螺纹。同样，为了获得高精度的螺纹孔，采用螺纹铣刀调整刀具半径的方法，比生产高精度丝锥要容易得多。对于小直径螺纹加工，特别是高硬度材料和高温材料的螺纹加工中，丝锥有时会折断，堵塞螺纹孔，甚至使零件报废；采用螺纹铣刀，由于刀具直径比加工的孔小，即使折断也不会堵塞螺纹孔，非常容易取出，不会导致零件报废；采用螺纹铣削，和丝锥相比，刀具切削力大幅降低，这一点对大直径螺纹加工时，尤为重要，解决了机床负荷太大，无法驱动丝锥正常加工的问题。

螺纹铣刀作为一种采用数控机床加工螺纹的刀具，成为一种目前广泛被采用的实用刀具类型。

三、结论

数控铣刀的种类多种多样，随着数控行业的日益发展，数控铣刀的类型和应用条件和场合也必将发生变化，我们仍要继续对其动态进行关注和研究，这是很有现实意义的。

参考文献：

[1]梁海、黄华剑，螺纹铣刀在数控加工中心上的应用[J].现代制造工程.2006，10：2931.

适合纹样篇6

【关键词】图案设计；应用价值；意义

图案的种类包括单独纹样图案，二方连续图案，适合纹样图案，四方连续图案。其中，单独纹样图案是具有比较完整相对独立的纹样形式；二方连续则是将一个“单独纹样”有规律的反复排列在特定骨骼内的图案；适合纹样图案是具有几何图形外轮廓限制的纹样形式；四方连续是由一个或几个纹样为基本单位组成的，在一定的空间内上下、左右四方循环连续构成的纹样形式。

首先，单独纹样它没有轮廓的制约，独立性强，可以在各种装饰中应用起来，也可以作为基本的图形单位组成连续纹样。单独纹样分为均衡式和对称式，均衡式和对称式相反，均衡式特点就是以中轴线为主，由两侧的上下左右等量不等的纹样来组成。对称式则是以中轴线为主，两侧的纹样相等。单独纹样的适用性很强，可以用于服装的领子或者领角，也可以用于皮包的表面设计，或者还可以用于室内的浮雕，椅子的靠背，墙面等等，特别广泛，但是应用的时候应该注意单独纹样外形的严谨性，避免杂乱松散，保持和外部纹样的联系。

其次，二方连续是自上而下的反复排列的纹样，有规律的定格在骨骼内。自上而下的反复连续是纵式二方连续，从左往右则是横向的二方连续。骨骼的构成有圆点式、倾斜式、波浪式、综合式、直立式。相比来说，二方连续的适用范围更加广泛。可以用于门框上面的设计，室内的地毯设计，纺织品桌布，床单边缘设计等等，使得我们的物质生活变得更精致。

再次，适合纹样的图案设计和应用与二方连续有些相似，不过适合纹样的图案是定格在几何图形的外轮廓的限制，就算去掉外轮廓，图案的形象依然很合理，保持着围合的状态。适合纹样的图案也是分为均衡式和对称式。这里的均衡式，包括直立、放射、旋转；均衡式则是一些不规则的排列方式。适合纹样的应用极广泛，比如抱枕、衣服、木雕窗户等。

最后是四方连续，是由一个或几个的纹样为基本单位组成的。四方连续分为散点连续、几何连续、重叠连续三种，散点连续是值得学习和研究的重点。散点连接的方法：在单独纹样中，设计时沿着对角线一分为二的剪开，作上下左右的连接。这样可以随时检验纹样的对接效果。四方连续和二方连续，适合纹样的图案的应用范围差不多，范围广，用处大，细节的地方特别能够体现出精致之美。

理解了上面的基本图案的种类，还需要将图案的造型，图案的色彩设计，图案设计的装饰方法，图案设计的思维方式，图案的设计应用等各个方面配合好，才能完结一幅完美的设计作品。图案的造型基础是一个纹样的婴儿时期，点线面与黑白灰，构图的运用是图案中最重要的设计原理和技巧训练。形象的生成演变、形象的情感表现都是图案的精彩之处。在图案上建立合理的色彩关系，创造出独特的色彩风格，是一个设计师综合素质的体现。图案设计的装饰，也是比较讲究的。图案的装饰法则是图案形式美的一种规律，能够使得设计出的图案典型化，理想化，具有很浓厚的艺术特征。图案法则包括图形的提炼、图形的简化和添加，节奏的韵律和变化等等。做好这些工作，有利于使得我们的图案设计思维能够真正建立在观察、联想和调整之中，使得最后的图案设计富有形式美感，色彩想象的再现以及图案内容的丰富性加强。

总之，图案的设计与我们生活紧密联系，应用的范围十分广泛。在服装与饰品方面，偏向于女装和童装。本来服装就是一个国家民族特色的体现，是个人审美情趣的标准尺度。在广告与招贴中的应用，图案会比文字更先让大众接受，容易吸引大众的注意力，留下深刻的印象，达到广告的效果。一般在广告中的图案，目标不叫单一，形态醒目，冲击力强，艺术形式能够与其相互兼容。在室内设计和纺织品的应用中又别是一番风景，现代人们的审美能力提高了，越来越注重营造装饰自己的生活环境。因此图案设计在这方面的应用最为广泛。例如窗帘，床单，台布，抱枕等等，主题明确，色彩鲜明，造型统一是必须遵守的设计要求。室内色调要冷暖鲜明，室内的纺织一般要求形象统一，风格一致，室内的饰品少而精致，交相辉映。

综上，作为装饰艺术的图案，越来越受到人们的关注，我相信，在广大的优秀的设计师的研究推动下，我国的图案设计和应用的推广必将更上一层楼。

参考文献

［1］参见《现代图案的设计与应用》第1页，第5页.中国轻工业出版社，2007.01.

［2］参见《现代创意图案设计》，13页，45页，中国社会科学出版社，2010.06.

［3］参见《西方经典图案设计》周建国、贾楠.中国科学出版社.2010.

作者简介：