公共空间设计理论范文篇1

20世纪办公空间追随的是大家所熟知的现代化和技术进步之路。21世纪以来，人类社会逐渐呈现出崭新的型态与特质。在此新时代中信息网络将会是未来世界的神经系统。而其对整个社会与个人生活的冲击，将远高于传统沟通设备所带来的影响。另一方面，全球化与信息技术的相互结合，带来了全球化的加速，打破了时间与空间的限制与障碍。对于此种多元、复杂、动态、去中心化的社会型态，“网络社会”无疑是最恰当的描述。因特网改变我们创造与沟通的方式，被称为“第三波浪潮”的信息革命，正剧烈而全面地改变人类社会。传统的垂直式企业组织结构将被扁平化和分散化的组织结构所取代。办公模式呈多元化发展趋势，出现了诸如虚拟办公、共享办公、移动办公、团队办公等新的概念。

二、国内外发展动态

我国的办公空间理论研究发展比较晚，几乎从起步，就是沿着国外的路子走，无法摆脱国外设计的影子。现代的开放式办公空间在70年代末才由外资公司带到国内，就连我们在办公间设计中使用的人体比例尺寸都是国外的。此后，我国的室内设计和家具设计工作者们不断引入国外办公空间相关的发展技术和模式，对于现代办公空间、现代办公家具、智能办公建筑的研究都在慢慢深入，为我国的办公空间设计做出了很多贡献。但是，国内很多办公场所仍然流行单元式办公室，并且不太注重室内环境与办公气氛，很多人性化的因素都没有加以考虑，造成这种现象的原因主要是社会基础在办公空间环境上的反映。其次也是现有办公空间的建筑形式决定的，另外设计师也没有切实地从使用者角度进行设计，或者单纯追求形式的表现，造成了大量冷漠、雷同的办公空间。随着信息经济的发展，我国办公建筑的发展水平逐步提高，出现了数量众多的5A级智能办公建筑，其内部空间也越来越人性化、智能化，但是对办公空间的系统化研究还处于初级阶段，只注重办公空间环境的优化，而忽视了办公空间应有的对信息化社会、新型组织结构的潜在回应。在理论研究的文献资料方面，虽然国外办公建筑的作品与理论推陈出新，但我国关于办公建筑的文献资料要么偏重于办公建筑相关设备系统，要么偏重于纯纯粹实例图片信息，还有就是偏重对办公建筑外部造型探讨，研究其内部空间理论的资料还是相对缺乏的。

办公空间作为与人们日常息息相关的建筑空间类型，历来受到人们的广泛关注。国外有许多专家学者从不同角度对办公空间进行了理论和实践的探索，并获得了许多值得借鉴的成果。国外的办公空间研究发展较早，欧美及北美发达国家都很重视工作环境的优劣，美国企业家成功的经验是：必须有一流的办公室，这是一项重要的企业投资。国外的建筑师们更是不断探索新型的办公空间，不断对可能出现的办公方式以及未来办公空间环境做出预测。北欧和日本的研究也都有自己的风格。例如日本学者主要致力于办公系统自动化的研究，预测信息的迅速发展对办公空间带来的影响等等。当工业社会逐渐进入信息社会后，智能化办公建筑逐渐成为人们研究的重心，英国办公建筑专家弗兰克·代菲在“智能化办公建筑的出现”（Theemergenceoftheintelligenceofficebuilding）一文中对智能化办公建筑的特点做出了这样的描述：智能化办公建筑的特点

主要应体现在四个方面：办公室自动化、先进的通讯设备、．建筑自动化、对未来发展的第一章绪论手法。大多数研究者均将办公空间的设计

作为有机的整体来看待。同时，办公空间的设计不仅受到功能需要与技术可能性的转化的影响，而且更多的是社会文化的一种反映。

三、办公空间发展趋势

办公空间相应的发生着剧烈的变化。一个根本性的办公空间设计变革即将来临。2000年以后，这种新型的办公空间在很大程度上将变成一个网络的系统，包括高度灵活的交流空间和工作方式，它不再是传统的金字塔式的办公模式，单纯的程序性工作场所将转变为一个信息交流的场所。目前，办公建筑的建设规模和数量都在日益扩大，扮演着社会生活中越来越不可或缺的角色。对新型办公空间的研究在发达国家逐渐成为一门学科，各种专门的学术会议、期刊、研究论文不断出现在公众的视野中，深入分析研究新型企业组织结构、办公模式和相应的办公空间之间的关系，重新对现代办公空间的性质和特征做出科学的判断，并用于指导新型办公空间的设计工作，这对于适应信息时代的发展要求、创造科学的人性办公空间具有重要意义。

四、现代办公空间的设计特点

4。1人性化

自从Internet出现以来在短短的数年内，网络就使我们的生活方式发生了巨大改变，通过网络看新闻、购物、学习、娱乐、工作，甚至与人交流。网络也正在改变着我们的办公方式，只需要在显示器前点击鼠标、敲击键盘就可以进行工作从世界各地了解自己所需要的相关信息通过网络下达和通知任务，甚至进行网络会议接治客户。在此强大的技术之下孕育出两种新型的办公方式。一种是以新的管理模式和高科技的办公设备为代表的现代企业，一种是为家庭办公者和自由职业者提供SOHO（smallofficehomeoffice）式的办公。如此便利和高效的办公方式是否让我们充满了创造力和工作热情？答案是否定的。高科技的应用并没有使我们工作精神状态得到极大的改善，我们常常过多地依赖于电脑千变万化的网络信息与不断更新换代的操作软件把我们搞得头昏目眩。而大部分SOHO人士们常常是长时间独处变得不善于和别人交往造成心理上的障碍。据调查表明在我国新型办公模式下的工作人员40％左右的人是处于亚健康状态。现在的办公空间设计更多地强调科按发展给工作带来的高效而往往忽略了人文关怀，解决这些问题，创造出健康的可持续发展的和人性化的办公空间是我们设计师要考虑的问题。

4。2生态化

随着全球生态危机的加剧，人类越来越体会到需要保护自然、保护生态环境，需要在设计中体现可持续发展的原则。在建筑界，走可持续发展之路已经成为人们的共识，这在室内设计领域也不例外，在室内设计中贯彻可持续发展的原则正成为广大室内设计师的共识。办公空间的绿色化涉及对自然的尊重和对人体健康的关注。从对自然的尊重而言，涉及尽量引入天然采光和自然通风，尽量在办公空间内实现节能设计，通过一切技术手段减少办公空间对自然资源和能源的消耗，减少对自然的伤害，体现可持续发展的原则等内容。当然，办公空间的绿色化也表现为尽量在内部空间引入自然元素，环境心理学的研究表明：室内自然景观可以满足人类向往自然的天性，具有缓解工作压力和获得理想视觉景观的作用。因此，我们可以尽量通过运用植物、山石和水体营造富有自然气息的人工环境，为广大员工提供良好的工作环境。从关注人体健康而言，在办公空间的室内设计中，应该注重使用绿色材料。科学研究证明：以往的不少装饰材料中存在对人体有害的元素。因此从保障员工的健康和提高员工的劳动生产率出发，必须采用绿色材料，改善办公空间的室内空气质量，这在当前发达国家的室内设计中已经成为共识。

4。3智能化

其次从智能化方面分析一下：便携式电脑和网络技术的发展使人们的办公形式发生了很大的变化，据国际著名的策划公司DEGW统计，目前大约有20%～30%的白领人士处于流动状态，这些白领在全市、全国甚至全球范围内奔走，因此如何为这些白领人士提供一个舒适的工作环境就成为值得思考的问题。为了应对这一趋势不少设计师都进行了尝试。例如：美国海沃氏家具公司和上海瑞安集团就试图通过公共区域、半公共区域和私密区域的划分来应对办公智能化的趋势。在海沃氏家具公司新天地企业大厦的亚太区办公总部内，办公区分成三部分，即：公共区域、半公共区域和私密区域。公共区域向所有办公人士开放，在这一区域内设有工作式休闲椅和因特网接口，办公人员可以随时通过网络与客户联系，同时办公环境也设计得相当休闲，既可以俯瞰新天地的人工湖，又可以免费享受欧式咖啡，使人感到舒适放松；半公共区域主要为企业大厦的租户和海沃氏家具公司的客户服务，该空间可以容纳80人左右，适合进行展览、会议、小型培训等活动，并能提供餐饮服务；私密区域则通过灵活隔断与半公共区域分开，仅为海沃氏家具公司的工作人员服务。海沃氏家具公司就试图通过公共区域和半公共区域为流动的白领人士提供舒适的办公环境，促进人们之间的交流，激发员工的灵感，展示未来办公空间智能化设计的新理念。

五、现代办公空间的设计

办公空间的各项功能设计

办公空间包括了办公工作场地和相关的配套空间。其首要任务是：

1、使办公工作达到最高效率；

2、其次是塑造和宣传企业的形象；

3、再者要突出使用者的身份和个性得到体现，同时还必须具有较高的安全系数，如放火、防盗、防震等安全性能。

办公空间的室内设计程序

一、设计前期的调研工作

1、施工现场的研究

应注意的事项：

A、应记录各窗户的外部环境，以便使某些办公室有较好的朝向和景观。

B、应仔细考察建筑的结构，考虑将来装修结构的固定和连接方式。

C、应检查楼板和天花是否有裂缝或漏水，窗户的结合处是否紧密等。

D、应在现场对一些较特殊的位置和结构进行装饰处理的构思。

2、与用户沟通

考察现场之后，应充分听取用户意见，其内容如下：

A、充分了解用户的工作性质

B、了解用户的审美倾向

C、了解用户的预计投资

D、对某些特殊处理要与用户达成共识。

二、办公的平面布局与天花设计

办公空间的平面设计有三个作用：

公共空间设计理论范文篇2

关键词：公共空间公共与私密混合使用与密度环境设计

Publicspace--thefunctiondimensionofcitylandscape

Xiongsheng

（HunanCityuniversityArtandArtdesigndepartment，HunanYiyang413000）

Abstract:Thisarticleconcernsthecitylandscapedesigninthefunctiondimension--publicspace,itsrelationshiptothecitylandscapeandhowtoplayarole,aswellasthelandscapedesignershowtocreatethe"better"landscapeplaceandotherissues,andfrompublicandprivatejunction,mixedwithdensityandenvironmentaldesignaredescribed.

Keywords:PublicspacepublicandprivateMixeduseanddensityenvironmentdesign

关注城市景观设计中的功能维度――公共空间，它不单应该是“有意义的”（也就是说，可以让人们把空间、个人生活以及更大的世界有力地联系起来）、“民主的”（保护使用群体的权利，对所有使用人群是可通达的，以及提供使用活动的自由），而且应该是“共鸣的”――也就是被设计与管理成服务于使用者的需求。

公共与私密的交界

成功的场所能够使得活动得到支持与促进，所以在设计城市景观空间时应该清醒的认识到人们会如何使用它们。成熟的城市景观设计者一般都基于其第一手的经验发展出了详尽的有关城市景观空间以及空间与环境的知识。如Bcon宣称只有通过“无尽的行走”，设计者才能把对城市的真实体验“吸收进他们的生命”。很多其他城市公共领域的使用最好的评论都是建立在第一手观察的基础之上的，诸如WilliamH.Whyte的《城市小空间的社会生活》、JaneJacobs的《美国大城市的生与死》等论著。

公共空间的边界提供了公共领域和私密领域之间的交界面。交界面不但要能够实现交互又要保护私密性，在城市行为――开发过程中所表达出来的一切积极效应都应该基于此点。公共空间的设计和使用可以依据“中心”和“边界”得到有效的考虑。Alexander等认为，一个没有中心的公共空间极有可能一直停留在冷清状态。他们建议，在穿过一个城市景观内部路径之间，选择性安排某些东西立于公共空间的中央：一个喷泉、一个雕塑、一个小舞台，甚至于就是一棵树。

私密性是一个复杂的概念，一般有定义为“选择性地控制接近（个人或群体）”和“选择性地控制交往（特别是与不喜欢的）”。考虑到个人的性格、生活状态等，对“私密性”与相互交往的需要再不同人之间是千变万化的，并且跨越不同的文化和社会。在很多东方文化重，对私密性的考虑往往成为了城市景观区域中得结构性元素。

对于一个成功的城市景观场所来说，公共与私密形成的边界无疑成为了最重要的元素之一。一个公共广场的生命力在于它的边界接近自然，人群更多地被边界吸引而不是逗留在开敞的地方。应该把边界看作一个重要的所在、一个场所、一个“溶积”的领域，而不是把边界处理成一条线或是一个没有厚度的交界面。

混合使用与密度开发

足够的人群和活动密度常常被认为是有活力的先决条件，也是创造与维持可行的混合使用的先决条件。混合使用设计如果所有潜在的“混合用途的元素”都位于开发区的边界上，那么城市功能分区了得到的城市中心作用就被破坏了。通过不同用途复杂的相互交织以及模糊不同用途之间的区别来形成更加活泼与可持续的相邻关系，是形成有利的城市景观空间的重要条件之一。

混合使用会通过城市行为作用自发形成，但是恰当地供给有活力的城市景观与开发手段会在长时间内提升混合出现的可能性。在现存的区域重创造混合用途常常涉及到把城市景观公共空间引入居住区域、商业区域，或者引导城市景观与城郊景观相结合等。这对设计而言，无疑是挑战。城市景观设计者如何取得混合用途的协和作用与好处，避免不同功能区域之间的劣势影响，亟待解决。

密度开发带来了一系列的好处，其中包括社会的、经济的、交通的和环境的。密度开发鼓励良性的互动和多样性，增进社区服务的活力和利用，提升开发的经济活力并为城市基础设施提供经济驱动力。同时，也能支持城市公共交通，减少对小汽车行驶与停泊的需求，提高能源的利用效率，降低资源消耗，产生更少的污染，对公共空间的维持提供财政帮助与支持。

但密度开发的同时，不容忽略的问题在于极有可能产生环境质量较低的后果。因而好的城市环境设计必须把握密度开发的一个准绳和度量，尽可能实现密度开发下的高品质的城市公共空间。

3．环境设计

城市景观环境设计的一个本质部分就是要在公共空间中提供一个舒适的空间条件：如果空间不舒适，环境不友好，就可能不会被利用，也就失去了其存在的价值和意义。日照程度、阴影、温湿度、雨雪、风以及噪声影响着我们体验和使用城市景观。很多设计手法可以使得环境条件更容易被接受，这包括了空间的配置，利用建筑、墙、树木、天棚、拱廊等提供阴影与遮蔽。城市景观中的环境条件随季节、发生的活动而变化。

在城市景观环境设计中，微气候常常容易被忽略。除了在非常大的地点或重要项目之外，设计者们可能对总体宏观气候无能为力，对于在宏观尺度上影响气候的一些特征上，他们常常也只能起到非常有限的作用。这些特征包括周围的自然条件、地形地貌，比如影响风的山丘、低谷等。不过，设计在调节微气候的作用使空间更加怡人方面有重要的影响。在这个尺度上有关因素概括总结为以下几个方面。首先是被提议的开发项目的结构，以及它对周边城市环境的影响和联系和对地块边界的其他影响。还包括车道和人行道的位置，树木和其他植被、地面构筑物等。其次，也基地环境如主入口和其他起内外部空间转换的开口位置等也起到重要作用。最后，还包括风环境、日照环境、地形场地环境、噪声和污染等因素。这些微气候，都对城市景观环境设计产生着影响。

4.结语

本文讨论了城市景观设计的功能维度――公共空间，加强连它作为一个设计过程的观念。正如传统意义上所说的，“坚固”、“实用”、“美观”和“经济”也必须同时满足。在任何设计过程中都存在狭隘地排列一个特殊维度的危险――美学的、功能的、技术的或者是经济的――和一个把该特殊维度从它的语境和对更大得整体贡献中孤立出来的危险。而城市景观设计中的公共空间，正是为此提供创造性的解决方法和产生增值效应。

参考文献：

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公共空间设计理论范文篇3

关键词：办公建筑；美学原则；视觉整体感；时代时尚感；个体的形象气质

中图分类号：TU－85文献标识码：A

从全球范围来看，多样性和推陈出新以及生态性是全世界新型办公建筑环境发展的总趋势。在这种趋势的影响下，中国的办公环境设计得到了长足的进步和发展，但同时也存在着许多问题，本文就这些问题总结出以下设计原则。

1美学原则

1.1形式美的基本原则

从某种意义来说，无论是办公建筑还是其他功能的建筑，也不管是室内空间还是室外空间，建筑空间都可以说是一种视觉空间。人们要在建筑空间中获得精神上的满足，首先，它在视觉上应该是具有美感的，也就是所谓的形式美。

建筑空间除了要具备使用的功能以外。还以追求审美价值作为最高目标。然而，由于审美标准具有十分浓厚的主观性，使建筑空间早现出千变万化的形式，故此只能充分把握共同的视觉条件和心理因素，得出相对具有普遍性的形式美原则。形式美原则是创造建筑空间美感的基本法则，是美学原则在建筑空间设计上的直接运用。多样统一的形式美基本原则具体体现在办公建筑的公共空间中有以下几个方面。

1.1.1比例

比例是一个整体中部分与部分之间、部分与整体之间的关系，体现建筑空间中，就是空间在长、宽、高三个方向之间的关系。所谓推敲比例，就是指通过反复斟酌而寻求这三者之间的最佳关系，更为明确地说，整体形式中一切有关数量的条件，如长短、大小、高矮、粗细、厚薄、轻重等，在搭配得当的原则下就能产生良好的比例效果。

在办公建筑公共空间中，从空间的结构、设施的布置到细部的处理等许多方面，都要注意比例的问题，其作用大致可归纳为以下几点：

运用比例原理，可以获得最佳的位置、造型、或结构；金茂大厦共享空间的比例按照次序垂直展开，形成一种韵律感，体现了该空间的优雅华丽(图1)。日本仙台媒体中心一楼大厅是通过巨大的网格状的柱子与大厅其他元素的比例对比关系，来烘托气氛。

利用不同的比例造成不同的空间效果；如东京NTT总部大楼内部广场空间，通过不同的比例关系，营造出感观不同的广场效果。接近主楼的一边采用开敞的比例关系，体现出广场和建筑的关系；而处于边缘的一边，则通过在大空间下的小比例的景观小品的穿插，使得大空间更加易于接近(图2)。

利用比例调整细部，以获得最佳的空间效果。如日本东京都千代办公楼前广场的设计中，通过横向和竖向的线条比例的调整，从而产生出具有简洁明快的禅意办公空间效果(图3)。

1.1.2尺度

尺度是建筑空间的整体或局部给人感觉上的印象大小和真实大小之间的关系问题。尺度与比例不同，比例主要表现为各部分数量关系之比，是一种相对值，而尺度却要涉及到真实大小和尺寸。

(1)办公建筑公共空间尺度的特殊性

人类对于周围的物体，都存在着一种尺度感。如劳动工具、生活用品、家具等，都有合乎人使用的大小、尺寸，人类经过长期的生活实践，对这些物体的尺和它们所具有的形式，形成一种固定的对应关系，并作为一种正常尺度观念。因此，一般来说尺度感与真实尺度应当是一致的，但是对于建筑，有时却可能尺度感失真，不是本来很大的建筑显得很小，就是本身不大的建筑，却装扮成很大的样子。造成这种现象是因为建筑不同于其他物体，它有其特殊性。办公建筑公共空间尺度也是如此，它的特殊性主要有以下几种：

(2)室外公共空间尺度的巨大化与处理方式

作为办公建筑的室外公共空间，除非受用地的限制，一般都体量巨大。大尺度带来的气派和大气是其有利的一面，但是它所带来的空旷和乏味，以及不符合人的心理尺度感，也是其硬伤。比如巴西首都巴西利亚的巴西国会大厦及周边环境，拥有巨大而磅礴的造型和尺度，带来了视觉上的震撼，但是也带来了种种问题，主要是因其尺度过大而造成的办公距离过远，以及不符合人的正常尺度感。要解决上述的问题，主要的手法在于将大尺度的空间增加细节设计，丰富它的景观层次；使其既具有大空间的和大尺度的气势，又具有耐人寻味的细节和小品，更接近人的使用尺度。比如同样是市政建筑的环境设计，多伦多市政厅的室外公共空间的设计，就在大面积的广场空间中融入了很多人性化的细节和景观，使人和空间更加亲近。

(3)室内公共空间尺度的复杂性与处理方式

由于办公建筑的形式和体量多变，更由于建筑内部功能的多样化，再加之新型材料和结构的运用，办公建筑室内公共空间的尺度呈现出前所未有的复杂和变化。人们处于这种空间之中，容易产生尺度感的混淆，容易增加心理上的紧张感。例如印度博帕尔邦议会大厦的大厅。巨大的尺度和相互交叉的空间，缺乏以人为尺度的参照物，所以会使人失去尺度的判断力。处理这样的公共空间，可以采用两种基本手法，一种是将复杂的空间尺度进行简化处理，在满足功能需求的基础上，尽量使大空间的尺度统一化，使其从视觉上相对简化明了。比如日本的东京都大家商会大楼入口门厅，采用统一尺度的划分方式，给人很强的方向感和领域感(图4)。另一种方法是在公共空间中加入以人为尺度的家具，景观小品等设施，使人们有可以判断尺度的参考对象，来增强空间的亲和力。在法国马赛罗纳河口省政府大楼的大厅中，设置了一个用以咨询的服务台，从而使空旷的大厅有了以人为参照的尺度，与巨大的尺度相对比却又取得了和谐的效果。

2视觉传达中的整体感

空间是客观存在的，是需要人的视觉对空间的存在进行感知、认知的，因此在办公建筑公共空间的设计中，应充分考虑环境的视觉认知性。在城市环境中，办公建筑公共空间小环境的分布一方面是按照功能要求进行布局的，另一方面则完全依据视觉需求布置的。建筑空间的视觉传达所采用的手段是多种多样的，比如在空间上运用点、线、面相互穿插的布局方式，或是在色彩上运用对比、统一、渐变等的变化形式。在这里，对具体的方法不作过多的论述，但作者认为无论使采用何种视觉传达的具体方法，在办公建筑公共空间的视觉传达中，整体感和统一性是其设计的基本出发点。在办公建筑公共空间中，视觉传达中整体感主要有以下两点。

2.1办公建筑中各具体公共空间之间的整体感

作为办公建筑的公共空间，是由具体的分空间来组成整体的。从视觉传达的角度来看，将一种设计的思路或方法融入到各个具体的公共空间的设计中，易于把局部空间组成整体空间，使整体空间具有鲜明的统一感。所以在办公建筑公共空间中，不管是建筑立面、室外广场、入口、大厅还是电梯间等等，都要明确一种设计思想，并采用相近的造型因素、材料和色彩，使其内外部空间都有整体感的视觉效果。如理查德．迈耶设计的海牙市政厅，其代表性的白色贯穿始终，相同的色彩和符号，材料在室外公共空间中出现，使各个空间呈现出一种绝对的整体视觉感和特色感(图5)。再比如荷兰海牙的省议会大楼扩建体，作为办公建筑，它的室内外空间也同样延续了一种共同的设计语言，运用简洁化的曲线造型来体现办公建筑的流畅和高效，同时也反映出很好的整体设计理念(图6)。

2.2办公建筑中各具体公共空间的细部整体感

除去各个具体空间中统一的整体视觉效果，每个具体的细部也要把握好整体的设计思路；使整个办公建筑的公共空间从极小的细节，到空间的局部，再到整体空间，都有着一气呵成的感觉。细部整体性设计的目的，是为了防止因为具体细节的突兀和另类而破坏了完整的视觉效果。但是细部整体性设计也不是将细节处理简单化、呆板化，而是在控制住统一设计语言的前提下，注意运用多种处理方式和手法，使其在统一中有变化，在变化中求统一；只要掌握好变化的“度”，就不会引起整体之中的不协调。如日本东京都的永田街PRU-DENTIAL办公楼中央庭院，在其整体以直线条和矩形元素为主的设计语言下，各个细节都遵从这个前提来展开，但是也通过一些材质，色彩和符号的不同，来寻求整体之下的变化。

3符合时代的时尚感

从办公楼诞生的那一天开始，作为现代生产力急速发展的全新产物，作为一种前所未有的全新建筑形式，更由于它特殊的使用功能和使用人群，决定了它必将会是引导潮流设计的风向标，代表了最新的设计思想、材料技术和新型结构。作为办公建筑的一部分，公共空间的设计与时俱进，随时代的发展而变化，所体现出的时尚感完全符合时代潮流。进入到日新月异的21世纪，办公建筑的公共空间更应当反映出高科技信息时代的精神风貌，成为新时代建筑环境的代表性空间。

3.1历史潮流中的办公建筑公共空间

在此，作者将办公建筑发展的历史过程中的几个片断联系起来，来呈现出历史潮流中的办公建筑公共空间的变化发展，从中分析办公建筑公共空间的在设计上的紧跟时尚的脚步。

①早期办公建筑折中主义时期

时间：1886年地点：美国芝加哥项目：ROOKERY大楼

19世纪末还是办公建筑的发展早期，但当时的许多办公建筑在一出现就代表了最新的技术和设计思潮。Rookery大楼以其可使所有办公室都享受到自然光线和通风，中空的方形设计以及许多技术革新而著称。在公共空间中。Rookery大楼外面暗红褐色的砖和花岗岩，与内部令人眼花缭乱的灯光和装饰形成了鲜明的对照，100年以来光辉不减。在内部公共空间特别是大厅的设计中，设计师约翰・韦尔伯恩・鲁特擅长利用光和空间，大厅的采光天井及其花边玻璃顶棚、镶嵌地板和曲线形的楼梯获得了人们的赞誉。1905年，当鲁特对大楼的内部豪华装饰即将完工时，赖特应聘对大楼进行现代化设计。赖特未进行任何结构改变，他在鲁特的铸铁装饰外重新覆盖了一层白色卡拉拉大理石，而且几乎每一片上都有复杂的镶有金箔的摩尔式雕刻。可以说，Rookery大楼的室内公共空间的设计，以成为当时在古典主意思想影响下追求新设计思路(折中主义)的典范。

②装饰艺术风时期

时间：1931－1973年地点：美国纽约项目：洛克菲勒中心

装饰艺术风从古典式过渡而来，是象征性和表现性的艺术。摩天大楼中的装饰艺术风格注重外部的装饰，形成装饰的立面建筑学，表达一种混合了历史知识的现代主义精神――这包括其它风格的反映和修改，它厌恶折中主义者的装扮、虚假和艺术的不真实。胡德(HOOD，1881―1934年)是这一时期的代表性设计师，他设计的洛克菲勒中心是艺术风的结束。装饰艺术风摩天楼主要处理手法是：高耸体型、垂直竖线条(垂直细长的窗)、对称后退的体形、商业化图案、活泼的金属下墙和石灰石墙面等。除去外观设计中装饰艺术风方面的成就，它还在中心创造了一个想象力丰富的公共活动空间――下沉广场。下沉广场是城市地形中相对特殊的元素，热闹的公共空间与其环境并列，产生一种沙漠绿洲的魅力。这种全新的公共空间的设计手法开创了办公建筑室外公共空间的全新模式(图7)。

③现代主义建筑运动时期

时间：1952年地点；美国纽约

项目：西格拉姆大厦

经历了装饰艺术风时期的创新思考，办公建筑发展到更加纯粹的现代主义时期，建筑的形式和空间更加简洁，造型更加单纯。设计的出发点围绕功能来展开，摒弃了过多的装饰和造型，正如密斯所说：“LESSIsMORE”。

由他所设计的西格拉姆大厦这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得清高，不同凡响。这也是办公建筑门前广场的第一次尝试。建筑物外形极为简单，方方整整，直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。西格拉姆大厦和它公共空间代表了现代主义建筑运动最精华的思想和全新的办公建筑设计模式。

3.2新潮流中的办公建筑公共空间

80年代以后，随着电脑，通讯和其他技术的飞速发展，以及人们对于环境和生态问题的日益关注，办公建筑的公共空间进入到一个全新的发展阶段。在新时代的潮流中，办公建筑的设计仍是整个建筑界设计的时尚风向标。新的潮流主要体现在两个方面，即新型材料和技术塑造了全新的空间。

随着新型玻璃，合金材料，人造石材等新材料以及膜结构、悬索结构、计算机辅助设计等新技术的逐步运用，加之设计理念的变化；办公建筑和其公共空间越来越呈现出多样化、简洁化、智能化和透明化的时代特点。例如理查德・罗杰斯设计的英国伦敦第四台总部大楼，它是办公建筑中一个醒目而又夸张的建筑典范。其实，它那富有表现力的风格却又极易使人产生错觉，认为它是未来主义者步入电子时代的序幕，其实，它不过是两幢设计美观并用夸张手法表现和组合起来的传统式写字楼罢了。这一建筑物是以一种颇具吸引力的都市风格设计的，内有一个盆景式花园，临街是一个半圆形的广场。建筑物的正面展现了一种豪华而又细腻的玻璃和金属工艺，完全体现了新时代的材料美和技术美，并使这中风格从室外过渡到室内，运用的相当彻底。(图8)豪华而又细腻的玻璃和金属工艺展现出新时代的时尚感。

4个体的形象和气质

上文已将视觉传达中的共性部分作了说明，下面就视觉传达中个性的部分再作详释。所谓视觉传达中个性主要是指个体的形象和气质。作为办公楼，虽然共同的功能是用来办公，但是办公是一个大的通称，办公的分支类型也是很多的，这些不同的办公分类需要不同类型的办公空间和环境。这种由功能而引起的办公空间的多样性，可以说是由内因而引发的外在变化。

办公的类型多种多样的，行政、金融、商务、科研、通讯、管理等等都属于办公的分支。不同的办公分类，要求其所处的办公空间和环境一定要契合本行业的身份和特色。例如：市政办公空间和环境需要反映政府部门的权威和高效，廉洁。它的公共空间一般处理的较为开敞大气，造型较为简练和厚重，细节上不作过分装饰，在整体设计中也加入地域特色，表达出当地的文化和内涵(图9)。

而在金融性质的办公空间中，雄厚的财力和极强的信赖感才是其应传递给人们的第一印象。在这样的氛围下，它的公共空间呈现出稳重而高档，干练而大方的设计特点，越发显示出厚重的财富基础和诚信内涵(图10)。

再如高科技的科研和通讯办公空间，他们要求在其公共空间中展现给人们一种全新的技术美和智能化，借以表达自己科技前沿的形象。所以他们的公共空间一般多采用新材料和新技术，造型大胆而前卫，空间变化丰富时尚。

公共空间设计理论范文篇4

1.从单功能教室到一体化教学场所

传统职业教育存在理论讲授与技能训练的二元思维,对应的教学场所是以普通楼宇为主体的单功能定向的,采取将讲授与实训按楼宇进行功能分配的远距离分散性建设格局。这种对教学物理空间的人为分割,不仅挤压了单位时间内学生的“活动空间”,更是剥夺了学生作为主体的“对话空间”,其实质是对公共空间的漠视。要从物质之维构建职业教育课堂的公共空间,需要建设一体化的教学场所,即建设集知识讲授、自主实践、小组工作、学生交流于一体,将分散性楼宇的功能集中在近距离的空间实现,使教学场所成为通用和灵活的空间系统。同时,一体化教学场所内可以设置专门的“学习车间”,学生就共同感兴趣的问题组成有一定期限的小组。在工作期间,定期、自愿在工作岗位附近的房间里碰面,讨论解决或提高的方案[7]。也可以在车间一角较为安静的地方专门设置“小组学习区”,以方便讨论交流。从布局上看,任何一种空间布局都承载着一定的价值观念,传统的“秧田式”课桌排列强化了师生地位与心理上的不平等关系,限制了学生的活动空间。一体化教学场所的空间布局,要设计成“围桌式”、“分组型”的座位排列方式,形成较大的平等与合作交流的心理暗示。在实训设施的布局方面,应从传统的“课程内容导向模式”向“物质环境模拟模式”转变,即实训设备不能以“被动接受”思维按照课程内容结构的特点进行排序与分布。要尊重实际工作场景,追求设备与空间布局的真实,以唤醒学生的学习自觉,延伸学习的心理空间。

2.从三段式课程到一体化课程资源

一体化教学场所为职业教育课堂的公共空间提供了最基础的物化支撑,但作为动态的公共空间,还需要另一物质性资源——课程资源的支持。传统三段式课程具有明显的学科化倾向,以教师为中心,学生的被动服从地位无法支撑民主、开放的公共空间。理论实践一体化课程本质上超载了理论与实践分离的思维藩篱,关注在综合性工作任务的自主实践中建构学生的能力体系,是以学生为中心的,具有自主、交流与合作的价值取向。这就决定了,一方面,要构建网络课程、教学软件等网络教育资源,创建学习的虚拟公共空间,强化自助学习;另一方面,要以“服务学生自主学习”的思路重建一体化课程的配套资源。一是突破传统讲课思维,设计新型教案——课业设计方案。重点为关注教学组织和行动策略,不仅关注工作任务的构建,更关注工作任务所包含的职业信息及工作任务所处的“情形”与“环境”,是一种学习情境的设计,更是一种学习空间的整体化设计。二是针对学生的学材构建。主要包括行动内容的构建与引导问题的设计,常用的有工作页、任务单等。

二、行动与规则:公共空间行为之维

1.从“做题”到“做事”

如果传统课堂也存在公共空间,那么,其行为框架是基于学科理论以学科架构逻辑为中心的学科体系。学生在公共空间主要解决“是什么”和“为什么”的问题,是一种以言语、符号为载体的“符号化行动”。“做题”成为传统课堂的主流自主行为方式和交流载体。职业教育课堂公共空间的行为框架是基于实践情境的以工作过程逻辑为中心的行动体系,主要解决“怎么做”和“怎样做得更好”的问题,基于工作任务的“做事”成为职业教育课堂公共空间的主体行为方式。“做事”的实质是行动。一方面,行动是动作参与和思维参与的统一。这就要构建一个合适的载体,让学生在围绕载体的行动中实现动脑与动手的有机融合,这个载体就是“学习性的工作任务”,工作任务性载体的构建成为职业教育课堂公共空间行为构建的重要内容。另一方面,行动的实质是“职业行动”,通过行动建构的知识和能力,难以与具体的工作情境分离,体现了人与空间的充分关联。因此,公共空间行为维度的设计需要超越工作任务本身,把行动所处的“环境”与“情形”作为重要维度,走向学习情境设计。

2.从“规定”到“规则”

当前课堂中对“整齐的坐姿、齐声的回答”所做的仍然是一种正面评价。这种传统课堂往往依赖于教师权威和教师对课堂的“规定”维系着课堂空间的有序和稳定,但传统“秧田式”座位排列格局和一个教师对一个班级的“集权”式管理方式决定了课堂“公共空间”的实然缺失。职业教育课堂的实践性和开放性需要民主的管理智慧,这也正是公共空间的本质。在一体化教学场所支持下,职业教育课堂公共空间的延展,以及学生实践性行动的广泛开展,特别是因为职业工作需要建立起来的人、事、物之间的充分互动状态,决定了职业学校学生的“社会化存在”。学生的社会化状态决定了不能以“规定”来强制统一和限定他们的活动空间与进度,需要通过建立基于民主协商的公共空间“规则”,让他们在一定的“规则圈”内自主行动,形成“规则以内人人自主,规则以外没有自由”的空间规范。这样,每一位学生只要守住规则底线就可以自主行动,如离开位置与同伴交流,根据自己的学习方式或能力自行决定课堂的行动进度等。并且,从平等、民主的视角出发,公共空间需要放弃教师的权威态度,在空间规则下构建以组为单位的学习团体,如建立“导生制”、“质量小组”和“学习岛”等,其共同特点在于建立趋向平等、民主的扁平化管理模式。

三、技术与人本:公共空间精神之维

1.从职业技能到职业情怀

职业技术教育的主要内容是技术(或技能),而“技术是建立起自然界本来没有的某种人工联系,技术本身也是一个复杂的创造过程”[8]。因此,技术学习不是简单的模仿与重复,而是对工作任务和学习空间所进行的整体化感悟和反思过程,是知识、方法和情感相统一的人类精神活动。由于当前职业教育的过度功利化,普遍把“就业导向”理解为“就业教育”,把具有精神性丰满的技术教育降格为职业技能培训,无视教育的内涵与价值。作为一个职业人,需要的是过硬的职业技能,更要怀揣一份技术追求和职业情怀。“职业情怀是学生在求学过程中形成的职业认识、理解、情感与态度。”[9]其具有两个基本要素:一是敬业意识,即热爱、忠于所从事的职业;二是职业操守,即职业人的志节和品行,包括不同的道德标准、行业自律和法律规制等。职业情怀的形成不是被动输入的过程,而是依赖于特定空间中的培育与自我生长,这就需要建构一个与“职业”充分关联的公共空间。一方面,要推进“企业文化进课堂”,组织学生以“员工”角色进入工作状态,在仿真的企业空间中学会合作,学会自主行动,唤醒学生对企业精神的认同,让他们明白企业要的不只是技术,更需要的是对工作的积极态度和职业操守;另一方面,要“创设行动的弯路”,应把工作任务作为学习的载体,而不是目的,并且要尽量制造任务的“困难点”,让学生在“直面弯路,追逐成功”的体验中,形成吃苦耐劳、奋发进取的意志和品格,培养学生的责任意识和敬业精神。

2.从训练主义到人本主义

显然,一个训练出来的职业人,可以成为有用的“机器”,却不能成为和谐发展的人。职业教育的教育性决定了既需要培养为“谋生之准备”的职业技能,也需要为“谋个性之发展”的精神奠基,职业教育必须从训练主义的狭隘中走出来,坚持人本化的教育思想。单中惠认为,“人本化教育思想是面对现代社会的挑战,必须促使‘完美人性的形成’和‘人的潜能的充分发展’,在身体、精神、理智、情感、情绪、感觉各方面达到内部有机的整体化”[11]。同样,公共空间为人的精神发展提供了物质与制度的保障,对精神而言最核心的是自由。这需要提升教师创建公共空间的能力,利用丰富的情感力量和扎实的专业能力为学生营造一个宽阔的精神空间。一方面,需要激发学生的自主行动态度。公共空间不是权力托身的客观容器,教师要放弃权力控制,充分呵护和激励学生自主参与的欲望,兼顾“有趣”与“有用”,把构建生动的学习性工作任务作为教学设计的核心内容,让学生在围绕学习性工作任务的自主行动中充分发挥他们的主观能动性,以获得学生的主体性解放和拓展自己的精神空间。另一方面,需要营造对话的场域。教师要放弃偏见和歧视,从情感上进入学生的心灵世界,让学生在一种精神之域的交往中体验到平等、民主,这也正是公共空间的应有之义。

公共空间设计理论范文篇5

公共艺术设计在国外最初开始开设课程是20世纪60年代初美国国家艺术基金会进行倡导的，后来逐渐兴起于整个欧洲以及亚洲的一些国家中，在我国公共艺术设计还算是一个新的学科，并不是每个学校都开设此专业，目前国内有以下美院开设了公共艺术专业：中国美术学院2001年创办的视觉艺术学院就是以公共艺术为主来开设相关的课程体系，进行教学的研究与探索；中央美术学院的雕塑系第五、六工作室也是以公共艺术设计方向为主导的教学方向研究；清华大学美术学院也开设了壁画与公共艺术设计专业的研究方向；天津美术学院等等。

二、具体改革建设目标、内容和拟解决的主要问题

公共艺术设计方向已经在国内各大美院中兴起，也逐渐开设公共艺术专业的教学和研究，通过借鉴和教学研究和实践，也逐步地开始系统的建立学科体系，积累了一些宝贵的经验，培养了一些从事公共艺术设计专业的教学和创新学科人才。但是在艺术专业理论课程建设方面还是比较薄弱和滞后，很多学院都没有系统的设置相关专业的基础理论课程，只是照搬环境艺术设计或者展示设计、雕塑设计、纯艺术设计这一类学科的课程。这些造成了大部分院校公共艺术设计专业学生毕业以后对公共艺术这个专业型学科的不理解和概念模糊。

(一)缺少完善性和统筹性公共艺术现状是一门新专业、新概念，在课程体系建设上面缺少完善性和统筹性，它不像传统美术专业、国版油雕等学科较明确的概念和专业性质，并且这些专业也经过了长期的积累和发展，沉淀了许多经验，取得了一些成绩。公共艺术专业需要大量的理论课程对学生进行系统的培养。对于公共艺术这门学科，社会已经给予了高度的重视，已经提到了社会的“时代性”上。公共艺术在较小的学术范畴内，理论进展相对迟缓，对公共艺术这一名词和内涵本身还欠缺一些具体的认识。究竟艺术作品中什么叫做公共艺术，什么不算是公共艺术，这些都是模糊不清的，往往被随意扩大或者缩小，对公共艺术的案例以及解析也常常出现分歧，其权威性和理论支撑还比较薄弱。现今中国高校的公共艺术领域的相关课程还是较为空洞，照搬国外西方理论而来，但是国内与国外的社会环境以及语言社会背景的差异，导致照搬是不可性的，如:东方艺术的公共性、公共艺术的政治性。

（二）创新性和公共性、政治性、社会性、时代性美术院校的教师多处于带徒弟传教育的传统教学思维模式的阴影下，强调技能和专业能力的提高，对艺术本身学科的创新性和公共性、政治性、社会性，缺乏培养和滞后。对专业的理论课程建设和培养往往比较忽视。就学生而言，受美院专业传统学习方法的影响，更加专注于对具体的技能课程的学习和提高，对本身专业的自发性和思考性以及社会影响力还尚未重视，这样设计就显得更加空洞，无法与社会以及区域经济相结合，设计出的作品往往苍白无力，没有市场。这也是理论课程未得到系统培养和重视的原因。对于公共艺术专业本身而言，它其实是一个跨学科多元化复合性和政治性的学科，所以必须强调公共艺术的专业理论课程建设进程。

（三）实施方案、实施方法、实施计划及可行性分析从教学方向以及就业方向延伸，无论是专业教育体系还是教育教学的本质，都是更强调专业技能的掌握和运用，但是大学教育并不是单单的教育和培养出来一个工匠来这么简单，理论学习是艺术学习的不可缺少的一个重要方向。重视技能是对的，但是不打好扎实的专业基本功，不熟练地掌握艺术理论，设计还是比较空洞和缺乏时代性。公共艺术专业理论课程群设置是整个公共艺术专业课程体系逻辑性和完善性的一个体现，专业理论学习对于专业学习同样有着重要性，通过专业理论学习，让学生对专业本身认识更加清晰，指导学生在专业学习中更加具有目的性，让学生把理论与实际相结合，思想认识更有深度，创作作品更加丰富。有助于学生学习思路的清晰，专业学习和发展的明确性。学生首先要了解公共艺术是什么，公共艺术如何发展，公共艺术创作的艺术性和发展性，如果这些概念都模糊不清，更何谈公共艺术？所以相关理论课程群的建设有待系统化、具体化。

三、公共艺术设计专业理论课程群建设可行性分析

（一）伴随着公共艺术在国内外的兴起，关于公共艺术学科的讨论和国内理论的研究实践广泛增多具体理论课程群的建设可依照相关学科细化进行详细构建。

（二）可采用中国美术学院出版王洪义教授编写的《公共艺术概论》为主导理论以及孙振华教授2003年江苏美术出版社出版的《公共艺术时代》，孙振华、鲁虹主编，香港心源美术出版社2004年编写的《公共艺术在中国》，马钦忠2004年出版的《雕塑空间公共艺术》以及《公共艺术设计》等相关书籍为导向进行公共艺术设计专业理论课课程群的支撑，配合《城市规划学》《公共设计艺术经济学》《公共艺术政治学》《区域经济》等宏观的辅助理论课程进行搭配，使公共艺术设计理论学科更加丰富饱满。

（三）具体课程安排方面1.从课程体系的逻辑性出发专业理论课程安排一般专业学习的开始，所以一般开设于第一学年第一学期比较合适。2.从课程内容来说一般应至少涉及公共艺术概论、雕塑鉴赏、公共空间等课程，还应该开设公共艺术经济政治学、公共艺术、地方经济等相关宏观课程加以辅助。3.以课时安排方面来说课程内容一般按照每周2至4学时，1至8周完成14左右课时系统学习一门课程，然后9至16周再开设下一门理论课程，采用分段教学的方式，把课程连贯地导入一学期当中。直接应用于应用型本科公共艺术设计专业的艺术理论课程的教学中，并且推广到其他相关专业中，使教学得到改善，学生内涵建设以及就业得到保证。

公共空间设计理论范文篇6

城市设计自20世纪80年代引入我国后，其重要性与日俱增，各地纷纷通过举办设计竞赛和委托方式编制城市设计，并将城市设计与总体规划和控制性规划相结合，指导城市规划实施与日常管理，从而营造宜人城市环境，提升城市形象，促进经济发展。随着城市设计实践如火如荼地开展，城市设计的理论探讨也逐渐成为国内规划理论界的热点话题之一。就其概念而言，城市设计是指为达到人类的社会、经济、审美或者技术等目标，在形态方面所做的构思，它设计城市环境可能采取的形体［1，2］。城市设计对象包含从微观到宏观三个层次的内容:城市或区域设计、系统设计和工程项目设计［3］。城市设计理论亦分为形态理论和应用理论，其中应用理论认为城市设计是一种关于现实生活的问题，与城市社会、经济、政治结构密切相关。因此，城市形体设计必须作为一个连续的决策过程，即应将城市设计作为公共政策［4］，规定土地利用、引导城市开发、改善城市环境、体现人文关怀［5］。然而，在目前国内城市设计实践中，对城市设计形态的关注却远胜于对其编制与实施过程的理性分析，这不仅导致城市历史文脉缺失、城市设计成果难以实施，也间接影响土地收益合理分配。首先，城市设计过程中忽略城市经济社会条件和历史文脉，缺乏对当地经济、社会的深入研究，盲目模仿西方发达国家的城市形态，传统文化和地域文化载体被侵蚀，而浮躁崇洋的速食文化则随着“国际化”的城市设计泛滥，极易形成“千城一面”的城市风貌［6］。此外，由于城市设计过程封闭，缺乏沟通交流，忽视各相关主体利益分析，居民利益在城市设计过程中无法有效表达，难以形成社会共识，从而导致城市设计成果难以有效实施。城市设计缺乏公共性问题，国内虽已有学者提出，然而更多是从提高城市设计法律地位，加强公共参与等角度进行探讨，对于城市设计过程的分析和创新仍有待深入。鉴于此，有必要在理论层面澄清城市利益主体日益多元化背景下城市设计与公共政策的关系，在实践层面积极探索城市设计作为公共政策的方法创新。本文将首先从政策目标、实施手段、演变历程角度对城市设计与公共政策的关系加以梳理，然后以玉树藏族自治州称多县住区灾后重建设计为例，讨论借鉴公共政策过程理论，优化城市设计过程的可能模式以及存在问题。

1作为公共政策的城市设计过程

1．1城市设计目标服务于公共利益服务公共利益一直以来都是城市设计的核心内容［7］，然而对于如何界定公共利益，各理论流派却长期存在争议，城市设计所服务的公共利益内容也随着经济、社会环境和公众需求变化而不断演进。以美国为例，早期城市美化运动模仿欧洲的对称轴线、林荫大道、放射型道路广场等古典式设计风格，试图为市民创造舒适宜人的城市景观，并展示新兴资本主义国家财富与权力。二战后，现代主义兴起，明确功能分区、大尺度的街道与广场、简洁建筑风格成为这一时期城市设计主要特征。城市设计成为专业规划师和建筑师代表公共利益通过理性方式解决城市环境及社会问题的重要工具，而背后起推动作用的则是追求无限利润的资本家和谋求权力的政治家所结成的政体联盟。之后，现代主义城市设计受到人文主义学者的从阶层、种族和性别视角的批判［8］，塑造整洁、生态、具有吸引力的城市空间成为城市设计的新目标，土地混合利用、社会多样性、公共空间可达性和可支付性也被列为城市设计的重要原则。此外，后现代主义学者还对客观、理性的公共利益是否存在提出质疑，认为预先设定的公共利益并不存在，公共利益是各方政治力量妥协的结果。通过展示未来城市形态方案，城市设计为多元主体提供选择可能，而公共利益内容在此过程中可能被拓展或删减，从而改变受益者和利益损失者［9］。按照此观点，城市设计过程不仅是以规划师为主体的设计过程，更重要的是作为实现公共利益的必要途径。

1.2城市设计实施需要与其他公共政策衔接城市设计涉及城市空间环境的营造，然而空间环境并非只是由物质要素构成，同时还包括社会行为、文化活动和社会交往等社会要素。实现空间环境的手段并非局限于物质设计，政策制定对于空间环境影响亦随处可见。就此而言，城市设计过程也是提供公共物品的过程，只不过是一种特殊的公共物品———城市空间环境。由于城市设计涉及土地利用、城市开发、改善城市环境、体现人性关怀、低碳节能，因而与城市规划、土地管理、城市管理等领域的公共政策会产生组合效应。如何在现有的制度框架内，与空间相关领域的公共政策相衔接;如何在多元化社会中，选择、整合和取舍公共利益也是城市设计过程需要解决的问题。例如:在城市空间环境营造实施的过程中需要平衡土地开发经济收益，因此需要与开发控制中的开发权转移政策结合;而采用高层和多层混合的设计策略也为实现各收入阶层多样居住的社区提供了可能。如果城市设计涉及公共利益，与公共政策密不可分，那么就必须在设计过程中考虑公共利益，而非只是在城市设计成果完成之时才邀请公众参与决策。城市设计过程中对于各社会主体的利益取舍不仅会影响下一阶段的城市设计实施，同时也会涉及到土地收益的社会再分配。因此，公共政策过程理论的引入将对优化现有城市设计过程理论产生重要的借鉴意义，并在实践过程中推进城市设计公共政策属性与工程设计属性有机结合。

2.市设计引入公共政策过程理论对于政策过程的研究一直是西方公共政策领域核心议题，其理论发展大致分为两个阶段。第一阶段:根据“阶段启发法”，哈罗德•拉斯维尔结合政策过程和功能性的政策生活周期(PolicyLife)，构建出概念图系(ConceptualMap)以指导认识集体行动的主要阶段，随后提出决策过程的七个阶段:情报、提议、规定、合法化、应用、终止和评估。加里•布鲁尔在此基础上，提出创始、预评、执行、评估、终止五阶段决策过程模型，这从概念角度和操作层面为思考公共政策提供了程序性的方法。阶段启发法在20世纪70年代和80年代初成为政策过程分析的主要工具。查尔斯•琼斯、詹姆斯•安德森、彼得•德利翁等学者都或多或少地在研究中关注这个清晰、连续的政策过程框架并从中获益［7］。第二阶段:80年代末期，“阶段启发法”的局限性在研究和教学中凸现。保罗•萨巴蒂尔对“阶段启发法”提出六点质疑:(1)阶段模型并非真正是一个因果关系模型;(2)阶段模型并没有为经验假设检验提供一个明确的基础;(3)启发式阶段在构建时存在描述不严谨的问题;(4)阶段启发法会受条文主义和自上而下关注的困扰;(5)阶段启发法忽视了政府间的关系系统;(6)阶段启发法没有能够为整合政策分析与贯穿公共政策过程始终的政策取向研究提供有效工具。因此，在阶段模型局限性认知的基础上，政策过程理论变得更加多元化，制度、文化、权力、政策传播途径等因素被引入公共政策过程，并相继出现优化和替代模型，如理性选择模型、支持联盟模型、政策传播模型、因果漏斗模型、间断—平衡模型、权力竞技场模型、文化理论模型和建构主义模型［10］。尽管政策科学领域对阶段启发法存有疑虑，然而阶段启发法把政策过程看作是一个启发式方法来帮助分解不同的无缝隙公共政策处理网络，有助于整合政策事件，阶段分析法在政策过程分析中仍居于主导地位［11］。受拉斯维尔的阶段启发方法影响，公共政策过程被分为问题确认、议程建立、政策规划、决策、政策执行、效果评估、政策修正和政策中介八个阶段，其中前四个阶段属于广义决策部分，而后四个阶段属于广义执行部分，如图1所示。与之相比，城市设计过程包括按照编制过程可分为分析、综合和评估;按照运作过程可以分为设计、编制和实施;依照城市设计实践过程可分为立项阶段、设计阶段、选择阶段、执行阶段、使用评价阶段［12］。与公共政策八阶段过程模型相比，城市设计理论界仍习惯于将设计工作作为一个独立阶段，完成公共部门假定已明确的问题。然而，在实践过程中，城市设计需要解决的问题，或者说服务的公共利益往往是模糊的，不明确的，需要在设计过程中通过政府、公众和市场三方的沟通来实现。规划师不仅作为价值中性的技术人员，同时还可以介入问题确认阶段，考虑城市设计中可能涉及的社会问题，将其列入议题，并作为媒介帮助实现政府、公众和市场三方有效沟通。在城市设计过程中引入问题确认、议程建立、政策规划和决策等公共政策决策过程，将有助于优化传统偏重物质空间的城市设计模式，更好地服务公众。在玉树藏族自治州称多县住区灾后重建城市设计中，规划团队引入问题确认、议程建立、政策规划和决策等公共政策程序，对公共政策决策过程与城市设计结合进行实践探索。

3案例分析

3.1项目背景称多县为青海省玉树藏族自治州辖县，东邻果洛藏族自治州玛多县，北部、西部与曲麻莱县接壤，东南和四川省石渠县毗邻，西南和玉树县隔河相图1政策过程理论模型(资料来源:谢明．公共政策导论［M］．北京:中国人民大学出版社，2009)望。县人民政府所在地称文镇位于称多县西部，距玉树州府驻地148km，距省会西宁750km，是全县的政治、经济和文化中心。2010年4月14日，青海省玉树藏族自治州发生7．1级地震，造成玉树州州政府所在地玉树县结古镇以及包括称多县在内的周边部分县、镇(乡)房屋倒塌、城市设施损毁严重。在完成应急救灾工作之后，党中央立即组织全国力量开始了灾区重建工作。为更好地推动称多县的灾区重建和提升，受青海省住房和城乡建设厅委托，中国人民大学公共管理学院城市规划与管理系和中国城市建设研究院共同承担称多县城市总体规划编制技术服务工作，住区重建城市设计则是其中一项重要工作内容。与内地相比，称多县城规模偏小，常住人口只有约7000人。县城内很多居住区都是基于农村居民点和村落发展而来，地块划分比较随意，道路设施很不完善。从城市发展长远利益出发，应当借灾后重建的机会对道路设施进行整体改造，这必然涉及到对于居住地块的大规模调整。但是，当地居民对土地归属的意识非常强烈，大规模调整居住地块、改造道路等设施实施难度较大，而让居民灾后在原有地块上重建住房，又无法根本改善道路等基础设施。因此在住区城市设计重建编制过程中，规划项目组借鉴公共政策决策过程，尝试在城市设计中融入公共政策制定中的问题确认、议程建立和达成共识等三阶段。首先，在城市设计要素分析中，注重土地产权类型对于城市肌理形成的影响，并将其列为城市设计应考虑的问题。然后，通过对行政部门工作人员、社区组织和居民访谈和调查问卷，在尊重现有土地产权基础上，制订居住区灾后土地重划方案，并将其作为方案汇报的重要内容进入政府讨论议程。最后，通过方案宣讲与公示，就灾后住区重建城市设计中土地产权分配的议题，在政府工作人员(包括在职人员和退休人员)，社区组织代表和居民间展开讨论和沟通，规划师作为媒介促进三方的意见表达和交流。

3．2问题确认—基于土地产权的城市肌理分析:称多县城以居住、宗教、商业和行政办公功能为主，这几类功能的土地产权和城市功能也反映在城市肌理上(图2)。第一类为居民自建房住宅区，土地产权主要是本地户籍居民私人所属宅基地，其中部分宅基地已转让外来居民。此类住区由村落自然发展而成，没有统一规划，道路狭窄曲折，供水、排污等基础设施缺乏。第二类为寺庙用地。多依山而建，以高大的寺庙经堂为中心，周边散落大量寺院僧侣住房。这些僧侣住房由其家庭资助修建，家庭之间的经济条件差异也导致僧侣住房空间面积和建造质量参差不齐。此类用地边界不明确，产权也不清晰。第三类为商业区，其城市形态与居民自建住区类似，但是房屋高度、体量，尤其是沿街部门的体量明显高于一般居住区，其使用权大部分属于居民。第四类为政府和事业单位用地，主要用于政府机关、医院、学校，建筑以多层为主，多围合成院落。土地所有权属于国家，但使用权则归各单位，部分用地上盖有单位宿舍楼，使用权归单位职工个人。一般而言，城市肌理分析内容包括物质环境要素(尺度)及其形成的社会环境和生活方式，然而此次项目中确认城市设计中的政策问题被列为重要工作内容之一。基于对城市形态的产权分析，规划团队将居民自建房重建产权问题作为住区灾后城市设计的基础工作，引入公共政策过程确定各方接受的土地重划方案，既可以延续原有城市肌理，同时又改善住区基础设施。

3．3列入议程—沟通与达成共识制订合理的土地重划方案的基础需要各方沟通并达成共识。因此，土地重划方案制订所需的基础工作则是收集与住区重建相关的三方主体(政府、社区组织和居民)的意见。其中政府和社区工作人员以访谈为主，而居民意见收集则主要采用访图2称多县城城市肌理与土地产权数据来源:自绘谈和调查问卷相结合的方法。通过访谈，收集到的政府部门主要建议包括:第一，希望重建后该地区风貌有很大提升;第二，尽可能减少居民搬迁数量，以增加设计的可施行性;第三，改善道路、排水、管线等基础设施。社区和行政村的基层组织则更关注规划方案的实施。第一，希望设计方案的可实施性强，后续工作容易推进。第二，居民自建房用地尽量不要变动。第三，努力配合，作好规划实施的动员工作。而通过问卷方式收集的居民意见则主要关注房屋土地产权。第一，居民大多希望在宅基地原址重建住房(约64%居民选择此方式)，即使搬迁，也希望离市中心位置更近。第二，希望政府按照统一标准发放重建资助费用，但是由居民自主支配，这样富裕家庭可在此基础上由家庭出资盖更高标准建住房。第三，希望改善住区的道路、排水等基础设施。第四，大部分居民(约80.85%)可以接受消减部分原有宅基地面积用作公共设施建设用地。其中27%的居民可以接受减少10%的宅基地面积，接受减少20%、30%和40%宅基地面积用于公共设施用地的居民家庭比例分别为24%、13.5%和36%。基于对三方的调研与访谈，规划小组以称多县下庄住区为案例，在尊重土地产权和改善道路与公共设施的前提下，制订了两套宅基地重划方案供居民和政府选择，两方案主要差异在于居民宅基地缩减比例和搬迁人口数量(图3、图4)。如果按照方案一实施，约20%居民需要异地搬迁，留在原址的居民宅基地面积每户减10%，政府所付的搬迁成本较高。依照方案二，居民不需要异地搬迁，留在原址居民每户宅基地需减少25%，该方案不需考虑异地搬迁家庭，政府所支付搬迁成本较低，但是每户居民宅基地面积缩减幅度较大，可能会受到部分居民抵制。方案完成后项目组首先组织了三场宣讲会，分别向政府在职和离退休工作人员、社区组织领导和居民代表详细讲解方案利弊，并接受三方人员的意见回馈进行修改。最终，选择政府、社区组织、居民三方都可以接受的方案二作为深化方案。在住区土地重划问题上达成共识之后，规划团队再进行城市设计的一般工作程序，对景观、高度、色彩、风格、界面等常规城市设计要素进行控制。事后，通过访谈也证实，政府官员、下庄社区组织和居民三方对采用这种工作方式达成的方案比较认可，住区重建中的社会纠纷减少，城市设计的可实施性强。图3下庄住区居民宅基地范围示意图(作者自绘)图4下庄住区两套宅基地重划方案(作者自绘)此次实践案例说明规划师在着手工程设计之前，可以首先分析城市设计中潜在的公共问题，在问题确认的基础上，将其列入公共议程，组织政府工作人员(包括在职人员和退休人员)，社区组织代表和居民进行充分的讨论和沟通，规划师作为媒介促进三方交流。在问题解决方案达成共识之后，再进入设计阶段，这样不仅可以增加城市设计方案的可实施性，还有效缓解了土地再开发中的矛盾与冲突。

公共空间设计理论范文

城市文明，首先体现在城市公共空间设计对文脉的延续上，所以，必须在一定原则的指导下，采取科学的措施进行城市公共空间设计.

关键词：

文脉；城市公共空间；特征；设计

1基本概念

文脉，指的是将城市内的各种元素联系起来的内在脉络，是在历史和社会的基础上布局建筑，建设具有文化内涵的空间环境.以文脉为基础的城市布局具有两个方面的优势：首先是建筑与环境会构成一个和谐的整体，使生活于其间的居民身心舒畅；然后是使城市建筑具有人文的内涵，历史的印记，熏陶当地居民的精神.每一栋建筑，皆需通过时空的布局与文脉紧密相连，这样的城市才会呈现出文明.城市环境建设主要是通过建筑的空间比例、形状、色彩三个方面来与城市文脉相承.空间比例，指的是建筑的空间位置和大小，从秩序上与文脉承接，不合适的空间比例，会削弱城市的美观和文化；形状，指的是建筑的状貌，以建筑的外部轮廓来显现城市文脉，不和谐的建筑形状相混，会影响城市的整体视觉和精神效应；色彩，指的是建筑的颜色，一般而言，每一座有文化的城市都具有自己独特的色彩设置，通过最大众化的视觉形式来体现自己的文脉，色彩污染是城市文明的破坏者.城公共空间是城市环境的一部分，所以，它也需要通过空间比例、形状、色彩来承接城市文脉.关于城市公共空间的定义，学界从不同的角度予以不同界定：哈贝马斯从舆论的角度出发，城市公共空间就是舆论形成和扩散的场合；奥斯卡?纽曼从社会活动进行定义，城市公共空间就是大众休闲和消费的场所；克里夫?芒福汀则是从设施的角度来界定，城市公共空间是道路、广场的聚集地，行政机构所在的建筑也是公共空间的一部分.综上，城市公共空间是公众共同享有的城市物质空间，一边城市居民进行休闲、聚会、交易等活动.

2城市公共空间的特征

首先，城市公共空间以实体的形式存在.城市公共空间不仅是一个概念，一个虚幻的纸上描述，它是实际存在的，以建筑或者是设施的形式为人们进行活动提供便利.所以，城市公共空间与建筑或者设施存在着紧密的依存，建筑或设施的空间比例、形状、色彩对城市公共空间具有重要的影响.其次，城市公共空间与居民的生活密切相关.城市公共空间是城市居民进行公共活动的场所，除了起居，城市居民思维其他活动皆在城市公共空间完成；城市居民自发地进行社会活动，为城市公共空间填注生机与活力，使城市公共空间更好地发挥自己的功能.所以，城市公共空间与城市居民具有不可分性.然后，城市公共空间具有多功用性.城市公共空间具有绿地、广场、车站、机场、步行街、游乐园等多种设施，可以让居民进行多种活动，根据活动的不同，可以将城市公共空间划分为交通、休闲、娱乐三种类型.交通型公共空间见文知义，不予详述；休闲型公共空间主要是指在居住或工作空间内建设的绿地、小广场等设施，供居民进行日常休憩之用；娱乐型公共空间要是指商业娱乐中心，供居民玩乐、购物之用.最后，城市公共空间具有开放性.公共”决定了城市公共空间必须容易进入，具有开放的特征，可以容纳各个阶层的人，上至高官显贵，下至平头百姓，只要遵循公共空间的使用规则，便可以在公共空间自由活动，实现自己某方面的需求.

3文脉与城市公共空间相互作用

3.1文脉影响城市公共空间建设

首先自然环境是城市公共空间建设必须考虑的要素.所谓城郭建设必须因天时，就地利”，这是说城市建设必须顺自然环境而为.自然环境对城市公共空间建设具有制约作用，却也能够使城市公共空间呈现出独具特色的魅力.虽然在科技迅速发展的现代，人工能够完成巧夺天工的环境构建，但只有对当地的自然环境因势利导，才能使得城市公共空间建设具有区域性价值.比如，成都的水井坊.其次历史是城市公共空间建设延续文脉的必然依据.历史对城市公共空间建设的影响体现在它不仅限制公共空间的设计，却也在一定程度上能够公共空间建设呈现出区域文明.经过漫长的发展，不同的地域自然生成不同的历史，只有依据地区发展历史建设城市公共空间，才能使活动在其中的人感受到区域独特的文明.比如，伦敦在19世纪所建的万灵教堂.然后文化是城市公共空间建设具有文脉特征的重要因子.生活在一定区域内的人，会在无形中生成共同的思维方式和价值观念.在城市公共空间的建设中，不可避免地存留着人们思想的轨迹，人们思想的变化，也会体现于城市公共空间建设的变化上.文化对城市公共空间建设的影响是不可避免的，融入文化的城市公共空间建设会沉淀着当地人的精神.比如，在中山造船厂基础上改建的中山岐江公园.

3.2城市公共空间承载文脉

作为城市的脸，城市公共空间反映着城市的品质，城市的品质即城市的文明.城市公共空间作为城市文明的载体，科学地进行建设，可以为城市居民提供归属感，强化城市的凝聚力.通过形态、色彩、比例等细节的雕琢，城市的文明跃然而出，城市的个性毅然独显.比如，西安的大雁塔文化广场，以大雁塔为核心，设计了里坊以及相应的活动，成为了盛唐记忆的标杆，对于展现西安文明底蕴，激励当地居民的精神，提供感情皈依，起着举足轻重的作用.城市公共空间对文脉的承载，不仅体现在总的规划上，也呈现于某个具体的公共建筑.这种建筑是历史的沉淀，城市的光辉记忆，对于体现整座城市的价值、弘扬城市的精神品质，具有重要的影响.比如，重庆的解放碑，是重庆重大历史事件的记录和证明，从抗战到解放，重庆无一不承担着重要的历史角色，解放碑就是这些重大事实和不屈不挠奋发精神的凝聚.

4以文脉为基础建设城市公共空间

4.1城市公共空间设计原则

首先，是文脉为基础.在设计时，必须广泛收集地区的文脉信息，选择具有区域特色的文脉为主线，将之转化为空间要素表达出来.既要保持文脉的原真性，运用与文脉相符合的材料与，选取符合文脉的比例，体现文脉的精神；又要与时代相契合，以文脉为基础建构城市公共空间，必须与时代紧密相连，运用时代的要素进行表达，才能与当代人的思想形成共鸣.其次，是遵循公共空间的建设原则.其一是整体性原则，不论是公共空间的总体格局，还是空间中人的各种活动，都是密切联系在一起的，所以，在设计之初，应该考虑到这种种因子，使其构成和谐的整体.其二是尊重文化的差异性，不同的区域具有不同的文明底蕴，公共空间的设计自然也就应该有不同的主题和形式，不能东施效颦、一概而论.其三是可持续性，城市文明具有时代的印记，城市公共空间设计也随着时代的不同而不同，在进行设计时，需要将可持续性纳入考量，为将来留下发展空间.

4.2城市公共空间设计措施

4.2.1贯穿过去与现在，做好时空的连接

首先是延伸原有的城市公共空间核心理念.城市公共空间的建设，不应该一举推掉旧的设计，原有的并不完全是糟粕，它承载着文明与精神，设计公共空间时，可以对原有的设计进行剖析，解读出布局、材料背后的思想，然后将其结合于新的建筑手法中，实现对文明的传承.其次是延续地域空间特质.对城市特色的认知，往往第一印象都是从街道和广场等公共空间开始的，不同的城市，具有不同的公共空间特质，对城市进行重新构建时，必须要延续这些公共空间特质，实现地域特质的的延续，因为这些特质是区域自然环境与居民生活习惯相协调的结果，没有特殊原因，不会发生巨大变化，对其进行因袭，是对事实的尊重，是对当地居民精神的传承.然后是重塑空间秩序与功用.建设新城市，建设新的城市公共空间，是在不同时代的重塑，无论是是环境还是人文，都会发生变化，所以，必须是在原有基础上的重新构造，把时代的要素融入到城市公共空间设计中，不能一成不变.以文脉为基础对城市公共空间进行重塑，需要协调现在的空间秩序，合理安排建筑布局，通过全新的设计元素，展现空间特质，在规划商业区域、布置休闲设施时，需注意与技术和经济相适宜.

4.2.2合理设计空间比例，充分融入人性

空间比例作为城市设计的元素之一，在城市公共空间的塑造中不可忽视，设计者必须对空间比例进行准确把握.以前的空间比例，多以小尺度来体现公共空间的舒适与亲切，随着人口的猛增，小尺度被大尺度所替代，割裂了文脉的连续性，失掉了原来的人性化感受.在现在城市公共空间的塑造中，可以从以下两个方面着手.首先是在建筑的高宽比方面，以人的心理感受能力为依据.一般来说，能够全貌看见对面的建筑或人的活动时，街道空间能够带给人安全感，芦原义信认为，二十一米至二十四米的街道宽度设置是最佳距离.而建街道宽度同周边建筑的高度比例，会带给人不同的心理感受：当DH值小于一时，会产生压迫感，当DH值等于一时，会产生周正之感，当DH值大于一小于二时，产生亲切感，但随着比例的增大亲切感减弱，当DH大于二时，则形成空旷感，所以，最合适的DH比例，应在在一到二之间.其次是在大空间之内塑造小空间.在现代社会，高楼林立，想要将DH值保持在一到二之间几乎是不可能的，为了适应人的心理感受，必须通过小景观的设置，在大空间之内塑造小空间.在节点手法的运用下，塑造空间亲切感，延续城市公共空间文脉底蕴.

4.2.3进行科学的色彩选择，延续文脉

首先，分析文脉色彩.进行公共空间的色彩设计，必须对文脉的色彩特诊予以分析，运用科学的方法进行量化统计，之后把某个或某些色彩特征融入到公共空间的设计中.这是色彩设计的基本，是文脉延续的必要步骤.在分析时，切忌带入过多的主观意向.其次，明确色彩的逻辑关系，进行合理搭配.对城市公共空间进行色彩选择，必须明白色彩的逻辑关系，在色彩的合理搭配中凸显文脉色彩.在文脉色彩配置中，既要对建筑、景观与色彩进行科学调配，也要保证色彩发挥的是积极功用.城市公共空间是居民生活的重要场所，在其间融入文脉，可以使得城市公共空间的设计更具内涵，形成个性，更能使居民受到精神的启迪，所以，设计者应在在一定原则的指导下，采取合理的措施，科学设计城市公共空间，塑造文明城市.

作者：董鹏单位：吉林建筑大学城建学院

公共空间设计理论范文1篇8

在我国现行的规划编制体系中，法规层面的城市规划更注重对城市的理性分析和量化控制管理，缺少在三维空间形态方面从宏观到微观逐层次系统化的控制和引导手段。而总体城市设计对于城市空间环境建设的控制与引导的目标使其成为一种必要的方法和手段。

而作为城市设计研究和实践领域的一部分，当前总体城市设计进入到了指定具有指导作用的技术性文件和具体编制实践的阶段。在实施应用中，对总体城市设计导则编制的合理程度和实践指导的有效性成为总体城市设计工作研究的重要内容。笔者从总体城市设计导则的控制对象、总体城市设计导则的应用分类、总体城市设计导则的使用方式三个方面展开论述，讨论总体城市设计导则形成与具体应用。

2、总体城市设计导则的控制对象

2.1明确总体城市设计目标、确定研究方向

总体城市设计的核心目标是凸显城市空间特色。总体城市设计的工作意图强调建立地区内的空间结构框架与设计引导。通过对城市自然山水特征和历史文化特色的把握，明确未来城市空间形态的总体框架与发展思路1。

总成城市设计对城市特色的塑造贯穿于规划、建设和管理的众多环节之中。总体城市设计层面的任务，一方面是在城市总体规划阶段与之建立积极的互动关系，为城市宏观空间布局提供城市设计角度的思考。另一方面则是为具体城市设计、详细规划以及规划管理层面提供宏观的控制和引导原则。这种逐层分级控制引导的序列使得城市的特色，从宏观到微观，从规划到建设，得以维系、延续与强化。而总体城市设计导则作为总体城市设计研究和实践应用的重要工具，在确立哪些城市设计要素能够建立起城市空间形态的总体框架，如何控制这些城市设计要素的问题是总体城市设计导则编制工作的核心议题。

2.2建立总体城市设计框架、明确控制对象

⑴公共空间资源的管控。在总体城市设计的编制中，应首先注重对城市公共空间资源的管控和统筹布局。研究得出的框架结构在总体城市规划中，通过用地规划布局、设施建设、开发容量等技术指标规定，实现总体城市设计结构在具体空间范围的存在和大致的空间范畴和几何形态。其中，城市公共空间资源可以涵盖城市道路、自然环境、广场公园等各种形式的物理空间资源，同时也应该将城市形象、建筑风貌、等视觉资源以及社会文化、人文特色的城市要素纳入其中。

⑵控制标准的建立，明确对公共空间资源的开发、保护、特色建设的各项要求、以及城市各种资源与公共空间控制点之间质、量的关系。采用指标体系、管理措施以及设计指引等以量化和法规化的技术手段来构成建设控制标准，融入到城市的日常建设当中。在此，我们可以理解为形成对公共空间资源的具体内容的技术规定。

⑶结合城市形象的塑造，协调城市特色空间整体发展框架的合理建构。城市形象是指城市给予公众共同的稳定的综合印象和观感。总体形象定位是城市性质、功能和文明程度的外在表现。结合城市意象理论、社会人文理论对城市空间环境的分析，提取城市中的重要特色空间，使其成为城市建设实施中需要重点把控的对象。

⑷建立总体城市设计框架，并将所有的设计策略转化为管控措施（法规+导则），积极的纳入到城市规划管理体系，或自成体系，以规划管理的语言和工具来实现和操作框架的控制引导作用。因此应将管控的内容、要点、方法等各种元素统一整合，通过总体城市设计导则这种工具，来形成总体城市设计框架对城市建设管理工作的具体行动指导。

3、总体城市设计导则的应用分类

3.1总体城市设计导则的控制等级

从城市整体性和系统性特征来看，框架是由整个地区环境内重要的城市设计要素组成的。内容多种多样，规模巨大，系统繁复。城市建设实践需从这些设计要素的重要程度、意象作用以及建设安排进行序列组织，具体行动。

从控制概念的构成来看，控制行为由控制主体、被控制对象、控制因子三部分组成。对城市这个巨系统内的空间物质要素的控制，除了控制主体、被控制对象、控制因子（多个控制因子，或是平行的各种系统要素）这三部分外，还应该突出对控制因子具体的控制机制的考虑，包含控制集合点，控制因子排列两个组成。

①控制集合点——城市整体的广袤性要求了城市中被控制空间实体的有限数量和主次之分，超过了这个标准，会导致面广体大，控制力度的减弱。

②控制因子排列——而控制因素的多样性要求了不同物质要素各自的有限数量和权重，模糊了这个标准，其间产生的各种作用力必然会发生偏移甚至抵消，导致对于一个具体空间点的控制目标混沌，同样使控制力度减弱（一身兼数职的尴尬）。控制机制的关键点在于理解城市空间是这些控制因子的有机综合，而不是各种因子的机械叠加。

3.2总体城市设计导则的分类

由前面论述可知，城市总体设计确立的城市特色空间框架是一个层级式物质构成体系，需要建立逐层分级控制引导的序列，才能保证其从宏观到微观，从规划到建设的控制指引。因此，总体城市设计导则需要针对不同层级的控制对象，形成不同控制力和限定作用的导则分类。结合城市空间层次的划分以及控制程度的深浅，设计导则被分为四类

⑴强制性导则：这些内容是在任何情况下都必须被贯彻的，如果希望得到豁免，必须向政府提交申请和可行性报告，强制性导则针对的具体城市物质对象，需要结合城市的空间发展框架进行对应，主要依据以下一些要素：历史文化与自然资源保护、城市空间与景观、城市形体的量化控制（建筑高度、密度）、重要公共空间等。

⑵说明性导则：这些内容是在大部分情况下都应该被贯彻的，如果希望得到豁免，必须向规划主管部分提交申请和可行性报告。

⑶建议性导则：这些内容应根据当地具体情况执行。执行批准书必须提交给规划主管部门并得到批准。

公共空间设计理论范文1篇9

关键词：公共艺术；专业；室内设计；作用

公共艺术专业中室内设计，是一种空间设计艺术，艺术本身是来源于生活，高于生活。室内设计更为生活增添了色彩，室内设计能让生活中充满艺术，让人们能在住房内感受到舒适与方便，从而提升为幸福，达到天人合一的效果，是建筑设计的延续，是对空间的合理规划，对使用者产生重要的影响，室内设计不仅给人们提供功能适宜、赏心悦目的空间之外，更重要的改善人们的生活方式，提高人们的生活品味，构筑和谐幸福的社会大环境。公共艺术中的室内设计的艺术能展现它装饰的艺术效果，符合大众的审美观；让人有宾至如归的感觉，是一种美的享受；使美学与生活达到完美的统一。公共艺术专业中室内设计甚至可以影响到家居风格的设计和潮流。

1公共艺术发展现状

公共艺术是一种“空间媒介”，当然离不开艺术的个性，但同时，它的特定构筑物或艺术单体使得整个环境形态中更具有个性化的特定的创作方法和审美原则。在信息时代，未来公共艺术的主要课题是多元性和地区文化的个性的完美结合，城市环境中的公共艺术可以看作是一个城市文化的体现。就公共艺术本身的价值来看，它是人文精神和审美效应统一协调的体现，并具有独立的观赏价值；也是地域历史文化的延续以及精神文化传承的载体，同时与当代的时尚追求、精神生活、经济发展紧密相连，成为视觉的焦点和时代的象征。公共艺术是公共空间的造型艺术，包括了物质上的公共和空间上的共享，更具精神内涵上的文化意愿与审美特点。

从公共艺术设计的目的来看，公共艺术是为了辅助环境形态构成，去实现人与物以及人工环境与自然环境之间的对话关系。为人们传递着各种信息，既有地域文化、风土人情，也传递出一定的形式风格，丰富和提高了整体市民的文化素养。就公共艺术的社会价值来看，其具有美化社会、愉悦心情、陶冶情操的作用，但同时也存在一些不足之处，有些雕塑等景观艺术更多显现出政治斗争为导向的说教，而没有真正成为社会真、善、美的代表，公共空间也没能成为市民自由交流、自我教育、自我完善的场所。当前的城市化进程不断加快，商业化的竞争必然会影响着城市中人们的居住和生活空间，以及生活方式与文化追求。在这样的背景下公共艺术就成为城市的一个不可缺少的要素，并受到广泛的重视。无论是在街道、商业步行街，或者是在社区、广场，乃至于城市的各个角落，都可以看到公共艺术的踪迹，其为市民休闲娱乐营造了一种现代与历史对话的空间氛围，因此具有传承历史、凝聚人气、抚慰心灵、启迪来者的教育意义。为市民的学习生活，以及个性化发展创造了更好的生机和活力。

2公共艺术专业中室内设计的现实作用和意义

2.1室内设计的现实作用

现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。

现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。

2.2室内设计的现实意义

随着现在生活质量的提高，人们对“家”的要求会一步步增高，而室内设计便会往更远的方向发展，室内设计在实际生活中的作用与意义也会进一步深化。随着人们生活水平的提高，人们对衣、食、住、行等方面的要求也越来越高。“买房热”就是现实生活中正存在的一个现象。家，是人们温馨的港湾，回到家中，感到特别的自由和放松，而不是紧张与压抑之感，这样对人们的身心健康也是特别重要的，不然快速发展的社会没有一个平静的场所，人们的身体、精神等各方面的生理和心理健康都会受到很严重的影响，所以家的装修和装饰对室内设计而言很重要。人们都希望自己装修的家，美观又经济实惠。现在有了一个新理念：轻装修重装饰，同时这个理念也是近年来在装修行业中广泛响应的一个理念，现在很多的设计师也非常推崇这个理念。“轻装修，重装饰”已经成为现代人家居布置的主导理念。倡导基础装修从简，重点在陈设装饰上下工夫，即减少硬装饰的使用，增加软装饰的消费。“装修”只是给家增添必要的轮廓，是冷冰冰的装修。但“装饰”却是给家增加表情，让家变得生动，有“人情味”。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。室内设计的风格有欧式、中式、古典、现代简约、田园、地中海、美式等风格。而各种风格都可以再细分，比如欧式又可以分哥特式、巴洛克、洛可可等等。此外室内装饰设计与植物、风水、家具陈设、色彩、采光照明等因素息息相关。现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。

3室内设计的发展前景

中国的室内设计与发达国家的差距越来越小，与世界相融指日可待。室内设计与其他行业都有关系，可以说室内设计是一种新的思维模式下产生的新的设计。室内设计作为中国文化的一部分，它在建筑艺术中占有重要的地位。表面上，它是作为建筑设计的附属而存在的，其实它有着自己独立的属性――空间使用上的要求。包括精神使用上的要求和实际使用上的要求。特别是由于房地产业一直以来都是国民经济中的支柱产业，这就为建筑装饰行业的发展迎来了前所未有的发展机遇，也推动了建筑装饰行业和城市化进程的加快，室内设计专业人才的需求也大大增加；在这样的大环境下，室内设计的发展是一个难得机遇，随着住宅产业的发展，室内装饰业也越发活跃。室内设计专业推动了建筑装饰业的发展，同时也带动了化工、纺织、五金、家电、木材加工、卫生陶瓷、劳动力等市场的发展，已经成为今年以来国民经济增长的新亮点。但当前的室内设计行业还存在着一些问题，如市场混乱、管理无序等。此外，室内设计专业在我国还是近十几年的事，而有关中国古代室内设计的理论，到目前为止，还是凤毛麟角，并没有形成完整、系统、权威的史论体系。室内设计目前在中国是一个很热门的行业，然而关于室内设计理论的研究落后于实践的需要。就其发展的历程来说，室内设计是一门古老而又年轻的学科，说它古老，是因为它自人类文明萌芽之初就已伴随着建筑设计的诞生而存在了；说它年轻，是因为真正将室内设计作为专门的学科来研究，室内艺术的发展无论是从平面功能、空间组织形式、室内建筑材料、室内陈设，还是从装饰手法、装饰色彩、美学思潮等方面，风格都发生过变迁，而且在不同的历史年代都有各自的特点，室内设计为弘扬中国传统文化做出了的一份努力。室内设计有时会与建筑形式相契合，有时又与建筑形式相背离。而往往是后者推动了建筑的发展，要么产生了新的建筑形式，要么加速了某种建筑形式的灭亡。从这方面来说，室内设计其实与建筑设计是互为因果的。

4总结

公共艺术专业的室内设计是人类社会发展过程中对美的追求的体现，它是一门建立在现代环境科学研究基础之上的新兴边缘性科学，其设计的范畴包括人文社会环境、自然环境、人工环境的规划与设计。人类为了创造并美化自身的生存环境而必然会不断的发展室内设计，并不断地创造和研究。公共艺术专业的室内设计是建筑设计的继续和深化，同时也是室内空间和环境的再创造。室内设计教育是一种价值观的教育，更是一种传承历史，文理兼容，创造新文化的途径和手段。因此要不断的发展公共艺术专业的室内设计专业的教育、教学内容及手段，并且适当借鉴了国外先进经验，综合运用各种先进的教学手法，发展适合我国国情和教育现状的室内设计教育的理论和教学方法，不断的探索室内设计教学的课程、教材，教学评价以及教学环境的改革与发展，探讨当代室内设计教育的理念及改革发展途径。研究世界各国的室内设计教育发展的历史及对人类室内设计所作的贡献，并从中汲取经验和成果。在当前的社会、经济和市场化的发展背景下，走多元化发展的道路，建立起交叉融合、科学实用，符合自己国情的现代室内设计教育体系，为我国的室内设计专业的发展和辉煌而努力。

参考文献：

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公共空间设计理论范文

公共空间设计一般在强调设计的功能性及实用性的同时，也愈加重视设计的人性化和审美情趣，公共空间中色彩的表现必不可少，变化的色彩在不同空间里对人心理的影响也尤为重要。因此，简要分析了色彩在公共空间设计中的设计基本要求及其在公共空间中的表现。

【关键词】

色彩；色彩心理；公共空间设计；要求；规律

一、色彩的产生

色彩是造型艺术的重要要素之一，起着先声夺人的作用。日本文艺评论家小林秀雄，在《近代绘画》一书，评论莫奈一章中说：“太阳的光与地球相撞，破碎分散，因而使整个地球形成美丽的色彩……”

随着科学的发展，根据现代物理学证实，色彩是光刺激眼睛再传到大脑的视觉中枢而产生的一种感觉。色彩的呈现，一般都遵循着很复杂的过程。一种色彩的产生必须由一系列的外在因素（存在于客观的世界）和内在因素（人眼所看到的）共同构成。所以今天对色彩的研究已成为多学科领域的综合科学。

二、色彩心理的表现

色彩心理包含了色彩情感、色彩灵感和色的想象。不同波长的光映射在人的视觉器官上而产生色感时，必然会导致人们产生带有某种情感的心理活动。色彩心理与人的感彩发生关系，就构成了色彩的情感。在社会现象中人的感情层次比较复杂，色彩心理也因而从具体逐步趋向于抽象，在沉淀中形成了传播性或记号性的效果。色彩象征意义的社会心理成因大致来自于以下几个方面：

（一）色彩心理与年龄有关

根据实验心理学的研究表明，人随着年龄增长，生理结构也发生了一定变化，色彩所产生的心理影响也随之改变。根据统计显示：儿童大多喜爱极鲜艳的颜色，如婴儿喜爱红色和黄色，48岁儿童最喜爱红色，9岁的儿童又喜爱绿色，715岁的小学生中男生的色彩爱好次序是绿、红、青、黄、白、黑；女生的爱好次序是绿、红、白、青、黄、黑。但随着年龄增长，他们对这类颜色的兴趣会逐渐降低，直到成年，阅历增长，脑神经记忆库已经被更多的其他刺激所占去，色彩感觉相应就变得成熟与柔和。

（二）色彩心理与职业有关

职业感情与色彩相结合，常以带有标识性的色彩运用体现在公众面前。如，体力劳动者喜爱鲜艳色彩，脑力劳动者喜爱调和色彩；农牧区喜爱极鲜艳的，成补色关系的色彩；高级知识分子则喜爱复色、淡雅色、黑色等较成熟的色彩。

（三）色彩心理与时代有关

由于时代的不同，在社会制度、意识形态、生活方式等方面也有着明显不同。一个时期的色彩审美心理受社会心理的影响很大。每个时代都有标志性色彩，这些色彩往往表示进步，有不落伍的含义，色彩因时代的演进更新而成为标志，“流行色”就是一个很能说明问题的事实，它是社会心理的一种产物。现今社会，当某些色彩符合了人们的认识、理想、兴趣、爱好、欲望时，它便被赋予时代精神等象征意义，那么这些具有特殊感染力的色彩便会流行开。

当然色彩象征意义的社会心理成因还与、国家民族、政治制度、历史文化、风俗习惯等，有着直接或者间接地关系。

三、公共空间设计色彩的基本要求

在对公共空间进行设计的时候，应该了解和色彩有密切联系的以下几个问题：（1）同一空间的不同方位由于在自然光线的作用下，所产生色彩会在冷暖感上有差别，因此需要通过色彩来进行调整；（2）不同规格的空间，为了满足视觉上的舒适感，需要通过色彩对其大小、形式来进一步增强或者消减；（3）空间的用途不同，色彩使用的选择上也必须有所不同，色彩的使用与搭配，需要与空间的功能性、实用性相符；（4）使用者在空间内的活动及使用时间的长短。不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、达到安全舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳为宜。在符合色彩的功能要求原则下，才可以充分发挥色彩在公共空间设计中遵循的规律。

四、色彩设计整体统一的规律

色彩的对比是指当两种或两种以上的色彩放在一起，通过观察比较，可以辨别出其相互间的差异。色彩的明度对比和彩度同时对比，在公共空间装饰中使用过多，则让人产生心慌、头晕、眼花等不适的感觉，甚至带来过分的刺激感。为此掌握配色的原理，协调与对比的关系在此尤为重要。在公共空间设计时，各种色彩的相互作用下，空间中色彩的和谐与对比是最根本的关系，如何恰如其分地处理这种关系是创造室内空间气氛的关键。色调一般可归纳为同类色调、邻近色调、对比色调等，在使用时可根据不同环境灵活运用。同时要在色彩的重复、呼应、节奏、连续以及对比等基础上，考虑空间的主色调，便可以加强色彩的韵律感和丰富感，凸显色彩的主色调在渲染室内氛围中起到的主导作用，使公共空间色彩统一中有变化、不单调、不杂乱，形成一个完美的整体，营造出如诗般的意境与气氛。

色彩是公共空间设计当中一个重要的因素，如果没有色彩的表现，那么空间将是苍白没有生机的，正是有了色彩的介入，空间才焕发出了活力，具有了不同的情感。当然无论其色彩如何变化，它在公共空间中所固有的延续感、韵律感等特性是公共空间色彩设计的重要原则。

公共空间是一个集体空间，通常为人们提供一个工作或是交流的场所。人们都会因为自身的宗教文化或是民族习惯来采用不同的颜色装饰自己的公共空间，从而突出各自的特点，或庄严、或轻快、或坚强、或柔和。无论什么颜色，它都会在公共空间设计中占有一席之地，或单独出现，或成组搭配，总会给置身于色彩中的人们不同的心理感受。

五、结束语

综上所述，色彩在公共空间设计中是不可或缺的，它不仅仅是公共空间设计中的一个重要角色，更会使人们对环境产生不同的审美感觉。一个成功的公共空间设计，除了能在功能上给予使用者便利以外，还要从色彩上给予其心理上的愉悦。因此，正确的处理好空间功能划分与色彩搭配对比就成了评价空间设计是否成功的重要标准，而与此相对应的色彩心理，则成为公共空间设计中的不可缺少的重要元素。

参考文献：

[1]赵国志.色彩构成[M].辽宁：辽宁美术出版社，1989.12

[2]贾荣建.造型基础色彩构成[M].北京：机械工业出版社，2009.01

公共空间设计理论范文篇11

【关键词】城市综合体现状分析对策研究

随着城市化进程的快速发展，城市综合体中共享空间的设计在城市建设中的地位越来越重要了。如何根据城市发展需要，设计好城市综合体的空间，不仅是我们城市设计者迫切需要解决的问题，而且城市综合体空间的设计也是城市管理者和规划者应该重点思考的问题。

城市综合体中空间设计的好与坏，不仅事关城市规划的工作成与败，而且也事关城市居民的生活质量。因此，结合自己所掌握专业知识和相关的城市综合体中共享空间的设计工作实践，对城市综合体中共享空间设计的现状和发展对策问题阐释如下，以供广大的同仁批评、指正，以期在此基础上促进城市建设的发展。

1城市综合体中共享空间设计的现状及问题

根据自己的工作实践和感悟，在参考其他研究者的论述的基础上，我觉得城市综合体中共享空间的设计的现状及其存在的主要问题如下：

1.1“城市综合体”认识中的误区

城市综合体中的空间是我们设计研究的对象，虽然我们在各个期刊杂志中也经常看到这个概念，但对什么是城市综合体的认识，不同的设计者却有着不同的理解。例如：首先，设计者把“城市综合体”与“建筑综合体”和“都市综合体”混用，即这三个概念在某种程度上，其内涵意义有交叉的时候。这交叉不仅导致了读者阅读中的歧义，而且也使城市综合体的相关研究显得混乱。例如：在《中国大百科全书建筑、园林、城市规划分卷》一书中，对什么是“建筑综合体”进行过这样的界定：“综合体建筑是指由多个使用功能不同的空间组合而成的建筑。综合体建筑，其合理性在于节约用地、缩短交通距离，提高工作效率、发挥投资效益等”。而美国的建筑书籍中又对什么是建筑综合体进行过这样的界定：“建筑综合体是在一个位置上，具有的那个或多个功能的一组建筑。”

对于什么是都市综合体，吕鑫磊同志在其毕业论文《城市综合体公共空间协同设计研究》中，进行了这样的界定：“‘都市综合体’这个概念更多地是在地产策划中被提到，笔者将其划归到城市设计的范畴中：多个功能互补的大型建筑集群组合，通过统筹开发、一体设计，形成的小型城市区块，成为都市综合体，其自身往往具备各项基本功能，仿佛一个可以自行运作的小城市。”并在此基础上，吕鑫磊同志又对广义和狭义两个方面对什么是城市综合体进行了界定：狭义的城市综合体是指：由购物、办公、酒店、餐饮、文化娱乐、展览会议、交通链接等多种城市功能中的几种并置，融合在一座或一组建筑之中，各种功能相互作用，各种空间形式高度集约在一起，形成一个高效、有机的综合并且其实现了建筑空间与外部城市空间的有机结合，与城市交通系统的有效联系，成为城市功能混合使用中心，延展了城市的空间价值。笔者认为，广义的城市综合体应该是包含这三种综合体的，因为其本质特征相近，而三个概念之间并不能明确区分界限，对于很多实践案例的考量也难以准确划界。因此，为了增加研究的普适性与应用性，文中的研究也是针对广义城市综合体

综上所述，在具体的设计与研究中，由于对研究对象界定的不同，在参考其他研究者对相关问题的论述时，我们应该注意区分。虽然在此没有穷尽各种研究论文中的相似概念，但这足以说明广大的研究者对什么是“城市综合体”的认识存在着一定的误区，而这个误区的存在，一定会影响到如何对城市综合体中共享空间的设计。因此，在城市综合体的相关研究中，必须首先界定它的内涵。

本文的论述中，对什么是“城市综合体”的界定，我们采用吕鑫磊同志的界定，而且不特殊注明的地方，均以其广义的定义为准。

1.2城市综合体中共享空间设计思路的多样化

随着城镇化进程的加快，城市设计及建设问题就显得尤为重要了。不同的设计者面对相同的问题，却表现不同的设计风格，而这不同的设计风格背后就是那设计思路的问题。城市综合体的设计思路涉及到以下诸多设计方面的问题：

首先，面对城市综合中的共享空间，设计者应该采用什么样的设计原则。众所周知，设计原则是设计活动整个过程中必须遵守的原则，它不仅事关设计思路，设计方法，而且还事关设计结果。因为，城市共享空间的设计过程与其它设计过程是一样的，在确定开始设计之初，我们设计者都要先弄清楚自己的设计原则。在这个原则的指导下，设计者的设计思路、设计方法和设计结果才能符合设计需要，才能达到设计者最初的设计目的。因此，设计原则对城市综合体中的空间设计尤为重要。但是，由于设计者所持设计原则的不同，城市综合体中共享空间的设计呈现出多样化的趋势。这种多样化的趋势在丰富城市综合体中共享空间设计的同时，也使城市综合体中共享空间的设计水平呈现出参差不齐的情况。即有的城市综合体中的共享空间设计得较为实用些，有的城市综合体中的共享空间设计得人文性较为浓厚，有的城市综合体空间中共享空间的设计显得既缺乏实用性，又缺少人文性。

因此，在城市综合体中的共享空间设计上，我们应该制定较为科学的设计原则。并在这个原则的指导下，使每一个设计者都能够展现自己的设计水平，使城市综合体中共享空间的设计在某种程度达到人文性和实用性的统一。这种人文性和实用性的统一，既有利于设计水平的提高，又有利于城市设计和规划的发展。

其次，我们的设计都应该涉及到城市综合体共享空间的哪些方面。在前边对城市综合体定义的基础上，进行相关的设计，一定要注意我们设计所涉及到的事物。对这些事物的关注，不仅是我们城市综合体中共享空间设计成败的关键，而且也是我们城市综合体中共享空间设计科学与否的关键。在城市综合体空间设计时，我们一定要注意以下各个方面的因素：第一个因素是城市综合体中的商业因素。任何人的生活都离不开商业活动，特别在现代科技高度发达的社会里，城市综合体中共享空间的设计一定要对商业因素给予高度的关注。这包括商业店铺、也包括其他的商业活动。第二个因素是交通因素。任何的商业活动和其它生活，都不能离开交通。如何在城市综合体中共享空间的设计上突出交通因素，不仅能够方便公众的出行，而且还能够因为交通的方便，而促进商业的繁荣，商业的繁荣又能提升城市综合体的功能。第三个因素是生态环境因素。城市综合体与城市一样，都需要一个适合的生态环境。无论是商业活动还是交通活动，也无论是购物还是生活，都需要一个适合的生态环境。虽然生态环境因素不能直接参与商业活动，不能直接参与交通，但良好的生态环境却能促进商业活动的发展，改善交通的状况。因此，在城市综合体中共享空间的设计上，一定要考虑生态环境的设计问题。甚至应该把生态环境提到设计中的首要位置上。第四个因素是地方因素。所谓地方性因素就是要在城市综合体中共享空间设计上，一定要突出城市综合体的地方性因素。南方与北方不同，东方与西方不同。这种不同不仅表现在建筑物的设计上，而且也表现在共享空间的设计上。特别是结合地方性因素，综合各地的文化特点，更能使城市综合体的共享空间设计具有独特的风格特征。这种风格特征还可以促进城市综合体的发展。第五个要考虑的因素是城市综合体与外部环境的关系。虽然我们设计的对象是城市综合体中的共享空间，但在设计中，我们要考虑到这个空间与外部环境的衔接问题。如何把城市综合体中共享空间的特色与其外部环境相联系，不仅是一个设计师设计水平的体现，而且也是这个城市综合体与外部环境相互联系的需要。因此，在现代的城市综合体中共享空间的设计上一定要考虑这方面的因素，否则城市综合体中共享空间的设计就会存在着一定的缺陷。

1.3城市综合体中共享空间设计研究的实用化

在城市化速度加快的同时，城市综合体中共享空间设计的研究也趋于实用化。所谓的实用化有两个层面的含义。一个层面的含义是指相关的理论研究重点解决设计中的实际问题。例如：华侨大学郑文亮同学的毕业论文《城市综合体公共空间的衔接研究》一文，陈捷发于《福建建材》的文章《论城市综合体——以厦门蔡塘社区发展中心设计为例》一文，发表于《中国集体经济》的《浅析城市综合体发展与酒店发展之间的相互意义》一文等。特别是后边的两篇文章，都能够结合具体的城市综合体分析其相关问题。另一个层面的含义是指具体的研究结论都能够促进相关理论的发展。例如结合周霄明、洪伟鲜的文章《城市综合体中小型影院设计探讨》一文，不仅可以丰富当前城市综合体设计的研究理论内容，而且还可能拓展城市综合体设计的相关研究领域。

2城市综合体中共享空间设计的对策

面对城市综合体中共享空间中存在的问题，我们应该对症下药，探寻相应的提升策略：首先，针对界定混乱的问题，我们应该重新界定城市综合体的内涵。在内涵一致的基础上，开展相应的研究工作。其次，针对因设计思路多样化导致的设计结果多样性的问题，我们可以通过比较现有的城市综合体共享空间的设计成果，确定最佳的设计思路。当然了，这个思路的确定，一定要在比较各种设计优劣的基础上得出。而且在得出结果的过程中，一定要注意设计时应该考虑的设计因素。不能根据结果谈结果，而忽略了设计中的其它因素。因为任何一个因素都会影响到设计结果的好与坏。最后，对面城市综合体中共享空间的设计研究，我们应该继续坚持理论联系原则。在这种原则的指导下，既可以促进设计实践的发展，又可以促进理论研究的进步。

总之，城市综合体中共享空间的设计实践是我们分析其现状的基础，根据这个基础所得出的研究结论一定能够促进城市综合体中共享空间设计和研究的发展。

参考文献：

[1]吕鑫磊.城市综合体公共空间协同设计研究[D].重庆大学，2012.05.

公共空间设计理论范文篇12

一、设计艺术的社会文化属性

人类社会具有群体活动特性，但同时人类的进步又不断彰显个体的相对自由与独立。在论及设计艺术的社会文化属性时，不能无视人类社会这种群体性和个体性相互并存的特点。设计艺术传播的社会文化属性研究对象应包括两个方面：

1.相对独立的个体空间

设计艺术具有显在的公共属性，在设计艺术公共属性下讲独立的个体空间并不专指完全排他的个性需求，而是指设计艺术商品最终的实现方式是落属于个体，而商品的设计销售对象仍然为大众，仍然具有现代商品生产的一般特征，即生产的规模化，市场流通的批量化。独立个体需求首先自然是基本实用的生活用品，即基本需求。广义上任何的商品都可以被视为设计艺术品，因此也可以说设计艺术涉及我们生活的方方面面，哪怕是像油盐柴米这样的基本日常生活必需品。是商品就需要流通，要流通就需要包装，要包装就涉及设计，这说明设计之于生活的紧密关系。人类社会生活的个体空间还在于其功能上抵御风寒的居室和基本的服装需求等。这些应该说都是最基本的生活需求，在这个需求层面上设计的作为和发挥空间不大。在温饱和生存问题解决之后，个体空间的提升需求，则为设计艺术留下了无限发展的空间。可以说经济的发展带动了消费，消费促成了设计的提升，设计反过来又会促进更加多的消费。设计艺术服务于独立个体的市场空间无限，个体需求具有旺盛的潜力。在这块市场上，已经不再是简单的设计满足市场需求，而是设计推动和引领市场消费。在服饰服装箱包配饰、日用家居设施设备、家居装饰装修、移动通讯方式、交通出行等方面，伴随社会发展，文化变迁和流行元素的更迭，设计艺术的社会文化属性会更加凸显。

当前，需要注意到的一个重要市场变化，就是随着个性化需求的不断增长，随着第三产业规模的不断扩大，加之信息科技发展的有力支持，规模化、批量化的市场形态正在动摇和改变，小量化、专属化、精品化正成为市场的一股新潮流。理论上任何商品都有可能成为一件世界唯一品，这将大大提高商品的艺术品性，最大限度地满足消费者的个性需求。这种发展可能导致设计艺术公共属性的模糊，导致商品的独占性升高，世界从此将变得更加丰富多采。

2.包容开放的公共空间

如果个体空间部分地反映了社会文化属性，那么公共空间则承载了更多的社会文化职能，集中体现了社会集体意志。从一座城市到整个国家，公路、铁路、桥梁、地面交通、地下交通等关系民生的基础建设是公众的基本需求。设计艺术广泛参与了基础建设的设计，为公众的基本需求做出了自己的贡献，是设计服务于社会的内容之一。在民生基本需求得到满足，财政收入稳步提升后，公共空间品质的提升需求就提到建设日程上来了。近年来，我国各地的城市公共设施建设取得了不少成绩，滨江公园、亲水平台、游园步道等公共休闲娱乐聚会场地；博物馆、美术馆、科技馆、文化艺术活动中心等场馆建设，为各地市民营造了良好的休闲场地，市政形象为之改观，旅游资源逐次丰富。但也应该看到，建设过程中不顾客观实际片面追逐官员政绩，罔顾民生需求的形象工程、亮化工程，也造成了巨大的财政负担和资源浪费。我们经常可以看到某些城市绿化广场、公共休闲区域建了拆，拆了建，几经折腾；而市政管网建设的缺乏系统各自为政，也常常是将新建的道路频频开肠破肚，严重地破坏了行政形象。在一些城市亮化工程中，由于缺乏现场体验设计导致严重设计缺陷，违背了设计服务于人的根本原则。如长沙岳麓山景区建设及湘江两岸的亮化工程，整体来说无疑是一项民心工程，它一方面提升了景区的整体形象，打造了一个旅游亮点；另一方面也为普通市民提供了一个休憩的去处。然而，密集布置于地面向上投射的植物景观灯，远看的确亮丽，但却忽略了湘江两岸和橘子洲上的游人感受，在强烈底光照射下，步行经过的人们很难有舒适感。要知道，修建景区的目的就是为游客服务的，这个失败的灯光设计给游人以极其不良的游园体验。此外，湘江两岸的亮化工程将湘江西岸的天马山、凤凰山、岳麓山的山体进行了大范围的灯光布置，笔直认为这是灯光设计艺术的又一败笔，它不仅破坏了原本美丽自然的静谧山色，而且给人一种土豪般炫耀消费的强烈印象。

通过上述分析，我们不难发现，设计艺术具有明显的社会溶剂特征，与社会具有文化的无缝依附和渗透关系，其内涵要义可以概括为如下五点：

其一，规范社会秩序。以公共产品和标识标志设计对人们的行为规范为例，如果这一系统缺乏或者不够完善，就需要另一套系统补充，如运用语言文字进行规范。显然，图形图像在规范公共行为上有着天然的易读优势。

其二，提高社会共识。成功的涉及公共领域的设计艺术本来就是社会共识的结果，如男女洗手间标志的图形识别；人员集中公共区域的分流导向标识等，有着广泛的社会共识度。

其三，增加社会集体的审美品鉴力。因为设计艺术对生活的深入渗透，从一个指路标牌到一幢摩天大楼，不论是个人生活还是社会公众生活都留下了它的痕迹，使得社会对于实用公共艺术设计有了直观认知，社会集体的审美能力得到整体提升。

其四，广泛参与的公共设计品评。公共设计的消费对象是所有参与者，任何消费者都可以对消费对象――公共设计进行评论，这时人人都是艺术家，人人都是品评师，品评者的学识水平、文化偏好、个性禀赋各有不同，消费批评的泛化成为现实。

其五，传播流通是设计艺术价值实现的必要条件。

二、设计艺术传播体系的理论构成

从传播学的角度来看，任何信息都需要传播才有其存在价值，而古往今来，文化艺术的传播都要借助于一定的媒材，视觉艺术发展史更清晰地凸显出，传播媒体变化的轨迹昭示着艺术发展的历史进程，甚至决定了艺术的历史面目。因此，以现代传播学的视角来审视和研究设计艺术，是理论建构的需要，对于深化W科认知具有积极意义。根据信源、信道和信宿这三个信息传播的环节要素，结合设计艺术的特征和传播实现方式，在理论体系构建上首先要研究设计艺术本体的结构特质、类别特征和美学特征，即将设计艺术本体作为传播信源的研究对象。

其次，设计艺术种类繁多、方法手段无数，尤其是在当今的网络电子信息媒体时代，其复杂程度更是难以想象。依据一定的原则，运用适合的方法将设计艺术进行归类，以研究解决设计艺术消费的实现途径、流通介质和流通渠道方式，在理论上廓清设计艺术传播的信道基础。

再次，作为一种为公众提供服务的消费，设计艺术的消费者即目标受众是传播的最终目标，也是传播流程的重要环节和设计艺术传播实现的关键所在。“有多少个读者就有多少个哈姆雷特”，而有多少个消费者就有多少个设计需求。作为服务，设计艺术面对消费者评判时，一种新的设计方案可能随时出现，一种新的设计思想可能就在生产消费互动中产生。因此，对于传播信宿对象的研究，是设计艺术传播体系理论建构的结构性一环。

此外，设计艺术传播实现途径研究的基本思路，即设计艺术传播体系研究在理论建构和方法论证的同时，可以设计拟定几个有代表性的公共设计艺术产品为研究对象，对于它们的公共面貌状态、现实表现以及社会影响进行调查分析和评估，这是相关研究的实践论基础，同时也可以为理论研究提供数据支持，使设计艺术传播研究理论化、体系化。

三、设计艺术的传播路径

与许多其它艺术形式相似，设计艺术的价值实现同样需要传播，没有流通传播的设计艺术是没有实现艺术功能的“库存品”。当然，流通传播的范围有宽有窄，影响有大有小，形式有实有虚，其传播路径具有广泛多样性。

其一，从起居日用到宏大工程，设计艺术无所不在。生活中人们或主动或被动，接收着各类经过设计的日用品、建筑体和设施设备信息，由于起居日用与宏大工程分别涉及物与人的关系、社会文化价值的全然差异，设计艺术的传播影响力也全然不同。

其二，从社会思潮到独立思想，流行文化传播对生活的影响日益加深。以文化衫的出现与流行为例，它不仅让我们观察到设计艺术传播路径的丰富性，更是一扇观察社会思想文化与个性表达的窗口。服饰服装从诞生之始仅有的遮体避寒功能，到后来逐渐演变为审美追求和地位象征，到现在它俨然已经成为思想文化的载体。

其三，从机构酝酿到社会渲染，社会的有机链接导致设计艺术传播的系统性。设计机构向社会提供设计服务，接受社会的评判，社会对设计的舆论反馈促进设计的不断进步。所以设计传播不再是从设计到消费的单向流动，具有从设计到消费，从消费到设计的双向流动性。社会观念的进步发展促使设计艺术将服务终极目标锁定于人，如公共休闲空间设计的优劣，不再看它的规模大小，也不看它的材料贵贱，而看它的功能设计是否满足公众需要；看它的设计是否人性化。

其四，从信息数字化技术到虚拟性、实时性、交互性的鞑ァR贫智能设备的通讯传播技术对于当代社会生活的影响无疑是最为巨大而深刻的，随处可见的低头族，让人与人之间面对面交流变得尴尬，人们深陷智能移动设备之中欲罢不能，更有一些深度“患者”在驾驶机动车辆时仍沉迷其中，给社会公共安全带来极大的隐患。当然，对于智能移动设备潜藏着的巨大商业机遇和设计艺术传播手段方式面临的巨大变化，相关业者必须抱持积极的态度予以应对。

其五，从后信息数字化的构想到信息感官化传播。后信息时代的标志一是信息传播的感官化；二是物质产品的数字化传送、接收与再生成，这是一项听起来令人颇为吃惊的技术景象，但事实上这个技术思维的雏形早已应用在现实生活中，如文件材料、设计图纸等数字化信息的传送、接收和打印。这一技术进一步发展的可能就是将现实的物质形态数字化，将数字化了的物质形态进行跨空间传送、接收并生成，从而形成物流的数字化。更有甚者，像人这样的复杂生物体，都可以进行这样一个数字化、传输、接收、生成，从而实现人的时空穿越。

综上所述，设计艺术对于社会的深度介入使其肩负着厚重的社会职责和文化使命，因此，无论是服务于个体还是服务于公众，也无论是商业服务还是公益服务，从长远计，其社会效益始终应该置于第一位置。而运用设计艺术的形式语言，对消费者进行积极的审美引领、人性观照、情感疏解、价值引导，是设计艺术工作者应有的职业素养和应尽的社会义务。

注释：

①王健荣：《论设计艺术的公共属性》，《艺海》2016年第11期。