废弃物处理的意义范文篇1

1国外发达国家电子废弃物管理

发达国家电子废弃物管理起步较早、政策、技术比较成熟。目前应用比较广泛的是延伸生产者责任制(Ex-tendedProducerResposibility，简称EPR)，早在1988年，瑞典隆德大学(LundUniversity)环境经济学家托马斯(ThomasLindhquist)在给瑞典环境署提交的一份报告中首次提出了延伸生产者责任制，随后欧盟、美国、日本等发达国家进一步深化了EPR制度，建立了适合自己国情的电子废弃物法律法规和管理体系。

1．1欧盟及其成员国－德国

早在1990年，欧盟各国对电子废弃物就给予了高度关注，德国、荷兰、瑞典、瑞士、意大利、葡萄牙等国先后颁布实施了电子废弃物管理法，具有重要实践意义的当属2003年，欧盟《废弃电子电器设备指令》(DirectiveonWasteElectronicalandElectronicequipment，WEEE)和《关于在电子电器设备中禁止使用某些有害物质指令》(DirectiveontheRestrictionoftheuseofcertainElectronicEquipment，RoHS)，其中，WEEE指令明确确定了延伸生产者责任制(EPR)，RoHS指令明确规定欧盟范围内严禁生产和进口任何含有下列六类有害化学物质的电子电器产品:铬、铅、镉、水银、PBB、PBDE。这就要求生产企业在原材料的选择采购时就需避免此类物质，从而达到保护环境的目的。欧盟要求这两项法令的内容必须融入各成员国的立法中，各成员国在WEEE和RoHS的指导原则下，纷纷制定了自己的电子废弃物管理政策和组织架构。其中以德国最为成熟，德国电子废弃物EPR体系属于竞争模式。德国是欧洲电子废弃物产生量最大的国家，其产生量占欧洲总量的1/3［3］，同时也是电子废弃物回收处理比较先进的国家。1998年，德国就通过了《关于防止电子产品废物产生和再利用法(草案)》，并且各洲根据自己的实际情况已制定了各种有关电器回收的法规，德国在强调生产者延伸责任的同时，更注重了消费者责任，制定了消费者经济奖惩制度，德国规定消费者在购买冰箱时，必须支付40～50马克的污染费，政府有义务免费为公众建立电子废弃物的收集物流系统，消费者利用这个系统将废弃电子产品送到市政收集中心，同时可获得5美元津贴，但若将电子垃圾丢进生活垃圾中，则将面临罚款［4］。

1．2美国

美国的法律没有强调生产者延伸责任原则，他们反对将EPR强加在生产商身上，认为那样不符合“社会成本最优”的经济学原则，而是希望从废旧电子电器产品处理与利用的整个流程宏观考虑，研究出各自责任明确的管理机制。1996年，美国可持续发展总统议会(PCSD)将EPR改为“延伸产品责任”:“延伸产品责任是一项新兴的实践，在延伸产品责任体系中，制造商、供应商、使用者以及产品处置者将共同承担产品及其废物对环境的影响责任。延伸产品责任的一个目标就是识别生产链条上那些最有能力改善产品环境影响的参与者。该责任主体视情况而定，或者是原材料的生产者，或者是最终用户或者其他。”［5］

1．3日本

由于日本是一个少资源的岛国，所以日本很早就提出了“环境立国”之路，并率先提出了发展循环经济，建设循环型社会的目标。日本于2001年4月1日，正式实施《家电循环利用法》，这部法律以电冰箱、电视机、空调和洗衣机四种电器为立法对象，规定了生产商、销售商、消费者的责任。另外，日本出台了大量的促进循环发展和资源再利用的法律法规，如《促进建立循环型社会基本法》、《家用电器回收法》、《促进资源有效利用法》等，在上述立法的基础上，日本的电子废弃物回收处理效果明显，2003年日本回收家电900余万台。资源回收利用率如空调为78%、电视为73%、电冰箱为59%、洗衣机为56%。在设计产品时考虑环保和回收方便，与1983年相比，电视机上的塑料种类由13种减到2种，零件数由39件减到15件，从而加快了回收的分解速度［6］。

2我国电子废弃物管理

2．1现有法律体系

相对于欧美等发达国家，我国电子废弃物管理起步较晚，1995年颁布的《中华人民共和国固体废物污染环境防治法》(2004年12月修订)第一次将固体废物纳入法制管理范畴，这部法律涉及的固体废物范围较广，既包括一般固体废物、危险废物，同时也包括电子废弃物，这部法律体现了固体废物处理减量化、资源化、无害化的原则，为以后的电子废弃物管理奠定了基础。2006年2月28日颁发了《电子信息产品污染防治管理办法》，该办法作为我国针对欧盟RoHS指令的重要贸易对称性举措，被称为中国的RoHS指令，主要对电子电器产品生产阶段的有毒有害物质进行减量化控制。2007年5月1日《再生资源回收管理办法》(2006年5月17日公布)开始施行。该办法对包括电子废弃物在内的再生资源的回收经营活动进行规范。2008年2月1日《电子废物污染环境防治管理办法))(2007年9月7日颁布)开始实施。该办法对电子废弃物的产生、贮存、拆解、利用、处置等活动进行规范，以防治电子废物污染环境，加强对电子废物的环境管理。2009年1月1日实施的《循环经济促进法》为我国发展循环经济提供了依据和保障，充实了电子废弃物立法体系。为进一步规范电子废弃物的回收处置，国家发展与改革委员会会同有关部门，制定了《废旧家电及电子产品回收处理管理条例》(2008年8月20日国务院第23次常务会议通过)，该条例于2011年1月1日起施行。条例重点规定了我国电子废弃物的回收处理和循环利用等制度。

2．2发展方向

我国的电子废弃物管理起步晚，进度慢，虽然在立法层面上已经提出了延伸生产者责任制、清洁生产、资源循环利用、末端治理等一系列理论，但是在实际执行过程中，由于实践时间短、缺乏经验，仍然存在很多不足。为进一步提高电子废弃物管理的效果，必须从以下4个方面继续深入，逐步完善管理体系:

1)增强消费者自觉意识，提高公众参与度到目前为止，我国电子废弃物的管理是以政府强制性管理为主。这虽然符合目前我国环境管理和电子废弃物管理的实际，但是电子废弃物的管理涉及电子信息产品的设计、生产、使用、回收、处理等多个方面，其复杂性决定了单靠政府的强制管理是很难实现管理目标的，还需要政府、生产者、消费者、电子废弃物处理企业以及非政府组织等各方的共同合作，进行合作治理［7］。笔者认为可以采用两个方面提高公众参与度，一方面可以通过各种媒体加大宣传力度，让公众充分认识到随意丢弃、填埋、拆解电子废弃物的危害，提高公众自我素质，自愿回收废旧电子电器。另一方面可以借鉴德国模式，由消费者支付分担一部分回收处理费用，并制定激励奖惩制度，特别是应该提高处罚力度，通过严厉的处罚措施使公众认识到自觉回收电子废弃物既是法律赋予的权利也是一种义务，是必须执行的。

2)建立健全回收网络前面提到过提高公众参与度，增强消费者自觉回收意识。不过再好的意识必须以健全的回收网络做保障，没有完善健全的回收网络，即使消费者有意回收废旧电子废弃物，但苦于无处回收、也将随意丢弃。目前我国的电子废弃物回收网络比较残缺，笔者建议可以将电子废弃物的回收工作赋予环卫部门或居委、村委等网络布局较全、覆盖面较广的部门执行。可以建立预约取货等方法为消费者回收电子废弃物提供便利。这样的疏导方法既方便了消费者，又提高了电子废弃物的回收率，保护了环境。

3)建立电子废弃物转移联单制度规范电子废弃物流转程序目前我国在危险固体废物转移处置过程中实行的五联单制度(跨省七联单)，有效监控了危险固体废物流转处置的全过程，运用比较成功，可以借鉴用来监控电子废弃物的流转过程，通过联单制度，全程掌控电子废弃物的回收、运输、处置等全过程，便于管理部门监管。

4)引入竞争机制实行电子废弃物处理产业化德国的电子废弃物处理产业化和竞争机制是一个很好的典范，该模式既减轻了政府压力又刺激了企业的积极性，有利于提高电子废弃物管理体系的运作效率。我国应在行政许可政策的指导下，由生产商、社会、民间团体等主体建立废弃物回收、运输、处理企业，生产商以合同形式委托回收处理公司和第三方物流公司代其履行收集、运输和处理责任。处理商在产能允许的情况下，尽量争取更多的电子垃圾以最大化自己的利润，因此形成相互竞争，竞争的结果是处理费用降低［8］。本政策的关键之处在于政府行政许可对处理企业数量和选址的控制，保障良性竞争。

废弃物处理的意义范文篇2

城市垃圾的产生是我们无法避免，但是垃圾的分类处理才是至关重要，并不是所有的垃圾都一无是处，按照垃圾的不同成分、属性、利用价值以及对环境的影响，并根据不同处置方式的要求，分成属性不同的若干种类，其中可回收垃圾正是倍受我们关注。可回收垃圾的特征也决定了它本身的特性，废弃物存在着比较高的剩余价值，如何通过多样化的再利用资源，创造更多的有用价值，而不是成为环境的负担；如何通过废弃物的自身去宣传自身，提醒大众、教育孩子垃圾分类的重要性，垃圾是可以循环创造更多的价值，而不是一味送进垃圾回收站，更不是掩埋和焚化。

废弃物在公园中的运用，不仅仅是独特的公园艺术造景，也正面的体现了废弃物的价值，从而良好的宣传垃圾二次循环使用。通过多样化的表现形式变废为宝，其本身的意义就是可持续再生利用的具体体现。将废弃物融合于环境设计中，不但可以直接减少对环境的污染，还可以减缓对有限资源的开发，从而间接的对环境进行了保护。废弃物的再利用不仅为景观增加色彩，也能够传递出特殊的磁场，所以废弃物本身也具有独特的优点。其一，废弃物作为景观的设计材料能唤起大众的共鸣。不仅减缓对有限资源的开发，而且还产生了特殊的视觉效果、社会效应、环境效益。同时，也能够唤起大众的记忆情感，废弃物的再现，能够很自然的被大众接受，人们对废弃物包含了一种似曾相识的特殊感情，会无意识的与旧事物联系在一起，并随之被大众认同。无意识间宣传了环保循环利用理念，间接使大众下意识对垃圾分类思考并参与。其二，废弃物本身种类具有多样性、特殊性。

现代公园景观利用废弃物材料进行设计，可根据设计需要选择合适的废弃物，例如废铁、玻璃类、纸质类、木头、报废交通工具、废弃电器设备等作为直接的建筑材料和景观材料，创造出一个低碳环保的新型公园景观。此外，也可以将废弃物与其他景观材料相结合，取长补短，不仅可以起到了画龙点睛的作用，而且还可以增加废弃物的景观寿命。废弃物在现代公园景观中再生运用具有多样化，表达的手法方式没有特定的限制，一个艺术雕塑，有趣的铺装雕塑，艺术小品等都能以它独特的一面打动你我，从而引起共鸣。其一，对废弃物材质特性的运用。部分废弃物经过多年发岁月洗礼之后，自身已经产生了一种独特的美学语言和视觉效果，巧妙地运用到公园景观的构筑物、小品、雕塑、地面铺装等设计中，能够起到一种妙不可言的视觉共鸣、感知共鸣。它不仅能够营造一定的艺术氛围，而且具有生态和廉价的天然优势。其二，对废弃物特性的直接运用。有些废弃物本身就具有耐雨水、腐蚀等特征，灵活的利用废弃物的自身特性，不仅仅节约对新资源的开发，而且带有着独特的审美感受。不同废弃物材料利用方式取决于需要对园林景观的不同内涵表达。

例如该公园的设计理念是对人的废弃物分类意识的设计。该乐园是一个选址于在城市大型立交桥下方，由于立交桥下大量空地成为城市的死角，既无法发挥城市用地的功能，又容易成为犯罪滋生的温床。为使这种无用的城市“负资产”发挥积极的作用，扬其地处核心、交通便利之长，避免乐园对居住商业用地的干扰，充分响应“十分珍惜和合理利用每一寸土地”建设理念，在立交桥下运用废弃材料修筑作坊，作坊分为养殖作坊、种植作坊、手工作坊、组装作坊等，通过对垃圾分类后为大众提供可以交换、制作、种植、养殖、展示等一系列平民化活动场所，该设计中主重要的设计理念不是对公园本身的设计，而是对人的废弃物分类意识的设计，通过在公园中玩耍的过程中侧面得到教育，下意识的受到影响，真正意义上的全民自觉行动变“废”为宝。通过探索实践证明废弃物作为景观材料有着不可替代的优越性和独特性，不仅仅给废弃物赋予了新生命，而且生态环保，符合了可持续发展再生设计的思潮。废弃物通过设计创作的价值是不可估量的，但是仅仅对废弃物的设计利用，被动的去处理、利用废弃物是非常有限，所以应该通过对废弃物的设计去宣传、去引导、去激发大众参与到垃圾的分类与循环。在公园景观设计中废弃物的运用应该上升到教育的台阶，对废弃物进行分类、整合、再利用到再生设计等一系列宣传，公园废弃物的再生展示、参与、宣传必须是平民化的，大众参与的。通过有意义的参与形式去影响大众对废弃物的分类认识，从而尽早使垃圾减量化、资源化、产业化。

作者：徐又辉

废弃物处理的意义范文篇3

关键词：废弃物；艺术品；再造手法

废弃物，即被人类遗弃或被社会淘汰的事物，如生活垃圾、建筑废弃品、废旧生活用品、无人居住被遗弃的房屋、废旧的厂房，以及诸如城市废墟这类大型废弃物，随着时间和物质的消耗，失去了原有的精美外表和光鲜颜色。要从废弃物身上寻找价值，使之与艺术相结合则需要通过一些特定的艺术手法。

现代城市生活中产生的大量废弃物都具有极强的可塑性，通过研究，通过艺术手段再造废弃物，可以发掘废弃物原本价值外的隐含价值，同时还能提升废弃物的经济价值。更重要的是，城市废弃物在艺术设计中的应用是以长远的眼光重新看待资源的利用和以创新的思维方式开拓艺术设计的形式，从而为欣赏者带来更新颖的视觉享受。

1废弃物的概念及其作为艺术材料的起源

废弃物是指在生产建设、日常生活和其他社会活动中产生的，在一定时间和空间范围内基本或者完全失去使用价值，无法回收和利用的排放物。废弃物的分类至今尚无形成一个完整的体系，而且各家研究的侧重点不同，分类方法和类型也不尽一致。按照处置方式及来源的不同，将其分为工业废弃物、生活废弃物、建筑业废弃物、电子废弃物、农业废弃物5类。从组成成分来看，废弃物可分为有机废物和无机废物；从形态来看，有块状、粒状、粉状和半固体――泥状、浆状、糊状等；从危害程度来看，又有一般性废物和高危性废物之分；针对再利用特征而言，一部分可被回收，另一部分则应被永久性弃置、毁坏或焚化。事实上，除了有害和危险的废弃物之外，大多数废弃物可以被分类回收，经过洁净处理，利用物理、机械或化学、生物手段，以创意改变旧有功能，以灵感赋予其新生命。

在传统的艺术视野中，所有现成品的本质就是非艺术材料。后现代艺术形成了以现成品为材料的艺术创作。第二次世界大战之后，技术生产力的增长使得人类想进一步征服自然。生态问题导致人类的恐慌和焦虑在艺术层面上反应为：解构、复制、挪用、反本质。这些都是后现代艺术的主要特征。可以说，废弃物作为艺术材料，其本质是对人类文明的一种反思，是通过艺术手法以一种后现代主义情绪对过往文明的修正。废弃物作为艺术材料就具有美学表现力，在创作过程中，虚化材料本身的背景以及直接含义，从而让欣赏者发掘艺术品制造过程的艺术性，给艺术材料赋予新的含义。

追溯艺术史，立体主义和达达艺术家皆为此做出开创性的尝试。从18世纪英国纸板上刻画的掏粪工，到现代爱丁堡艺术节展出的当代废弃物艺术品，与废弃物有关的艺术似乎由来已久。20世纪50年代，废弃物雕塑艺术在欧美兴盛，艺术家们开始收集城市废弃物，通过重新组合或独立陈列的艺术手法再造成为艺术品。1959年，英国艺术家阿尔曼开始用废弃物制作他的“垃圾箱”作品。他的作品《妇女的现状》（1960年）是一个放在古董架子上的容器，里面盛满废物，这一作品被展览在泰德美术馆内。美国艺术家约瑟夫・康奈尔将旧玩具以童话式的画面展出。另一位美国艺术家罗伯特・劳森伯格将垃圾商店主题融入他的艺术组合中，勾起了怀旧情怀，赋予虚幻意义。还有英国的里查德・汉密尔顿、美国的贾斯帕・约翰斯等艺术家大肆利用现成品进行艺术创作，从而掀起了一股声势浩大的“波普艺术”新浪潮。与此同时，法国的一些艺术家也不约而同地看到了废弃物的美学和艺术价值。这些新兴的废弃物艺术品既有过去的沉淀又结合了新的艺术价值，使得原本暗淡的废弃物脱胎换骨。

2废弃物的艺术再造及其手法

艺术来源于生活，是生活的反映。但从生活到艺术不是原封不动地直接搬移，而是要经过人脑的加工制作，这就是艺术的再造。再造――“remade”，也可理解为再生，也就是废弃物经处理后再次使用，想要将废弃物再造成为艺术品，则需要通过艺术手法的加工。艺术品的再现不是对客观现实的机械反映，也不是纯粹客观地复制现实，而是艺术家按照美的规律通过一定物质媒介（如线条、色彩、声、光、电等）来表现他所认识的生活。真正的艺术品是通过提炼、概括等艺术手法，把隐藏在生活和自然中的美集中起来，并使之升华成为艺术美。

笔者有幸去到位于南京市高淳区桠溪镇的海风楼参观学习，对废弃物的艺术再造手法加以研究，并对再造废弃物成为艺术品加以实践。海风楼是庄清泉老师在桠溪镇投资、设计并建造的度假村。庄清泉，台湾澎湖人，学土木工程出身。他在台北念大学，英国剑桥读研究生，毕业后在德国公司任职，先后到过泰国、马来西亚、新加坡、菲律宾、韩国、奥地利等地。1998年他回到中国，参与了秦皇岛到沈阳高速铁路的桥梁上部结构设计。2001年他完成秦沈高铁的设计工作从北京到南京，一直做建筑设计开发，直到定居桠溪镇。庄清泉老师的作品带来颇多经验与影响。海风楼中所有装置艺术作品的材料均就地取材，以废弃钢材、金属、木材为主。

图2是庄清泉老师的废弃物装置艺术品，该作品用废弃的汽车尾气管、钢筋、干枯竹子组合成“仙鹤”的形象。以钢筋作为整个作品的主骨架，以连接“仙鹤”的头部、躯干，并模拟“仙鹤”的腿部。将废弃的汽车尾气管弯曲，塑造“仙鹤”头部的造型。把竹子尾端削尖，并保留一小部分竹叶的根部，在竹子中段打孔，采用穿插的方式，通过钢筋连接在一起。通过错落的钢筋，每根穿插不同数量的竹子，模拟“仙鹤”羽毛的质感。钢筋、汽车尾气管这类富有“工业气息”的材料，与竹子通过艺术手法的组合，成为废弃物艺术品“仙鹤”。“仙鹤”放置在海风楼入口处，是海风楼入口的标志艺术品。该艺术品把废弃物再利用与环境艺术设计相结合，有效地解决了工业废弃物以及农业废弃物的处理问题，通过艺术手段地重组，赋予了这类废弃物观赏价值和艺术价值，并给前来海风楼观赏游玩的观者带来全新的视觉体验。

笔者在海风楼实践学习，并参与制作废弃物艺术品“鸟巢”。制作废弃物装置艺术品“鸟巢”的过程分为三个阶段：

（1）形态模拟。根据方案设想，用树枝模拟小尺寸的鸟巢形态，以三角形为主要结构。

（2）结构试验。根据阶段一的模拟结果与改进，阶段二开始搭建正模。在初始主体骨架搭建完成时，发现该结构缺乏稳定性。阶段二的失败为后期重建提供了经验。

（3）正模构建。确定根基主副结构，并进行丰富和装饰铺成，最后装置上树。

废弃物艺术品“鸟巢”的制作主要使用的材料为农业废弃物，如树枝、干枯灌木、竹子、芦苇等，结合工业废弃物，如废弃铁丝、麻绳等用于加固的材料。准备材料时，需要分析所选材料的优缺点，在废弃木材方面，需考虑木材的直径、干枯程度、长度，以制作“鸟巢”坚固的主骨架。在副骨架的木材选择方面，则需参考主骨架材料的直径及长度。在选择装饰材料方面，需选择有一定韧性的材料，以便进行“鸟巢”的阴阳穿插，形成较为丰满的外观造型。制作过程中，通过材料之间的穿插以构建饱满的内部结构是较为复杂的部分，干枯的树枝及灌木枝条较为脆弱，穿插过程中容易折断，较为粗壮的树枝带有结节，会一定程度阻碍树枝或竹子的穿插。选择表面较为平整的枯枝并加以修剪，并选用韧性较好的竹条穿插可以很大程度地避免这一问题。制作后期的装饰铺陈环节，需要收集大量芦苇及竹叶进行鸟巢内部的装饰，通过编织的手法与原结构穿插结合，营造柔软的质感。最后，通过起吊机将“鸟巢”装置上树，成为完整的废弃物装置艺术品。

较之早期出现的废弃物艺术品，现在的艺术作品中出现的废弃物有了更新的社会意义。首先，它是对人们固有观念的一种革新。身边的无用之物竟然也能变成妙趣横生的艺术品，这无疑能在某种程度上改变人们的思维方式和生活态度，提醒人们时常换一个角度看待周围的事物。

3废弃物艺术再造的价值

废弃物是放错了地方的资源，是未经提炼的艺术材料。能用科学的方法合理地处理废弃物，除了传统的无害化处理和资源化利用的方式，还可以对废弃物进行二次价值开发并通过艺术手法进行艺术研究，使得废弃物艺术化。废弃物的艺术再造是一条值得探索的废弃物利用道路，也是延续产品本身生命周期的一种特殊而有效的途径。废弃物缺失他原本的价值之后，通过再次利用或艺术再造可以使其发挥不同的使用价值。例如，工业废弃物进行分类后，通过粉碎或者溶解，再以原始材料重新制作新的建筑材料；宝马汽车公司生产的z-1型赛车，采用可循环的热塑性塑料门、保险杠和仪表盘；国外一些公司用废弃金属制作剃须刀片，用废弃洗涤剂瓶制作乐器或加点外壳等。通过再造让废弃物得到了重生，这种将废弃物再次利用于建造的方法，发挥了其本身廉价的经济优势并符合可持续发展的理念，属于废弃物再造的社会价值。若加以艺术手法对废弃物进行新的解读和再造，还可以挖掘其中的艺术价值和文化价值。

以庄清泉老师的废弃物装置艺术品为例，废弃物再造的艺术价值不仅体现在景观装置，在室内装饰方面也存在巨大潜能。庄老师的作品《破茧》是一个很好的诠释（图4），整套作品在选材上不拘于一种材料，主骨架选用的是建筑工地上废弃的钢筋，次骨架则是铁丝。作品表皮的处理非常惊艳，用纱布包裹在部分骨架外形成“茧”的形态，纱布与铁丝的纹理将茧的质感展现得淋漓尽致。作品最为动人之处在于其实用性。庄老师非常注重艺术与实用的结合，《破茧》不仅仅只是一个装饰艺术品，它还是一盏照明灯。光源放置在“茧”的中心，暖色灯光穿透纱布，营造出浪漫、温馨的气氛。而在光的作用下，这件作品变得更加完美，茧的纹理清晰可见，中心光源好似破茧化蝶一般充满力量。笔者总结，一件完美的废弃物艺术品需要创作者对材料有充分的了解与研究，注重材料之间的相互作用，创造1+1>2的效果。后期的处理上要善于运用多种元素（光、影、声等），其次在一定程度上加以考虑作品的实用性能，让废弃物艺术真正走近生活。