《聊斋：兰若寺》电影观后感篇1

《聊斋：兰若寺》无疑是一部将中式美学展现得淋漓尽致的动画佳作。从踏入影院的那一刻起，我便被影片中那美轮美奂的画面深深吸引。

影片中的五个故事，每个都宛如一幅精美的画卷，有着独特的艺术风格。《崂山道士》采用毛毡画风，那质朴的纹理和手工质感，仿佛带着岁月的温度，将我们带入一个充满民间艺术气息的世界，王生在这个世界里的求道闹剧，充满了诙谐与讽刺。《莲花公主》的水彩画风，则如同一首绚丽的诗篇，为我们描绘出一个如梦如幻的蜜蜂王国。色彩斑斓的花朵、灵动飞舞的蜜蜂、如梦似幻的宫殿，每一个画面都洋溢着童真与浪漫，让人仿佛置身于童话仙境之中。

民国版的《聂小倩》，写实风格的画面真实还原了那个动荡不安的时代。兰若坊酒店里昏黄的灯光、斑驳的墙壁，街头巷尾弥漫的烟火气与战乱的阴影，都为宁采臣与聂小倩的爱情故事增添了浓厚的历史氛围和沧桑感。他们的爱情在乱世中显得如此珍贵，如同一束光，照亮了黑暗的时代。《画皮》的画风则趋于压抑暗沉，冷色调的运用恰到好处地烘托出故事的惊悚与沉重。陈氏家中陈旧的布置、灰暗的光线，以及女鬼现身时那阴森的画面，都精准地传达出封建婚姻制度下女性的无奈与痛苦，让观众深刻感受到人性的丑恶与复杂。《鲁公女》里黄泉世界的场景设计，尽显传统国风美学的魅力。黑白无常的'威严、孟婆的沧桑，以及那神秘的往生之路，每一个细节都刻画得入木三分，展现出东方奇幻世界的神秘与庄重。

《聊斋：兰若寺》通过这些风格各异的画面，将中式美学的独特魅力融入到聊斋故事中，让观众在欣赏奇幻故事的同时，也能领略到中国传统文化的博大精深。它不仅是一部动画电影，更是一件精美的艺术品，让我们为中式美学的独特魅力所折服，也为传统文化在现代艺术形式中的创新呈现而赞叹。

《聊斋：兰若寺》电影观后感篇2

观看《聊斋：兰若寺》，就像是在一个奇幻的迷宫中穿梭，每一个故事都是一扇通往人性深处的门，引领我们去探寻那些隐藏在表象之下的真相。

《崂山道士》里，王生一心求仙，妄图通过法术不劳而获，最终却因自己的贪婪和轻浮而失败。他的经历就像一面镜子，映照出我们现实生活中那些渴望走捷径、不脚踏实地的人，揭示了人性中贪婪和投机取巧的弱点。而《莲花公主》则展现了人性中纯真善良的一面，窦旭为了帮助莲花公主，勇敢地面对各种困难，他与小伙伴们之间的友情纯粹而坚定，让我们看到了孩子们心中那份未被世俗污染的美好。

《聂小倩》中，宁采臣在面对聂小倩这个特殊的“女子”时，他的善良和正直从未改变，即便知道她是鬼，也依然选择相信和帮助她。他们之间跨越人鬼界限的爱情，不仅展现了爱情的伟大力量，也体现了宁采臣人性中的勇敢与担当。而《画皮》则将人性的丑恶毫无保留地展现出来。王大郎的虚伪与背叛，女鬼的`残忍与无奈，以及陈氏在婚姻中的痛苦与挣扎，都让我们深刻地感受到人性在欲望面前的脆弱与扭曲。《鲁公女》里张于旦对鲁公女的深情，跨越了生死的界限，展现了人性中执着与坚守的一面。他为了能与鲁公女重逢，不惜付出一切代价，这份深情令人动容，也让我们看到了爱情可以让人变得多么勇敢和坚定。

《聊斋：兰若寺》通过这些奇幻故事，让我们看到了人性的多面性。它告诉我们，人性既有光辉灿烂的一面，也有阴暗丑陋的一面，而我们在生活中所做出的每一个选择，都在塑造着自己的人性。这部电影就像一本生动的人性教科书，让我们在欣赏奇幻故事的同时，也能对自己和他人的人性有更深刻的认识和思考。

《聊斋：兰若寺》电影观后感篇3

《聊斋：兰若寺》是对传统经典《聊斋志异》一次极具创新性的现代演绎，它以独特的视角和表现手法，让古老的故事在现代银幕上焕发出新的生机与活力。

影片巧妙地将五个聊斋故事串联起来，以蒲松龄的视角展开，这种叙事方式既保留了原著故事的独立性，又赋予了它们新的联系。在《崂山道士》中，对王生求仙过程的描绘，在诙谐幽默中增添了更多对现实中人们追求捷径心理的讽刺，使这个古老故事更具现代警示意义。《莲花公主》的故事里，融入了现代儿童对于友情和勇气的理解，窦旭与莲花公主的冒险，充满了现代孩子的活力与想象力，让传统故事在童真童趣中得到了全新的诠释。

民国版的《聂小倩》大胆地将故事背景设置在战乱时期，为这段人鬼恋增添了家国情怀的厚重感。宁采臣与聂小倩的爱情，不再仅仅是个人情感的纠葛，更与时代的命运紧密相连，使观众在感受爱情的同时，也能体会到那个特殊时代人们的无奈与坚守。《画皮》从女性视角出发，深入挖掘了封建婚姻制度下女性的'内心世界，对人性的丑恶和婚姻的复杂进行了更加深刻的剖析，这种现代视角的解读，让观众对这个经典故事有了全新的认识。《鲁公女》中，对爱情跨越生死的描绘更加细腻动人，“借尸还魂”的设定在展现爱情坚贞的同时，也融入了对生命轮回和命运无常的现代思考。

这部电影在画面表现上也进行了大胆创新，不同风格的画风与现代动画技术的结合，为观众带来了前所未有的视觉体验。《聊斋：兰若寺》通过对传统经典的创新演绎，成功地将古老的聊斋故事与现代社会的价值观和审美需求相结合，让年轻一代观众也能感受到传统文化的魅力，为传统文化的传承与发展探索出了一条新的道路。

《聊斋：兰若寺》电影观后感

当电影《聊斋：兰若寺》里，陈氏对着背叛自己的丈夫王大郎喊出“恶心”这句话时，电影院里一片寂静，随后又隐隐有几声低叹。这一声“恶心”，喊出的不仅是剧中女子被背叛后的愤怒与绝望，也仿佛撕开了生活里那些虚伪的遮羞布，直击每一个观众的内心。这，便是这部电影最震撼人心的瞬间之一。

电影以一种独特的“故事集”形式展开，从清代年轻人夜访兰若寺的《井下故事》开始，串联起《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个经典篇章。这种叙事方式，就像是打开了一本精美的故事书，每一页都有着不同的精彩。

《崂山道士》中，王生一心求仙术，学了穿墙之法，却因为自己的贪心和轻浮，在现实里撞得“头破血流”。这就像我们身边那些总想着走捷径、不劳而获的人，以为掌握了诀窍就能轻松成功，却不知生活没那么简单，不付出努力，再神奇的'法术也救不了自己。影片采用的毛毡画风，为这个故事增添了一份独特的质感，让人仿佛置身于一个充满奇幻色彩的童话世界。

《莲花公主》则是一个充满童趣与想象力的故事。现实与梦境交织，小朋友们在奇幻世界里冒险，守护着他们的纯真友谊。莲花公主所在的蜜蜂王国，充满了生机与活力，那绚丽的色彩和奇妙的设定，让人不禁为创作者的想象力点赞。在这里，我们看到了孩子们内心的纯净与美好，以及他们对友情的珍视。

《聂小倩》的故事被搬到了民国时期，宁采臣和聂小倩的爱情在乱世中显得更加凄美动人。他们超越了人鬼殊途，携手生活，那份对爱情的执着让人感动。这个篇章延续了87版《倩女幽魂》的凄美神韵，当宁采臣以身为盾抵挡阳光时，碎裂的光斑如命运谶语，照见人鬼殊途的残酷美学，让这场千年绝恋在温柔与震撼中抵达高潮。

《画皮》无疑是整部电影中最具冲击力的篇章。这里没有用爱来美化背叛，而是赤裸裸地展现出人性的丑陋和婚姻里的残酷真相。以原配陈氏视角重构故事，让我们看到了她从猜忌、恐惧到最终识破“美人皮下藏恶鬼”真相的全过程。女鬼固然是整个故事的戏眼，但造成她害人的成因，与陈氏身上的困顿是一致的，即封建婚姻制度下无法自主选择、只能委身他人的困境。当陈氏说出“恶心”二字时，那是她对这段婚姻、对这个社会的愤怒呐喊，也让我们不禁反思：在感情里，忠诚到底有多重要？

《鲁公女》讲述了书生张于旦与鲁公女“人鬼恋”跨越生死界限的故事。增设的“借尸还魂”禁忌秘术，需以阳寿为代价换取七日重逢，这份执着的深情，超脱了生死界限，让我们看到了爱情最纯粹、最坚定的一面。就像我们都向往的那种“一生一世一双人”的感情，无论遇到什么困难，都无法将两颗相爱的心分开。影片中黄泉世界、黑白无常、孟婆、往生众生等设定都极富创意，展现出浓厚的传统国风审美，将观众带入了一个神秘而又浪漫的世界。

电影的结尾，蒲松龄挥毫写下“一方净水由有相处知虚妄，几则乱谭自无稽间见真情”。这也正是这部电影的核心：在这些奇幻的故事里，我们看到了人性的贪婪、纯真、善良、丑恶，也看到了爱情的美好与坚韧。生活或许就像电影里的兰若寺，充满未知和虚幻，但只要我们守住内心的真情，就能在这纷繁复杂的世界里找到属于自己的光。

《聊斋：兰若寺》不仅是一部动画电影，更是一次对人性与情感的深度探索。它让我们在欣赏奇幻故事的同时，也不禁对自己的生活、对身边的感情进行反思。这样的电影，值得我们走进影院，细细品味。

《聊斋：兰若寺》电影观后感篇5

《聊斋：兰若寺》宛如一座连接过去与现在的桥梁，它不仅让我们领略到了古代聊斋故事的奇幻魅力，更在跨越时空的情感共鸣中，实现了对传统文化的传承与弘扬。

影片中的五个故事，虽发生在不同的时代背景下，但其中所蕴含的情感却具有永恒的`价值。《崂山道士》中对人性弱点的讽刺，让我们在欢笑中反思自己的行为；《莲花公主》里纯真的友情和勇气，能唤起我们内心深处那份对美好童年的回忆和对真挚情感的向往；《聂小倩》中跨越人鬼界限的爱情，在任何时代都能触动人们内心最柔软的地方，让我们相信爱情的力量可以战胜一切困难；《画皮》对封建婚姻制度下女性困境的展现，虽然发生在古代，但其中所反映的女性对平等和尊重的渴望，在现代社会依然具有深刻的现实意义；《鲁公女》中跨越生死的爱恋，那份执着与深情，让我们感受到了爱情的伟大与神圣，这种情感无论在何时何地，都能引起人们的强烈共鸣。

从文化传承的角度来看，《聊斋：兰若寺》将《聊斋志异》中的经典故事以动画电影的形式呈现出来，让更多的人尤其是年轻一代，有机会接触和了解这些传统文化瑰宝。影片中对传统服饰、建筑、民俗等元素的精心描绘，以及对中式美学的独特展现，都让传统文化在现代艺术形式中得以延续和发展。它不仅传承了传统文化的内容，更传承了其中所蕴含的价值观和精神内涵，如善良、勇敢、忠诚、正义等。

《聊斋：兰若寺》通过跨越时空的情感共鸣，让观众在欣赏影片的同时，也能感受到传统文化的魅力和力量。它为传统文化的传承与发展做出了积极的贡献，让古老的聊斋故事在现代社会中绽放出耀眼的光芒，也让我们更加珍视和热爱自己的传统文化。

《聊斋：兰若寺》电影观后感

走进影院观看《聊斋：兰若寺》，本以为只是重温经典聊斋故事，没想到却踏入了一个充满奇思妙想、情感交织与深度哲思的全新聊斋天地，收获了意想不到的惊喜与感动。

影片开场，蒲松龄在马车上为小朋友讲鬼故事，温馨场景瞬间将人拉回神秘的古代。一场意外迫使他夜宿兰若寺，被蛤蟆精和乌龟精拖入井下，开启故事对决，引出“1+5”独特叙事架构。此设计如同一把钥匙，打开了五个不同聊斋故事的大门。每个故事既独立，又通过蒲松龄和兰若寺紧密相连，宛如精美的珍珠项链，每颗珍珠散发独特光芒，却被同一丝线串联，构成完整迷人的整体。

《崂山道士》中，王生求仙学道，妄图凭借法术走捷径，最终因贪婪轻浮在现实碰壁。毛毡画风赋予故事质朴质感，细腻纹理与手工触感，带着岁月温度，将观众带入传统民间故事情境。观影时，不禁联想到生活中那些好高骛远、渴望不劳而获之人，如同王生，忽视成功背后的努力与坚持，只能自食其果。这个故事诙谐幽默，却暗藏对人性弱点的尖锐讽刺，引人深思。

《莲花公主》则画风一转，进入梦幻童话王国。现实与梦境交织，窦旭与莲花公主的冒险充满天马行空的想象。影片用细腻水彩与绚丽色调，勾勒出如梦似幻的蜜蜂王国，花瓣飘落、光影摇曳，每个画面都洋溢着纯真童趣与少年的勇敢无畏。在这里，孩子们纯粹的友谊和守护美好的勇气展现得淋漓尽致，让人在感受奇幻世界魅力的同时，也被这份纯真所打动，找回内心深处遗忘的童真。

民国版《聂小倩》是影片一大亮点。故事背景置于动荡民国，为经典人鬼恋增添厚重历史沧桑感。宁采臣与聂小倩在兰若坊酒店相遇，充满戏剧性与浪漫色彩。宁采臣的正直善良，聂小倩的妩媚深情，在乱世背景下相互映衬，使这份跨越人鬼界限的爱情愈发珍贵坚定。与传统版本相比，影片给予二人圆满结局，却未减凄美韵味。在战火纷飞、人心惶惶的时代，他们的爱情如黑暗中的明灯，照亮彼此前行的道路，温暖观众心灵，让人深刻体会到爱情的伟大力量，能超越世俗偏见与生死界限，给予人们面对困境的勇气与希望。

《画皮》是全片最具冲击力和深度的篇章。从原配陈氏视角展开，将封建婚姻制度下女性的悲惨境遇、人性的丑恶复杂毫无保留地呈现。影片画风压抑暗沉，冷色调烘托出婚姻生活的沉闷压抑。陈氏家中陈旧布置、灰暗光线，如同她内心无法驱散的阴霾，精准传达出其在婚姻中的无奈痛苦。当她目睹丈夫王大郎的背叛和女鬼的真面目，内心愤怒绝望达到顶点，那句“恶心”的呐喊，如重锤砸在观众心坎上。这声呐喊，不仅是对丈夫背叛的唾弃，更是对封建婚姻制度下女性不平等地位的愤怒抗议，引发人们对婚姻中忠诚、责任与平等的深刻反思。它让我们看到，在男尊女卑的时代，女性在婚姻中面临的困境与挣扎，不仅要承受丈夫的不忠，还要为维护家庭完整默默忍受痛苦，这种对人性和社会现实的深刻洞察，使故事具有强烈的现实意义和批判精神。

《鲁公女》以书生张于旦与鲁公女跨越生死的爱恋收尾，为影片画上深情悲壮的句号。增设的“借尸还魂”秘术，用阳寿换取七日重逢，将爱情的坚贞执着推向极致。黄泉世界、黑白无常、孟婆等元素的精彩呈现，构建出极具东方特色的地府美学，每个画面都充满神秘庄重气息。在这个故事中，我们看到张于旦和鲁公女对爱情的坚定信念，他们不惜一切代价只为与对方相见。这种跨越生死轮回的`爱恋，令人动容，深刻体会到爱情力量无穷，能超越时间空间限制，成为人们心中永恒的信仰。

除精彩故事外，影片视觉呈现堪称美轮美奂的艺术盛宴。不同篇章适配不同画风，展现制作团队的匠心与创造力。《崂山道士》的毛毡风格，赋予角色与场景古朴自然的亲切感；《莲花公主》的水彩风格，打造如梦如幻、充满生机活力的奇幻世界；民国版《聂小倩》的写实风格，真实还原时代氛围，为爱情故事增添历史感；《画皮》的压抑暗沉画风，与主题情感基调契合，营造紧张惊悚氛围；《鲁公女》中，黄泉世界的阴森神秘与前世今生的梦幻缥缈通过精致画面生动呈现，尽显传统国风审美韵味，带领观众沉浸式体验东方奇幻世界的神秘魅力。

《聊斋：兰若寺》不仅是一部动画电影，更是对传统文化的深度探索与创新表达。影片借聊斋故事的奇幻外壳，深入挖掘人性、爱情、命运等永恒主题，让观众在欣赏精彩故事和绝美画面的同时，对自身、生活、社会进行深刻反思。它让我们看到，传统文化并非陈旧古董，而是蕴含无尽智慧魅力的宝藏，只要敢于创新探索，就能让其在现代社会焕发生机活力。在国漫蓬勃发展的今天，《聊斋：兰若寺》为我们树立了优秀榜样，期待未来有更多兼具文化内涵与艺术价值的作品问世，带领我们领略中华文化的博大精深与无穷魅力。