晚会主持技巧范文篇1

旨在透过青少年群体的眼睛，感受深圳巨大的活力与魅力。并通过他们的视角，向全国青少年传递他们在深圳的所见所闻，小记者采访写作夏令营融知识性、趣味性、艺术性、科学性于一体，形式多样、内容丰富。外出采访与专业培训相结合，采访深圳名企游览著名景观，一线资深记者、主持人亲临执教内容丰富多彩，让你掌握科学写作方法，快速提高写作能力。

活动特色：

1、寓教于乐，外出采访与培训相结合

2、一线资深记者、主持人亲临执教

3、采访深圳名企游览著名景观采访实习内容丰富多彩

4、掌握科学写作方法，快速提高写作能力

训练对象：阳光少年小记者，爱好新闻写作的中小学生

开营地点：新世界小记者教育基地

开营时间：第一批7月19日——8月2日第二批：8月3日——8月17日

活动费用：

具体安排：咨询电话：

第一天上午：今天是你一段新生活的开始，奔赴营地，带着你的新奇与向往来吧！报到登记，营员办理入营手续，安排食宿

下午：14:30举行开营仪式，分班确认负责人，营员自由交流

第二天上午：健康体能训练，军训

下午：深圳电视台著名主持人、记者冬梅主讲新闻采访、写作基础知识

晚上：兴趣特长大比拼

第三天上午：健康体能训练，军训

下午：一线记者讲授新闻摄影知识

晚上：奥运故事会

第四天上午：健康体能训练，军训

下午：新闻工作者讲解新闻编辑、采写方面的入门知识

晚上：电影赏析

第五天上午：健康体能训练，军训

下午：“怎样做一名优秀的奥运小记者”讲座

晚上：奥运知识培训

第六天上午：采访体工队，感受深圳运动员备战奥运训练现场，和世界冠军面对面交流

下午：奥运实战英语训练

晚上：精彩奥运比赛回顾

第七天上午：自由活动，幸福团聚日(回家营员，晚5:00之前回营)

下午：健身教育表演

晚上：采访辅导，主题的提练，综合专业指导

第八天上午：采访前辅导，说话的技巧，动物的描写

下午：采访光明农场，牛奶生产的全过程，奶牛的饲养，绿色食品的鉴定，其间进行摄影实践活动

晚上：兴趣图书阅览

第九天上午：南山寻古，采访新安古城，蛇口炮台，少帝陵，天后宫

下午：小组活动，体验团队合作游戏

晚上：采访前培训，座谈采访会议采访重要人物采访的技巧

第十天全天：参观深圳电视台，广播电台，报业集团，了解各种不同媒体新闻的制作过程，感受真正记者的工作生活，采访深圳电视台著名主持人董超等

第十一天

上午：深圳电视台，广播电台，报业集团采访写作，一线记者现场指导

下午：奥运历史介绍

晚上：朗诵比赛

第十二天

上午：总结交流前几天的活动感受；由著名新闻人讲解报纸制作流程

下午：制作夏令营报

晚上：形体训练

第十三天

上午：参观印刷厂，见证、体验自己制作的报纸“诞生”的喜悦

下午：健身大展示，体育比赛

晚上：优秀作文赏析

第十四天

全天：参观国内最大的欢乐主题乐园深圳欢乐谷，参与“北极探险”、“走出侏罗纪”、“皮皮五农庄”等儿童项目，经过充满挑战、隐藏温馨的冒险山，再到“金矿镇”参与金矿漂流，随后可到“香格里拉森林”、“阳光海岸”、“飓风湾“等景区参与各类活动项目

第十五天

上午：参观采访深圳知名企业富士康集团等

下午：演讲与口才

晚上：举办营员联欢会，设置丰富的游戏、表演和抽奖娱乐等

第十六天

晚会主持技巧范文

关键词：综艺晚会；导播；艺术创作

电视导播从字面解释就是“组织和指导电视节目的播出”。电视导播工作是一种艺术创作工作，它依靠一个多才多艺的、能把艺术的潜能同灵便的技巧和电视意识结合起来的导播来创造性地完成。导播工作要在信号切出的瞬间清晰地表达出影像的内容、氛围和节奏，所以，导播应当具备编导意识。电视编导是电视创作的灵魂，导播中的编导意识就是要把编导思想贯穿于节目创作始终，把意图交代给摄制群体，同时，通过对镜头的选择，并运用声音来辅助视频完成节目。所有这一切首先产生于导播的思想之中，然后，由一系列的设备和制作技巧来把这些设想体现到荧屏上。导播是给电视增光添彩的画面组织者，电视片的艺术再创作者，起着非常重要的作用。

一、电视综艺晚会的特点

1.内容的丰富性

综艺节目集音乐、歌舞、戏剧、相声、曲艺、杂技、绘画、游戏、笑话、故事于一身，融娱乐性、欣赏性、知识性、趣味性于一体。它的内容的丰富多样，没有任何一种电视艺术形式可以匹敌。

2.形式的多样性

艺术形式的多样――一台综艺节目可以包括舞蹈、歌曲、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事等许多艺术形式。

表现形式的多样性――可以时空转换、内外结合、声画并茂；可以通过服装、化妆、道具、舞美、音响、灯光等多种艺术手段强化艺术效果。

主持形式的多样性――主持人可在台上也可在台下，可报幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。

播出形式的多样性――可直播、可录播也可插播，还可两台对播或多动播出。

3.大众的广泛性与参与性

收视调查表明，在电视艺术各门类中，综艺节目的受众人数最多，人群分布广泛，雅俗共赏，老少咸宜。另外，综艺节目特别注重受众的参与，因为要参与，才能娱乐。因此常常安排猜谜、游戏、设置热线电话等广泛吸引受众参与。

二、综艺晚会创作构思

导播通过对节目的反复体会，将电视手法贯穿到节目中去，拿出符合电视节目切换规律的创作意图，组织摄像人员观看制定每个节目每个机位的分镜头脚本，做好适合切换方式与摄像的工作表，从切换的角度给节目、舞美、灯光提出参考意见，从中寻找结合点，以便在节目录制过程中加以捕捉和表现。创作人员最忌讳的是对艺术没有创作激情，因此做好转播前的心理准备，带着创作心态提前上机是必要的，带机彩排非常重要，它是全面检验切换系统工作的试金石，也是导播工作由计划到实际操作的演练过程，从中找出存在的问题，拿出完善和解决问题的方案，营造一个进入艺术创作的工作氛围，让最后画面更加完美、精彩、流畅。

三、晚会现场对导播的要求

导播工作是一个多工种配合的综合操作，因此导播要具备大编辑意识，而随着电视行业的飞速发展，导播的分工操作趋势也越来越明显，导播也从原来的一人演变成今天的导播组，有调机导播，切换导播，大屏幕导播等等，有的还存在二级导播甚至更多级导播共同完成导播任务。而在具体的工作中，编辑意识无处不在，一台晚会是由十多个节目构成，每一个节目都会有它的节奏，歌曲、舞蹈、语言类节目的节奏都是不同的，而整台晚会的节奏就要考虑如何运用各段落的节奏形成整体的节奏，利用镜头的长短，镜头的内容，镜头的运动形成不同的编辑节奏。晚会现场导播的切换工作是一个重要环节。一要注重镜头的对列（顺序）。二要镜头的定时（长度、节奏）：注意节奏感，切换要随音乐的缓急变化而变换，并在音乐的段落处切换，如歌曲的切点往往放在一句话的开始和结尾。三要镜头的转场。一是切换（硬切）。促成切换的因素：动作切换、音乐、对话、不同场地等；二是渐隐渐显。三是叠化（软切）。使观众不感到生硬、突然，更见流畅性。运动镜头之间的叠化如行云流水，过渡更自然。叠化的暂停形成叠画，屏幕上出现画面的重叠，合理安置好前后两个画面，使它们互为补充；如两个镜头作叠画，特写表现表情，全景表现环境；四是特技的运用。两个不同的晚会场景，可以用飞像等数字特技来转场。

四、导播是全方位的管理者

电视艺术是群体艺术，不是某一个人可以完成的，而导播是将各岗位、各工种的工作协调统一在一起。导播与摄像、字幕、现场导演的默契配合是成功进行艺术再创作的保证，他们既要配合默契又要相互理解和提醒。有时现场演出会遇到临时更换节目或突发事件，就需电视切换导演与现场导演之间密切配合，及时沟通调整；节目唱词的结束也标志着节目的结束，字幕员可以提醒切换导演该节目即将结束；摄像师送来一个很有创意的镜头，可以提醒切换导演。因此，导播需要具备超强的把控能力和协调能力。在团体合作的同时，导播还需要启发合作者的思维和灵感。

总之，创新是势在必行的事。电视综艺晚会在基调已经确定，主题蕴涵其中，在这些“规定其中”中，能够不断出新，年年有新变化，让人们眼睛一亮、拍手叫绝，实在是需要晚会导演们不断下功夫的。在这些框框里，能够寻找到自己的艺术自由，成功驾驭以达到预期效果，也是晚会导演们需要推陈出新、精益求精、适应变化、常办常新的。创新是一个民族的灵魂，这对于当今传统与时尚相融合的电视综艺晚会的同样适用。

参考文献：

[1]石中军，王健，曾祥民等.电视摇臂摄像过程中的艺术处理[J].电视技术，2010，34（9）：101-102.

[2]薛寿鹏.摇臂摄像技术在科教电视节目制作中的应用[J].中国教育技术装备，2009（12）：92-93.

[3]赵增强.摇臂摄像技术在电视节目中的应用[J].中国电子商务，2011（9）：69-70.

晚会主持技巧范文

关键词：艺术特色明暗关系自画像

1、伦勃朗绘画艺术特色

荷兰伟大的艺术家伦勃朗·哈门斯·凡·兰（RembrandtHarmensz．vanRijn，1606～1669），他一生坎坷不平，但仍然勇敢坚定地坚持现实主义的创作道路，为欧洲现实主义艺术的发展作出了极其光辉的贡献。他一生作画类型非常广泛，肖像画、风俗画、宗教画、风景画、铜板画等都有涉猎。

伦勃朗最大的艺术特色是他表现出的明暗对比技巧，这种明暗的表现同前人的表现也存在很大的区别。伦勃朗的艺术是受到前辈的深刻影响的，尤其是受到卡拉瓦乔明暗对比法的影响。伦勃朗热衷于表达内心的充满人性的精神，对具体形象进行真实的描绘，不会刻意去为了表现出完美的形象而去改变初衷。除此之外，光的作用在伦勃朗这里还发挥一些独特的作用，形成了伦勃朗的用光技法的特征。

在当时带给他苛责与诋毁并同时让他举世闻名的《夜巡》，只因没有按照订件人的要求把所有人都排在同等的位置，而是描绘出了一幅情节性群体，画面并没有细致的画出每个人的形象，而是按照表达情节的需要，进行了不同的有节奏的处理。在这幅著名的作品里伦勃朗十分出色的处理好了画面的明暗关系。这幅主题性绘画作品，伦勃朗坚定不移的坚持现实主义艺术创作原则。而随着伦勃朗绘画创作的深入，他的肖像画的特质越来越表现出震撼人心的美，质朴无华的背后融入的真情实感是画家长期沉淀与人生际遇的真实表达。

2、形式同审美的结合

伦勃朗绘画艺术中注重精神审美，他把形式语言与精神审美融合能更好的表达自己的真实思想。伦勃朗比较起其他画家注重的华丽的风格的审美倾向，他的一生都沉浸于对精神的执着追求。同时这也形成了属于自己的艺术特色，这在当时可能并不符合大众的审美标准，但是就因为这样他所表现出的质朴与真实更能在艺术史的长河里打动我们，成为不朽的杰作。

研究伦勃朗绘画艺术的形式语言同精神审美的发展关系，就要从光的表现技巧、构图、基底色彩以及笔法笔触等方面出发。这其中体现出的特点有继承也有超越、有拓展也有创新。

构图是艺术作品极为重要的部分，不同的构图展现出不同的审美标准，不管是典雅或者展现激烈场景的构图，都是艺术家表达艺术表现的重要手段。而纵观伦勃朗早期与晚期的作品，就可以发现他在这些作品中表现出的构图手法是不同的。在早期伦勃朗注重的是展现有紧张冲突的戏剧感，表现动态与对细节的重视。而到了中晚期，他的构图简单化，不再是表达夸张的力量感，排除外部的刻意表现技巧，而是展现精神层面的东西。

在对其绘画技法进行深入系统的研究分析后可以知道，在伦勃朗的油画中，光与影是他表达主题和情感的有力的艺术语言。他深深懂得运用艺术中虚实相生的辩证关系。他常常让明亮的形象从黑色的背景里突现出来，以求在显著的反衬中让主体突出。画面的光线，是随着艺术表现的需要，由他任意驾驭。他的绘画让荷兰绘画的传统特殊技巧得到了不同的发展，即把形体的基本构成因素和最大自由地处理光线发挥到极致，而在色彩方面他由喜欢丰富多彩的颜色到只运用少量的颜色作画，并把明暗对比的效果发展到更高的艺术手法。

伦勃朗对笔触运用的高度自觉主要是表现在他后期的创作之中。他在经历了早期追求对物体细节的精细描绘之后，随着风格的转变，在笔法的运用上也转而使用抽象大气的笔触。融入了深切情感的笔触让画面表现出更率直真切的意味，自然简单、断续与重叠的笔触表现艺术力都是体现艺术家对艺术的成熟想法以及内心情感倾述的最好表达。

3、伦勃朗自画像的艺术特色

走进伦勃朗，最为直接、最为贴切的观照物无疑是他那数量众多的一幅幅自画像，这些自画像表现为油画、铜版画、素描等形式。这些自画像在对人物特征的捕捉方面都做的及其到位，所以从伦勃朗这些为数众多的自画像里我们能探究出他的内心世界。及其随着时间的发展，当他的风格由早期转入晚期，那从他的作品里透出的表现特征也是不同的，即早期的风格是比较追求外部的美感，而晚期的风格是追求精神层面的表达了。

伦勃朗出生的家庭环境及其现实状况都让他秉持了凡事都要注重现实的人生态度。伦勃朗认为艺术是单纯的不应该沾染商业的气息，并且他也是这样做的，他让自己的艺术能够从自己的意愿出发，表达自己内心最想表达的东西，这才是他最想实现的自我人生价值。而到晚年时，他还依然是保持这种风格。在他晚年的画作里有一些是关于宗教的作品，这些宗教作品都褪去了神秘的宗教气质，带给我们的是充满人性关怀与更接近内心的感受。

伦勃朗的自画像的绘画技巧在不同时期是有明显差别的，前期极为重视笔法、笔触、构图等形式语言的表现技法上，把从卡拉瓦乔那里继承来的明暗对比法发挥到极致，以达到完美的画面效果为最大追求。而当他的自画像发展到中后期，他更注重对精神内涵的表现，笔触风格更自由，构图更简洁，用色是用深色的背景来衬托光线集中的人的脸部，以形成画面效果的不同。对生命更深层次的感悟并真实记录让伦勃朗的创作更深刻。

4、结语

贯穿伦勃朗整个一生的宏愿是，将人类感情以一种由眼可见的形式表现出来。伦勃朗的伟大不仅在于他对身前大师的继承与创造性的发展，更在于它对后世艺术家的前进所开启的更为广阔的空间意向。

参考文献：

[1]傅敏.傅雷谈美术[M].北京：北京当代世界出版社，2005.

[2]宗白华.美学与意境[M].北京：北京人民出版社，1987.