高层建筑的含义范文篇1

关键词：建筑结构设计；含钢量；控制措施

中途分类号：TB482.2文献标识码：A文章编号：

1含钢量控制概述

有些结构工程师往往过于迁就建筑专业，不对某些无必要的不规则情况提出意见，造成结构平面或竖向严重不规则，将一个本来可以不超限的高层做成超限高层，大大增加了结构含钢量，造成了浪费。这就要求结构工程师提前介入建筑方案的讨论，使最终的建筑方案尽可能简单、规则。影响结构含钢量的因素首先是建筑物的体型，包括建筑物的开间、进深、层高，平面形状的凹凸、竖向立面的缩进、悬挑等等。建筑布置的任何平面不规则或竖向不规则都将导致含钢量的增加。

2.建筑结构设计含钢量控制措施

2.1钢材的选择

市场上钢筋种类很多，选择不同的钢筋对含钢量影响很大。新版GB50010-2010混凝土结构设计规范对钢筋种类做出了较大调整，增加了HRB335，HRB500等高强度钢筋，剔除了原HPB235钢筋。总的来说是提高了钢筋的强度等级，并提倡采用高强度钢筋，以达到增加结构构件的安全储备和节省资源的目的。比如HRB400级钢筋强度设计值为HRB335级钢筋的1．2倍，而市场价格HRB400级钢筋是HRB335级钢筋的1．05倍，采用HRB400级钢筋比采用HRB335级钢筋理论上可以节约造价的10%左右。采用高强度钢筋，可以充分利用钢筋的高强度，大大降低用钢量，对钢筋加工、绑扎、施工周期都有很大的益处。

2.2结构布置

在确定建筑物的体型后，就要进行结构选型和结构布置。我们主要根据建筑物的高度及建筑的空间使用功能确定结构形式。结构布置应均匀、对称，力求刚心和质心重合，尽量避免出现GB50011-2010建筑抗震设计规范(以下简称《新抗规》)第3．4．3条及JGJ3-2002高层建筑混凝土结构技术规程(以下简称《高规》)第4．3．3条等相关不规则情况。这样就给下阶段设计工作中合理控制结构含钢量打下良好的基础。

2.3结构计算模型荷载取值

荷载取值的大小直接影响结构含钢量是否合理，过小的荷载会导致结构的不安全，过大的荷载则造成浪费。设计工作中应尽量选用轻质墙体材料，根据建筑墙身做法详细计算荷载，门窗荷载应折去。活载应根据具体建筑功能严格按GB50009-2012建筑结构荷载规范(以下简称《荷载规范》)取值。非固定隔墙的荷载应折入楼面活载。对于《荷载规范》4．1．2条可以折减的项目，应予以折减。结构工程师应该对各种结构形式的单位面积质量有一定了解。

2.4结构计算参数的选择

目前结构设计计算软件有很多，每个计算软件都有大量参数需要结构工程师设置，这些参数都会影响结构含钢量，必须了解其意义及对计算结果的影响。

2.4.1计算振型个数。该值若取值太小不能正确反映模型应当考虑的振型数量，使计算结果失真;取值太大，不仅浪费时间，还能使计算结果畸变。振型个数一般取振型参与质量达到总质量的90%所需的振型数即可。

2.4.2结构基本周期。结构基本周期是计算风荷载的重要指标。该参数对于以风荷载起控制作用的高层建筑的含钢量有一定的影响。设计人员可以先保留软件的默认值，待计算后从周期计算结果中提取该值，填入“结构基本周期”选项中，再次计算得出各结果。

2.4.3中梁刚度放大系数。一般结构计算中，中梁刚度放大系数取1．5～2之间的某一数值，为的是考虑楼板对结构的刚度贡献，此时计算出来的梁的内力和配筋都会有所提高。故该数值应该按实际情况取值，人为的增加刚度而引起含钢量增加是不必要的。

2.5结构计算指标的控制

2.5.1周期比。周期比是控制结构扭转效应的重要指标。它的目的是使抗侧力构件的平面布置更有效、更合理，使结构不致出现过大的扭转已减少配筋。

2.5.2位移比。位移比是控制结构平面不规则性的重要指标。《高规》第4．3．5条给出了相应的规定。该值如果超过了1．2，说明结构竖向构件布置的不均匀，刚心和质心不重合，结构扭转产生内力，导致竖向构件和框架梁的配筋都增大。此时，需调整竖向构件布置使其刚心和质心相重合，以减小结构平面的扭转。此外，根据《新抗规》第3．4．1～3．4．3条及其条文说明的内容，位移比1．2～1．4时，为一般不规则情况;位移比大于1．4时，为特别不规则情况。位移比是判别该建筑是否为超限高层的重要指标，对含钢量影响很大。

2.5.3刚度比。刚度比是控制竖向不规则的重要指标，同时也是判别该建筑是否为超限高层的重要指标。结构工程师应根据实际情况，对上下层结构构件的刚度进行调整，以达到减少内力、控制含钢量的目的。

2.5.4层间受剪承载力之比。层间受剪承载力之比也是控制结构竖向不规则的重要指标。

2.5.5配筋率。配筋率影响结构含钢量的大小。结构计算结果不超筋，并不表示结构构件现的截面合理，结构工程师应根据配筋率进行构件优化设计。梁纵向受拉钢筋的经济、合理的配筋率宜在0．6%～1．5%范围内，若超过这一范围，宜加大或减小梁截面。

2.6设计方法

因为不同结构工程师的经验、习惯、对规范的理解和计算程序结果的理解程度不同，导致同样的计算结果，最后绘制出来的施工图的钢筋含量差异很大。

2.6.1每个设计人员在绘制梁图中都会采取同类归并，用较大的配筋构件去包络较小的配筋同截面构件，但有时候因为受力不同，两根跨度、截面相同的梁，配筋差异会很大，这时候归并为同一种配筋就显得很不经济了。再如，部分设计人员习惯将非框架梁的上部钢筋设置为Φ22或Φ25的通长筋，这种做法对非框架梁和三级或四级框架梁来说没有必要。按《新抗规》第6．3．4条，可以将梁的上部钢筋在跨度中间1/3区段采用较小直径钢筋搭接，这种方法也可降低含钢量。

2.6.2设计人员在绘制施工图中或多或少都会增大结构计算配筋的结果。有的设计人员加大梁上部支座钢筋，认为钢筋加大，结构就更安全。其实这样增加钢筋，反而起到了相反的作用，增加了梁端的刚度，而没有增加柱端刚度，是结构在遭遇地震作用时，柱端先于梁端出现破坏，违背了“强柱弱梁”的设计原则。

2.6.3关于框架柱、剪力墙边缘构件的最小配箍率计算，规范没有明确对于复合箍是否要扣除重叠部分的箍筋。一般设计人员就按最保守的考虑，即按扣除重叠部分箍筋计算配箍率，这样箍筋用量就会增加，还会造成因箍筋太密而影响混凝土的施工质量。有经验的设计人员会适当考虑一些重叠部分的箍筋，这样既节省了工程造价，又方便了施工。

3.结语

含钢量并不是越小越好，节省含钢量也绝不能以牺牲工程质量为代价。结构工程师应在理解规范及条文的基础上对设计工作不断优化，力争作出安全、适用、经济的结构。

参考文献:

1.GB50010-2010，混凝土结构设计规范［S］．

2.GB50010-2010，混凝土结构设计规范［S］．

高层建筑的含义范文1篇2

关键词：工民建；钢结构；裂缝

工民建，又称房屋建筑工程。作为我国建筑工程中极重要的一部分，工民建的顺利发展关系着整个国家的经济状况。总所周知，现在，钢结构的运用在工民建中非常普遍，在整个建筑工程中钢结构的运用的意义也非常重大。本文正是通过分析民共建中钢结构的运用的意义以及具体技术的运用状况，并针对工民建工程中的钢结构运用技术的未来发展及创新态势做了相关的阐述，希望能够推动我国工民建工程中钢结构运用技术及方法的健康发展。

1.概述

1.1工民建含义及发展概述

工民建就是指工业与民用建筑工程的结合，即工业与民用建筑的简称，它属于木工程的一个分支，故又称为房屋建筑工程。作为一个学科来说，工民建是土木工程的一个分支学科。一般来说，人们所说的民共建有两层含义：一是指房屋建筑的实体；二是指建造房屋所需的知识和技术，包括房屋的基础理论和研究，通常也涉及房屋的规划、施工技术、工程造价确定、设计、施工组织与管理与控制等。

民共建专业的研究对象就是房屋建筑，这个学科蕴含着丰富的知识，涉及多种自然学科，包括数学、物理、力学、结构等，除了这些技术性的学科之外，还涉及工程管理、技术经济、政策法规等经济及社会科学，知识系统繁杂，涵盖面非常广。

工民建专业有其独特的特点，它与、经济管理、数学、力学等自然科学和社会经济科学联系紧密。包括房地产开发与经营、房屋设计、施工技术、施工组织与管理、工程监理、工程造价等多个方向。

相对于整个土木工程来说，房屋建筑工程是所见数量数量最为庞大的一部分，在整个建筑行业都有重要的意义。也是国民经济中投入非常大的一个领域。形式也是多种多样。

工民建的主要功能是提供人们生活居住和工作生产需要的场所。纵观真个行业发展，未来，建设安全、经济、适用、美观、抗震、节能、环保和智能的现代化建筑将是整个建筑业科学发展的总趋势。房屋建筑将会集众多科学领域之所成，糅合力学、美学、材料、设备、电气、控制等学科，多种学科交叉、综合，民共建的未来发展必将突破传统，愈发完善，将为我们提供更为舒适的工作、学习和生活的空间环境。

工民建在全国建筑工程中的比例极大，其地位举足轻重，其领域行业的健康发展是整个国民经济正常发展的基石。当然，如此庞大的工程体系发展必将面临着诸多的难题，其中钢结构的运用就是其中一个重要的课题。如何在工民建中运用好钢结构也越来越成为整个建筑行业的共同课题。近几年，工民建中，钢结构运用技术发展取得了极大的进步，在工民建工程中的应用也逐渐趋于广泛。

1.2钢结构含义及特点

一个国家，钢结构建筑的多少，，标志着这个国家的经济实力和经济发达程度。而我国自从进入新世纪以来，国民经济显著增长，国力明显增强，随之而起的就是，我国钢产量成为世界大国。国家也在建筑中提出了要“积极、合理地用钢”的口号。再也不用限制用钢了，少了“限制用钢”的束缚，钢结构建筑在经济发达地区逐渐增多。

特别在奥运会的推动下，也就是2008年前后，我国出现了钢结构建筑热潮，以及更加强劲的市场需求，推动钢结构建筑迅猛发展，建成了一大批钢结构场馆、机场、车站和高层建筑，其中，有的钢结构建筑在制作安装技术方面具有世界一流水平，如奥运会国家体育场——鸟巢等建筑。

钢结构优势明显，其他结构，例如钢硷结构，砌体结构等，与钢结构相比就相形见绌了。钢结构具有其它结构（如等）无法比拟的优点。钢结构材料强度高，材质均匀，各向同性，变形性能好；构件加工简单，运输、连接和安装方便；结构自重轻，柱断面小，易于改造，施工速度快，施工周期短。正是因为这些难以取代的优势，决定了钢结构拥有最为广泛的应用范围和极好的发展前景。

2.钢结构运用于工民建工程的优点

钢结构是由型钢和钢板通过焊接、螺栓连接或铆接而制成的工程结构。有许多与众不同的特点：钢结构自重较轻、钢结构工作的可靠性较高、钢结构易腐蚀、钢结构耐火性差、钢材的抗振（震）性、抗冲击性好钢结构室内空间大、容易做成密封结构、钢结构可回收利用、钢结构工期较短、钢结构制造的工业化程度较高、钢结构可以准确快速地装配。

考虑到钢结构这些不可代替的特点以及土木工程对现代化社会改造的积极意义，若依旧采用传统混凝土材料形式则会影响到工程结构的性能。当然伴随着我国土木工程改造活动的广泛开展，各种先进的技术在土木建设中得到了全面的运用。

钢结构作为一种建筑结构，是土木工程建设的改良构造，其利用高性能的钢筋结构建立组合体，满足了大部分土木工程的建设要求：首先是安全性，混凝土材料使用一段时间会出现多种病害，而钢结构土木工程的病害发生率较低，可长期使用。其次是经济性，不仅在结构性能上优势突出，钢结构在成本投资方面也有明显的优势。早期的土木施工工艺，建设的成本投资较大。而钢结构使用高性能钢材，在结构组合上更加简单化，同时降低了材料使用成本的消耗，为施工单位创造了更多的收益。最后是抗压性，钢结构是不同型号钢筋材料组件的构成体，其在抗压抗震方面的性能优势要强于混凝土结构。

3.工民建中运用钢结构的安全措施

诚然，安全问题应该为工民建的首要问题。企业应该采取多方面措施保证施工安全。可以以项目经理为安全施工第一责任人，对现场的安全施工全面负责。首先自上而下，设立各级安全负责人，施工队长、安全文明管理员、组长安全员层层负责，切实地将安全施工落实到实处这样明确安全施工责任，责任到人，有力的保证了施工的安全进行。另外更要注意贯彻国家劳动保护政策，严格执行本公司有关安全、文明施工管理制度和规定。

4.结论

总之，工民建工程的施工建设，需要各项完备处理措施技术的有效支持，钢结构作为其中一项意义非凡的技术来说，对于工民建整个工程的迅速、安全的进行有着相当大的作用。这不仅关系经济发展，更关心民生。建筑工程的安全事故频发，建筑安全问题也提到了日程上来，工民建中的质量问题越来越受到大家的重视，工民建工程的规模越大，工民建施工的技术越受到大家的关注。所以，我们更应该积极引入创新施工工艺，想办法优化实践处理效果，努力提升工民建工程施工建设水平，进而创设显著效益，保证工民建工程建设的稳定、良好与持续发展。

参考文献：

高层建筑的含义范文

关键词：城市公共建筑室外空间功能探析

中图分类号：TU242文献标识码：A文章编号：

一城市公共建筑室外空间的含义、类别以及特点

1城市公共建筑室外空间概念解析

城市公共建筑室外空间从范围上讲，包含了公共建筑入口的一边或两边，并与楼梯转弯位置围合成开放性质的室外建筑空间。在公共建筑室外空间这个大范围内，该空间属于较次的位置。城市公共建筑在设计室外空间时应和建筑本体以及主体建筑的设计理念相互协调，通过设计反应出建筑本体以及主体建筑的特点。在此类空间内进行活动的人员来源广泛，空间内活动一般为必要性活动，也夹杂其他活动，所以室外空间在设计时应凸显其适应性及包容性。

2城市公共建筑室外空间类型

以使用功能为标准将城市公共建筑室外空间分为三大种类，包括封闭性、半封闭性和开放性。由于我国众多大城市修建的公共建筑设计有围墙，并将公共建筑和城市之间在用地上互相隔绝，将其封闭起来，致使公共建筑难以定义为广场或者庭院，因此被统一称为“城市公共建筑环境空间”；有的医院和体育馆的内部设计有环境空间或花园，仅开放给病人或体育馆观赛的人群，其性质为半封闭。

二设计城市公共建筑室外空间时应注意下面几点

城市公共建筑应遵照“公共化”、“城市化”的设计理念。越是大型公共建筑越要注意其开放性，室外空间在设计时应做到部份或全部对外开放。并将城市大空间与其相连接，扩大建筑室外空间，防止堵塞，并使活动场所给人带来更舒适的感觉。

1在建筑室外空间进行分级

建筑内部的室外空间其作用是完成公众性与私密性之间的过渡，应进行分层和分级。人位于室外时会下意识寻找一个空间区域，既满足对背部的保护，又能拥有开阔的视野，同时这个区域要被排除在观察空间之外。所以，角落空间是最佳选择：首先角落是一个小区域，既能观测大空间又易于给人“靠背”感觉；其次位于其开口处观察范围更高一级，形成有效空间等级。

2设计交通流线

通常来讲，室外空间应设计不少于两个出入口，并使用自然路径完成连接。路径在分布上应迎合人们散步需求。所以交通流线在设计阶段时，就应使用道路将目标之间连接起来。连接的道路既能选择直线又能稍微弯曲实现目标连接；道路铺设时应将其放大并对目标进行围绕；在道路中间位置设为人提供驻足的位置。

3布置室外空间设施

室外空间布置的设施，尤其要注意座位布置，有些地区的室外空间会存在座位不够的情况。室外空间在进行座位位置选择时需要对气候以及景观加以考虑，使座位能够被充分利用起来。所以布置室外座位时，用心选择合适的位置要比用尽心思在座椅样式设计上更加重要。

4完善室外空间环境绿化

建筑室外空间进行绿化时应着重对主体建筑进行衬托，若建筑外部景观优美，绿化时可使用草坪和花坛以及低矮绿篱。若需种植树木，品种上应该选用树冠比较小、树干高大的树木，每株间适当拉大距离，避免将人看向建筑景致的视线阻隔住。

建筑室外空间的位置若离公园以及城市广场较近，在环境绿化设计时应注重层次的分化，并和城市绿地相接。丰富层次主要使用植物类型完成分化，通过改变植物造型以及色彩组合，凸显本空间绿化的特点。

三外部空间的利用

1经济效益

建筑的设计可以看做是一项艺术，其中既含有工程和艺术元素，同时也含有经济学元素。建筑在设计阶段必须有经济支持，但是优秀的建筑设计不能被经济因素所完全辖制。我国有一句古语“祸兮福所倚，福兮祸所伏”。由上可知，建筑设计若完全不存在限制有可能难以设计出优秀的建筑作品，而优秀的建筑作品常常诞生在充满限制的环境中。

2对城市功能进行创新

公共建筑属于城市的必须部分，其不但要满足人们的功能需求，更需担负起城市功能责任。公共建筑内外空间的设计都应看做是城市空间设计的一部分，建筑环境设计的是否优秀，会直接影响到人和人以及人和城市之间的感觉。公共建筑不能提供较为宽阔的活动场地给人，较差的空间环境难以使人长时间逗留的，人和人之间不能建立和谐关系，人和城市也会产生相互排斥的感觉。与之相反，设计较为优秀的公共建筑，亲和感强，有力促使人和人之间和谐共处，促进人和城市之间互相协调。所以，城市在进行公共建筑功能创新时，应着重将创新方向放在城市环境改善上。

（1）城市环境的优化离不开畅通的交通环境，拥堵的交通环境将会导致城市空间缺乏充分联系，并使城市空间充满枯燥的感觉。城市化进程的不断加速，传统交通环境难以满足现代城市空间的联系需求。公共建筑需要担负其联系交通的责任，而且，复合化的建筑空间出现，也使得公共建筑能更好起到联系交通的作用。城市公共建筑功能创新设计的重要方向，就是将建筑与交通相互融合。首先，公共建筑空间内部引入了交通要素，并成为其中的重要组成部分，相应的建筑空间也起到了交通枢纽的作用，成为集散中心；其次，公共建筑之间使用道路进行连接，使得建筑之间避免因道路出现分离，交通也日益呈现立体化发展趋势。

（2）城市区域内的公共建筑不应仅看做是一项建筑设计艺术，优秀的建筑作品往往能有效的融入周边环境。城市公共建筑具有多项功能，其中最主要的是空间创造。影响城市公共建筑的功能创新，既包括自然环境也包括城市环境，不论公共建筑处在怎样的环境里，在设计时都应将周围环境特色考虑进去，并据此寻找创新思路。

3作为标志展示城市形象

文化的含义有广义和狭义两种理解，广义是指社会历史进程中人类所有的物质以及精神成果。狭义则仅包括精神文明成果。城市公共建筑的功能创新设计，特别是具备重大影响力的公共建筑，和普通建筑物相比，其具有更强的精神、物质影响能力，此类建筑一般体积非常大，作为地标对城市的精神风貌起着重要的承载作用，并将城市形象展示出来，同时建筑也是历史及地域文化的重要组成部分。

由于城市化进程的加快，城市致力于建设高层建筑以缓解城市用土紧张问题。高层建筑的出现不仅为城市提供了大量空间，同时也带给人们前所未有的生活体验，其已经成为城市不可或缺的一部分。高层公共建筑的设计理念常包含城市文化特色。以城市形象的视角看高层公共建筑，其会对城市轮廓线产生重大影响。城市的整体轮廓线分为实体以及虚体两种，实体是指城市中建筑物之间外延所连边线，虚体是指市内各个建筑物最高点之间的连线。人们在离城市较远位置就可对城市整体轮廓有较深印象，因此轮廓线也是人们对城市的第一印象。高层建筑也因城市轮廓线的作用，将城市标志特色反应出来。所以，目前众多建筑设计人员都致力高层建筑形体创新，希望通过高层建筑将城市形象甚至国家形象完整展示出来。

2010上海世博会中国展馆的设计者何镜堂将“寻觅”作为设计主线，并将设计理念展示在展馆内部的的流水展线上，并将展馆分为“东方足迹”和“寻觅之旅”以及“低碳行动”三大区域供游人观光。并将我国30多年的城市发展进程，全面展示给游人，让游客感受到我国的城市发展成果，并将我国目前的发展以及中国人民的智慧进行充分的展示。展览最后，一道绵延长远的“智慧之旅”引领游人展望未来，使游人充分领悟到中国人民的价值观以及建设未来城市的高超智慧。展馆的外观，将“东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓”作为其创新的设计理念，并在色彩元素上采用富含中国特色文化中国红，同时在外形设计上使用中国传统建筑的斗拱体系，对该体系进行一系列简化以及变形操作，使其既具备现代特色又不失去民族文化精神以及气质。

4历史文化韵味的表达

一个国家或者地区经过长时间的文化积淀才能形成一定的文化特色，同时文化特色也能看做是该国家或地区文化代表。建筑作为一个地区的文化载体，宣扬文化特色以及活跃文化环境也是建筑环境的主要功能之一。公共建筑不仅能对城市以及国家的给人的印象产生重大影响，也是国家和民族发展传统文化的重要媒介，更是城市文化脉络的重要组成部分，其位置和尺度以及细部的选择都将影响城市传统文化发展。

小结

公共建筑将历史文化的绵延作为设计理念主导因素，设计中应将历史文化以及文脉作为创新基础，并要将公共建筑作为历史文化不可或缺的部分。传统建筑由于长期受到所在区域的自然环境、社会情况、社会习俗以及审美情趣等方方面面因素的影响以及制约，导致建筑在位置分布、建材、外表、结构形态以及色彩装饰等各个方面都显现出多样化的形式状态。

参考文献

[1]杨靖，城市公共化的建筑空间探究[J]，新建筑，2011年02期

高层建筑的含义范文篇4

关键词：地域化建筑创作思潮逻辑性文化特征文化内涵概述

在建筑创作的设计思想上。现代主义建筑创作思潮以其“国际式”建筑风格宣告了某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性，从而在过去的大半个世纪内成为主导建筑领域的一种思想体系。正如格罗皮乌斯所说“希望开展一种世界统一的景观，这是我们时代的面貌，强调从个人的局限中解放精神价值的需要，并把它们提高到客观有效的高度——在现代建筑中，什么是个人的和民族的客观性是相当清楚地被注意到了。以世界交流和世界技术为条件的现代统一趋势，正超越国界，在所有的文化领域中发展，而个人和民族却仍然被约束在这个界限内。建筑总是民族的，也总是个人的，但又是三个同心圆——个人、民族、人类，第三个也是最大的一个，包含其他两个，因此标题为：国际建筑”(1)。这种思潮在过去的大半个世纪内成为主导建筑领域的一种思想体系。然而，即使在“国际主义”流行时，也存在着地域化建筑创作设计思潮的潜流。随着人们面对不断增长的趋同性和世界化的巨大压力，愈来愈多的人们认识到地域特性和民族文化的重要性。地域化建筑创作设计思潮扎根于“当时与当地的现实生活”，其生命力蕴藏于“当时与当地的现实生活”之中。其建筑创作作品体现出了建筑所处地域的历史文化和现实生活背景。地域化建筑创作针是对现代建筑国际式风格所表露出的建筑与自然的对立，割裂了建筑与地域文化的紧密联系等问题而提出的。这些问题引起了世界范围内的建筑师对于建筑与自然、文化的关系深层次的思考。在地域化建筑创作思想中，包括了对于建筑含义的更广泛的认识，突破了建筑本体的局限，强调了建筑与自然的融合，及对于地域文化的认同。

一、地域化建筑的特征

地域化建筑创作思潮中包涵了一个广义的建筑概念，相对于现代主义建筑创作思潮中的“国际式”建筑中的普遍性特征，它更强调建筑的地域性的特殊性和客观性。它体现了地域性的环境特征、文化特征和技术、经济特征。

1．地域化建筑的环境特征

建筑产生于环境中，建筑与环境的对立统一构成了千百年来人类建筑活动最基本的矛盾关系。自然环境是建筑赖以存在的物质前提。人类的建筑活动就是从如何最大限度地利用自然之利。从人类早期的聚落选址以及其原始建设形式演变的进程中，可以看到它们是如何在特定的地域中取自然之利，避自然之害。展现环境特色。并与自然融为一体的。随着人类建筑技术水平的提高，这种对地域性环境特殊性的表现从最初的无意识或被动的行为，逐步转化成自觉和积极的进取与创造而延续至今。

2地域性建筑的文化特征

在世界的每一个角落中，都有其各具特色的文化，“每一文化有它赖以成长的肥沃土壤，有缔造它的伟大人民，还有杰出的代表人物，当然也必然有其杰出的城市建筑与园林作品，在这些杰作的背后。更蕴含有智慧、哲理，反映着民俗、风情……”。文化根殖于当地人民的生活之中。正是它们孕育了地域性建筑文化与场所精神。“文化是经济和技术进步的真正量度”；“文化是是历史的沉淀”，建筑创作观念的地域化趋向意味着在世界文化丛林中找出地域文化环境中那些既根深蒂固又充满活力的设计思想。挖掘地域性建筑的文化特征有种种方式，如从地方的气候特征出发寻找地域性建筑文化；从挖掘地方传统文化中寻找失去的建筑文化，等……

3．地域化建筑的技术经济特征

当今社会是一个多种技术并存的时代，由于世界范围内经济发展的不平衡状态使得建筑技术因地域不同而呈现出丰富多样性，例如高新技术、传统技术等。从而不能单纯地认为建筑中体现的经济与技术特征对于建筑的决定作用。建筑技术经济的特征应深深的扎根于“当时和当地的现实生活”，应根据本地区的经济技术条件，发挥创造力，挖掘技术潜力，创造富有特色的地域性建筑，这就是地域性建筑的技术经济特征的内，涵与意义。在地域化建筑创作中。建筑师们总结传统经验，走适宜技术的道路，并且积极地融汇各种技术，推动设计理念、设计方法的发展和形态的创造，出现了丰富的建筑设计理论和建筑设计作品。

二、研究方法

地域化建筑创作的涵义具有极大的包容性，作为一种设计思潮被人们所关注，主要是因为人们普遍意识到现代主义建筑运动中的国际式建筑风格对于人类社会造成诸多的社会问题。同时，该创作思潮本身就是反对现代主义建筑运动中所宣告的某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性，强调地域的特殊性和多元性的价值观念。这就造成了地域化建筑创作概念上的宽泛性，它包涵了诸多的设计流派和设计手法；追求多元性的价值观念作品散布于世界各地，形态和创作手法上丰富多样。这也造成了分析的难度。

建筑设计语言作为建筑创作的落脚点，清晰地表达了建筑创作的思想。本文透过地域化建筑创作思潮影响下的各种纷繁的创作流派和设计手法的外表，从分析建筑的设计语言着手，来探析建筑师在进行建筑创作过程中的创作思想和价值取向，从而避免了单纯从理论上进行探讨所产生的空泛性。

某一特定的建筑设计语言是关于某一特定的建筑在设计构思、建筑的空间与形式、及设计观念的综合。就建筑设计语言本身而言，内容也极其丰富。不同的地域之间。设计语言存在着显著的差异：不同的建筑师所使用的设计语言也各具特色；另外，设计语言中存在着传承性，它含有先前建筑创作之中沿用至今的习惯做法和前人的经验。这就造成了在界定具有地域化特色的建筑设计语言的范围中存在着模糊性，和它内部所含内容的宽泛性。但是，建筑设计语言清晰地表达了创作者的设计思想。在地域化建筑创作思潮中，建筑设计语言体现了建筑师所面对的具有共性的实际问题，和在解决实际问题时所具有共性的价值取向。因此，本文通过建筑室内与室外的关系、“原型”的引用和建筑与自然的对话这三个方面的分析，归纳了建筑师在创作地域建筑中的几个出发点，即“处于起源状态下的概念或形式”(3)。继而探讨其形式生成的逻辑性，对建筑形式的创作进行理性的分析。最后，通过对其文化特征和文化内涵的探讨。来分析建筑设计语言所具有普遍的价值观念。

因为现代主义建筑运动产生于人类社会向工业文明转化的过渡时期，它在否定以往的建筑创作思想的同时建立新的建筑艺术形式和设计观念，这种新的建筑艺术形式和设计观念产生了划时代的革命意义，它的合理成分被后来的各个设计流派所吸收、继承。所以，地域化建筑创作思潮与现代主义建筑运动具有传承的关系。本文在分析地域化建筑创作思潮的建筑设计语言时，以现代主义建筑运动的艺术成就为原点，通过探讨它们之间的否定与继承的关系，以便于对地域化建筑创作思潮中建筑的设计语言产生和演变的脉络有深刻的认识。

1处于起源状态下的概念或形式

在这里，处于起源状态下的概念或形式是指建筑师在进行建筑创作时的出发点，是建筑师对于设计问题有了清晰的认识后。对于建筑设计的总体构思。它对于建筑所采用的设计语言具有指导意义和规范作用。在地域化建筑创作思潮中，针对现代主义建筑运动所呈现出来的主要问题：建筑与自然形成对立、割裂地方文化，于是建筑师们开始重新进行思考，并重新确立建筑与自然的关系，并重新认识地方性文化在建筑中的价值。这是地域化建筑创作思潮受到人们普遍关注的主要原因，也是该思潮所而对的主要问题。例如清华大学建筑学院教授朱文一在1996年上海住宅设计国际竞赛最高奖方案“绿野·里弄构想——人与自然的对话”中，将建筑与自然的关系和延续地方性文化作为构思中的形象思维和逻辑思维的出发点，引发出建筑与自然的交融的建筑构思，并引用了当地传统建筑中典型的建筑形态“里弄”作为设计原型。勒·柯布西耶在其建筑创作中，引用了地中海民间建筑的外观式样作为其建筑形象构思的源泉；本文在对于地域化建筑创作思潮中建筑设计语言的分析中，着重分析了建筑创作领域中“建筑内部与外部之间的关系”、“原型结构”的引用、“建筑与自然的对话”这三个处于起源状态下的概念，由此引申出地域化建筑创作思潮影响下的重要的设计概念及创作手法。

(1)建筑内部与外部之间的关系

建筑内部与外部之间的关系是建筑创作中的一个重要的矛盾，它涉及到建筑室内外空间的创造及空间的界定，并引申到城市设计中建筑与城市环境之间的同构关系。从建靴作历程来看，在不同的文化背景，创作思潮的影响下，建筑师在建筑创作中。对于这一矛盾有着不同的理解。例如，在中国传统建筑文化中，在人与自然“天人合一”的思想和“内外有别”的礼制的影响下，中国典型的民居“四合院”呈现出对外封闭，对内与自然亲和的水平延展的院落形态：在现代建筑运动中的建筑大师勒·柯布西耶在萨伏依别墅的创作中体现出现代主义建筑运动对于建筑与自然二元对立的理解。以现代主义建筑运动中相对于这一矛盾所呈现出的设计概念、空间与形式为出发点，在地域化建筑设计思潮的影响下，在不同的文化背景

、地域环境中，不同的建筑师发展了诸多的建筑设计概念，运用到他们的建筑创作中。例如，日本建筑师黑川纪章所提出的“灰空间”的设计概念；美国建筑师文丘里所倡导的以功能为引导的室内外二元关系的协调。

(2)“原型”的引用

荣格认为，“原型”是一种普遍存在着的心理活动的基本模式，这种基本模式是人类社会生活的遗迹，那些典型经验的积累和浓缩。从科学的、因果的角度来看。原型可以被设想为一种记忆储藏，它来源于同一经验的无数过程的凝缩。在建筑学领域内，“原型”是存在于传统建筑文化之中的一种典型的形态，它凝聚了聚居在当地的人们所特有的哲理、情感和艺术修养，体现了在传统建筑文化中，人们对于人与自然等多种深层次的矛盾关系的理解。寻求传统文化与现代文明相协调并正确地反映到建筑作品中，是地域化建筑创作所探讨的一个重要课题。在其创作设计中，把传统建筑文化中的“原型”引入到新的设计观念、新的技术材料、新的价值观念之中，使它融人到现实生活中，使建筑体现出传统文化的延续。

(3)建筑与自然的对话

建筑与自然的对话反映了地域化建筑设计思潮中探求建筑与自然之间的关系的设计观念。风、光、水等自然要素和环境景现在建筑创作中，作为构筑空间的同位体，展示出建筑师对于建筑与自然的关系的观点和主张。英国著名的建筑师罗杰斯曾经说过：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑”。从这段话可以看出，把光作为一种自然要素融入到建筑的形体构成之中的设计概念。勒·柯布西耶的朗香教堂、路易斯·康的金贝尔美术馆、约翰逊的水晶教堂均充分运用了自然光的特性，塑造出了一种神圣、脱俗的空间。建筑大ifi赖特设计的流水别墅则融入在自然环境之中，展现了极高的建筑意境。

2．形式生成的逻辑性

在建筑形式的生成过程中，逻辑思维和形象思维是相辅相成的，不可或缺。建筑作品以其形式展现出自身的特征，表达了建筑的文化含义。形象思维决定建筑的形象特征和图形品质，它使建筑作品产生出区别于其他建筑的特殊性，创造出了建筑独特的意境。同时。在建筑作品的创造过程中，逻辑思维则抓住了建筑创作的共性和普遍性．它体现在建筑作品的创造过程中对于诸多矛盾处理的整体把握。形式是建筑创作中逻辑思维和形象思维的最终落脚点。通过对于形式生成过程中所具有逻辑思维的分析，使我们能够透过纷繁的建筑作品的表象，对地域化建筑创作思潮中，具有共性的形式生成规律进行总体的把握。在地域化建筑创作思潮中，建筑师在新的设计观念的指导下，面对了许多新的设计问题，新的建筑设计要素也随之引入到建筑创作之中。使得建筑学的含义和内容得到了扩展。另外，相关学科的成就被引入到建筑学科之中。这就使得在建筑形式生成的过程中，设计方法发生了转变。相对于以往的建筑设计方法，具有新的内容。

3．形式与空间的文化含义

“每一文化有它赖以生长的肥沃土壤。有缔造它的伟大人民还有杰出的代表人物，当然也必然有其杰出的城市建筑与园林作品，在这些杰作的背后，更蕴有智慧、哲理，反映着民俗、风情……”。在文化层面上，地域化建筑设计作品的深层意念中有着地域文化环境中那些既很深蒂固又充满活力的文化含义，这些文化含义物化为丰富多彩的建筑作品中的形式与空间。它们决定了建筑师在进行建筑创作时的价值观念。地域化建筑创作思潮所具有的文化含义表现出诸多表面上自相对立的性格特征，它反对现代主义建筑创作思潮所宣扬的某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性，从而追求其地域的特殊性，同时，各地域之间文化价值观念多元并存：它力求延续地域性传统文化。同时又关注当时与当地的现实生活，表现出文化价值的原创性：它对于现代主义建筑运动的合理内容和地方传统文化价值兼容并蓄，同时又追求自身所特有的、符合当今社会的文化价值。通过对于这些表面上自相对立的性格特征进行对比分祈，可以深刻地揭示出地域化建筑创作思潮所追求的文化价值取向和深刻的文化内涵。

参考文献：

[1]本奈沃洛西方现代建筑史邹德侬、巴竹师、高军天津科学技术出版社，1996

高层建筑的含义范文1篇5

关键词：建筑装饰设计；审美设计；表意

随着我国社会的不断发展，建筑装饰设计已得到了空前的丰富，建筑艺术水平取得了极大的提高。作为文化整体的一个重要分支，审美文化正随着我国社会、科技、经济等方面的发展不断变迁，单一的局限于设计层面的建筑设计已不能满足人们的需要。近年来，不断提升设计的艺术水平，提高装饰的欣赏性和实用性，注重审美的表现和意境的营造成为现今建筑装饰设计的主流趋势。

1建筑装饰设计与建筑的关系

建筑与建筑装饰设计是包含与被包含的关系。作为建筑本身所包含的一个项目，以建筑对自身的要求为依据，建筑装饰设计可被划分为两大部分。其中一部分是以建筑本身为主体的装饰设计，另一部分为基于建筑自身以外所在环境的装饰设计。

1.1建筑本身装饰设计

以建筑本身为主体的装饰设计的主要工作就是对建筑自身的结构加以装饰设计，使其具有一定的美感和表意。大部分人对建筑设计的评价和欣赏，主要表现在建筑结构上的装饰设计。所以，利用装饰设计，赋予建筑结构一定的美感，使其成为整个建筑中最具意境的一部分，对提升建筑的整体设计水平具有重大意义。

1.2建筑环境的装饰设计

基于建筑自身以外所在环境的装饰设计主要是对建筑的布局和格式进行装饰设计，保证建筑与周围环境的一致性，使其融为一个和谐的整体。例如：在建筑的墙壁上绘制壁画，不仅能使建筑本身更加美观，还能使建筑与所处环境更加和谐。

1.3二者之间的关系

通常情况下，基于建筑自身以外所在环境的装饰设计都是由以建筑本身为主体的装饰设计不断演变而形成的。在此过程中，基于建筑自身以外所在环境的装饰设计逐渐成为一个独立的个体而存在，在一定程度上表现了审美的滞后性。

通过二者的对比可以得出，与以建筑本身为主体的装饰设计相比，基于建筑自身以外所在环境的装饰设计虽然可以脱离建筑而独立存在，但更容易受到审美趋势和社会文化的影响，在一定的情况下，甚至可表达出完全不同的含义。

2建筑装饰设计的作用

2.1建筑装饰设计的实用性

作为建筑艺术的一个重要分支，建筑装饰设计并不是单单为了美化建筑物才出现的，同其他艺术形式一样，建筑装饰设计同样来源于生活，并满足人们在生活中的实际需求。换句话说，功能性和实用性是建筑装饰存在的前提，只有功能性和实用性完备的建筑装饰才具有美学价值。如果某一装饰仅仅是因为美观才出现在建筑上，其本身并没有任何使用价值，那么，该建筑装饰设计就只是对材料的浪费，即使再具意境，也没有任何美学价值。

2.2建筑装饰设计的审美性

随着我国社会的发展和经济水平的提高，审美成为人们对建筑装饰设计的一个重要要求。建筑装饰既可以作为单独的一部分附加在建筑上，也可以寓于建筑之中。在审美方面，建筑装饰设计要求建筑与环境的和谐一致，它既可增加建筑的逻辑性，使建筑体现力与美的完美结合，又可以体现建筑的灵魂。同时，建筑装饰设计也可充分的利用周围的自然环境，提升其美学价值和审美作用。

2.3建筑装饰设计的表意性

众所周知，不同的装饰材料和工艺对建筑自身所营造出来的意境和艺术氛围有着重大的影响。建筑师可以通过符号和知识的相互融合，依托于建筑中的砖瓦草木，为整个建筑增添一种意境之美，使人们充分感受到建筑装设计的整体性和文化魅力。

以中国古代的园林为例，园林的意境之美不仅仅来源于建筑本身，更多的来自于周围环境中的假山、奇石和花草等。在整个园林之中，建筑师将所有的建筑与周围的自然环境巧妙的融合在一起，直接体现了古代“天人合一”的哲学思想。

3建筑设计的审美与表意

3.1现代建筑装饰设计的审美与表意

在现代建筑装饰设计的观念中，表意和审美是一个动态的发展过程。它应紧随当代潮流，根据时代的变化设计，在保证完善的功能性的前提下，充分表现出当时世界的审美观念和时代潮流。

以现代建筑的典型代表――流水别墅为例：大多数情况下，流水别墅建于茂密山林之中，并紧邻河溪。周围环境中茂盛的草木和清澈的溪水可赋予建筑一种别样的动态之美。在审美上，流水别墅不仅可以让人感受到装饰设计的审美，还可感受到建筑与自然完美融合、和谐相处的美。在表意上，流水别墅体现了当时时代的主流哲学观念，增加了建筑的文化内涵。

在西方，由于受到“为艺术而艺术”思想的影响，现代建筑装饰设计表现出了一种注重建筑的审美功能而忽略表意功能的趋势。在当时的建筑设计师看来，只有有用的事物才是真诚的，这与之前的价值观念完全相反。对现代建筑装饰设计而言，装饰仅仅是一种由技术决定价值的、物质化的产品，其作用只是美化建筑物，而没有其他的内在品质。从经济的角度来看，装饰没有存在的价值。因此，在现代建筑设计中，设计师放弃了装饰设计表意的功能，将大部分精力放在建筑功能的追求上，这就直接导致了现代建筑对表意功能的忽视，使得建筑装饰设计的表意功能名存实亡。

3.2后现代建筑装饰设计的审美与表意

与现代设计装饰相比，如果说现代建筑装饰设计是一种表现建筑的设计，那么，后现代建筑装饰设计就是一种意义建筑的设计。在后现代建筑装饰的设计理念中，通过建筑装饰品的设计可以表现一个人的、社会地位、历史传统等，它与文字和绘画相似，都可以经过特定的符号表达自身的意义。

在后现代建筑装饰设计中，设计师通过设计具有象征性意义的建筑装饰，在传统的设计理念的基础上，对部分具有古典意味的符号进行创新，赋予其时代的特色，使建筑具有一种别具一格的后现代色彩，并与建筑所处的自然环境融为一个和谐的整体。

4小结

随着时代的发展和人民生活水平的提高，人们对生活的追求逐渐从物质层面转向精神层面。就现今而言，在日益浓郁的社会文化氛围的熏陶下，人们对建筑的审美和表意的重视程度越来越高。作为建筑艺术的一个重要组成部分，建筑装饰设计已不仅仅只是视觉上的美化，而是一种创造性和选择性的活动，极大的促进了建筑行业的发展。

参考文献

高层建筑的含义范文篇6

【关键词】软弱地基处理办法研究建筑工程

软弱地基（softground）主要指由淤泥杂质，淤泥，杂填土或者其他高压缩性土层构成的地基。这种地基最大的特点就是自然含水量很大，土层的承载能力很低，极度容易发生变形，且在荷载作用下容易发生滑动。从保证建筑物正常使用的角度而言，需要同时考虑地基和基础，对地基的要求就是要有足够的强度，不至于发生大的变形。因此，为了建筑物的安全使用，基于软土地基的特点，在必须在软土基础上修建建筑物时，就必须采取有效的手段对软土地基进行处理，使其满足工程建设的要求。下面，本文将简要介绍有关软土地基垫层材料和软土地基的处理办法。

软弱地基处理实例

1软弱地基的处理办法研究

鉴于地基对保证建筑工程正常使用的重要作用以及构成软弱地基各土层的性质，处理软弱地基的主要办法包括以下几种：

（1）置换法。软弱地基需要进行处理的主要原因就是土层中含有较多的淤泥等使地基的承载能力降低。因此，置换法的基本思路就是运用砂，石和新土置换掉原来不合格的含水量较高的淤泥，以此提高地基的承载能力。采用置换法的关键在于三点：1置换材料的选择：对软弱地基进行处理的原因就是由于软弱地基的土层构成不能够满足建筑物正常使用的要求，归结为地基的垫层材料不能够满足要求。因此，在选择置换材料时，要充分考虑工程地质和水文地质条件及建筑物的使用要求，选择合适的垫层材料，避免做无用功，一般而言，大多数的置换材料都是选择中沙；2透水材料的正确使用：合理的使用外加剂和透水材料，不仅可以提高土层的透水性能还可以节约垫层材料的使用量，降低工程造价。但是，不是所用的情况下都能够使用透水材料，尤其是在湿陷性黄土构成的软弱地基的施工中，透水性材料的使用不仅会使土层的承载能力降低还有可能造成泥沙现象的产生；因此，在采用置换法时要采取合适的施工方法将对土层结构的破坏程度降到最低。

（2）夯实法。夯实法是现阶段使用较为广泛的一种方法，其主要原理是：利用夯锤自由下垂时产生的能量来夯实土层。这种方法最主要的优点就是可以夯实较厚的土层且夯实的深度较大，一般可以达到6～10米。同时，采用这种方法可以有效的减小由于地基差异所引起的地基不均匀沉降的可能性。夯实法有三种具体的加固方法，分别是动力密实，动力固结和动力置换。这三种加固方法的原理各不相同：动力密实主要通过减小土地空隙达到加固地基的目的.

（3）砂石桩置换法。砂石桩置换法是指在粘性土中形成直径较大的沙砾石桩桩体与粘性同形成复合地基以此提高软弱地基的承载能力和稳定性。这种处理方式的主要优点是上部荷载产生对石桩应力集中，减少了粘性土的应力，从而减少地基的固结沉降量。据不完全统计，粘性土经过石桩加固处理后可以减少20%～30%的沉降量；同时，砂石桩是很好的排水通道，可以加速软弱土层的排水固结。[1]如某建筑工程，建筑面积为2000平方米，该场地卵石层上覆盖的土层承载力低，变形较大，不适合做天然地基，卵石承载力较高，变形较小，是良好的天然地基，但卵石地板埋置深度4～6米，结合建筑物的特点，选择该层做天然地基不经济，经过技术经济比较后，选择振动碎石复合地基，桩短处理至卵石层下0.5米处。

（4）减小土层含水量。减小土层含水量换言之就是排除土层中的水。与正常的地基相比，软弱地基承载能力不高，地基不均匀沉降较大一个重要原因就是土层的自然含水量高。因而，施工人员在进行软弱地基处理时，可以考虑采用有效的措施降低土层的含水量，一次提高地基的承载能力。在施工中，最常使用的方法就是排水固结法，这种方法主要使用于淤泥和软粘土构成的地基。这种方法的主要原理就是布置直接水井，通过抽水，电渗和抽气降低土层的含水量和空气含量。

（5）换土垫层法。换土垫层法即将基础地面设计标高以下一定深度范围内的软图挖除，另行换填经过分层夯实的沙砾石料即形成沙砾垫层。

（6）垫层的材料。垫层的主要材料有砂石，粉质黏土，粉煤灰，矿渣以及其他工业废渣。砂石主要采用粗砂和粒径小于2mm的部分不应超过总重45%的石屑，且颗粒级配良好，不含有其他杂质和过量有机物，特殊情况下还可以采用石粉但石粉粒径小于0.075mm的部分不能够超过总重的9%；粉质黏土不能够使用有机物含量超过5%的土料且当粉煤灰中含有碎石时，粒径不能够大于50mm；[2]粉煤灰主要用于道路，堆土和小型建筑物构筑物的填土换层，在使用粉煤灰做垫层材料时，当上层覆盖厚度达到0.3～0.5米时需要考虑添加适当的外加剂以此满足地基的强度要求；矿渣主要是指高炉重矿渣，主要用于堆场，地坪等，选用矿渣时，矿渣的松散重度不应小于1kN每立方米且有机物含量不能超过含泥总量的5%；其他工业矿渣需要经过可靠性试验后方可以用作垫层材料，实验主要经验矿渣的地质坚硬性，稳定性等等。

（7）垫层厚度的确定。垫层的厚度主要由作用在垫层地面处的土的自重与附加应力之和和软弱下卧土层的承载力特征值确定，具体关系可表示为：FZ+FCZ《FAZ，其中Fz表示荷载标准组合时垫层低处的附加压力，FCZ表示垫层抵触土的自重压力，Faz为垫层底面处土层经过修整后的地基承载里特征值，一般而言，垫层的厚度在0.5m～3m之间。

2结语

软弱地基的构成层有时候是由多种不同的土壤构成，因此，在进行软弱地基处理时，仅仅采用一种处理措施可能不能达到预期的处理效果，需要综合多种处理方法同时使用。所以，在选择软弱地基处理方法时要综合考虑地基的工程地质和水文地质条件，结合工程预算，综合使用各种方法，以此达到预期的处理效果。

参考文献：

高层建筑的含义范文

关键词：房建工程；软土地基；施工技术

随着建筑行业的不断发展，房建工程逐渐成为其发展的重点项目，而房建工程的质量与工程的软土地基有着非常密切的联系，软土地基质量的好坏直接影响着整个房建工程的质量。因此，必须在房建工程的软土地基处理中，采用科学合理的施工技术提升施工建筑的水平，保证整个建筑工程的质量。促进建筑行业的不断发展。

1房建工程软土地基概述

房建工程的软土地基关系到整个建筑工程质量的好坏，影响着建筑行业的发展。

1.1房建工程软土地基的含义

在具体的房建工程中，软土地基一般是指由黏土和粉土等大量细微颗粒含量较多的松软的土壤且空隙较大的土层构成的地基。这样的土层一般主要由有机质土、松散的沙子和泥炭混合而成，其地层构成的地下水位较高，其中的填充物及构造物的稳定性较差，很容易发生沉降的地基。

1.2房建工程软土地基的特点

房建工程的软土地基以其自身的特点，在具体的房建工程施工中了解其较多的特点，能帮助施工人员有效开展软土地基的具体施工，确保整个建筑工程的质量。

1.2.1土质松软度较高，但均匀性较差

软土地基在没有受到挤压或干扰之前呈现出固态，一旦受到挤压就会立即转变成流动的状态，其土质的松软度较高。另外，由于软土地地基中包含交过的细微颗粒物，因而其土质不均匀，当建筑的外力对地基产生较大的外力时会导致房屋出现裂缝或严重的损坏。

1.2.2压缩性较高，但透水性不高

软土地基的压缩系数较大，其垂直压力达到一定的数值时就还发生压缩变形，导致房屋建筑出现沉降。另外，软土地基的自身特点决定了其透水性较差，在具体的施工中，对软土地基的排水耗时较多。

2现阶段房建工程软土地基施工中存在的问题

在现阶段建筑行业不断发展的背景之下，建筑工程的软土地基施工技术也在不断的发展变化，但是在具体的房屋建筑过程中，软土地基的施工中还存在一些问题，亟待解决。

2.1软土地基的施工准备不充分

在地基条件复杂的房建工程中，进行地基施工前要做好全面的应急防御措施及准备。在施工的过程中，会出现由于准备不足，造成出水量和流砂状况计算不准确的现象，因而不能有计划的准备好降水工具，对工程质量造成严重的影响。另外，在施工中，附近的建筑物的高度不同，所处地基的地质状况也不一样，在施工中只对本企业的建筑进行降水，不能充分考虑降水的后果，使地基的压缩性逐渐增大，造成地面的沉降或建筑物的地基出现严重的下陷。

2.2对软土地基的硬壳层的实际强度认识不够

在具体的房屋建筑施工过程中，软土地基的表面通常会覆盖一层强度较好的土层，被称为“硬壳层”。如果在具体的施工过程中充分利用硬壳层的强度就能降低软土地基的处理难度，减少工程的整体造价。但在实际的施工过程中经常会出现勘测不利的状况，施工人员不能有效的确定硬壳层的具置，加上有些工程的施工人员对软土地基的硬壳层的认识不足，只知道加固地基，破坏了地基的硬壳层，影响了整个建筑工程的质量。

2.3缺乏丰富的现场勘查资料

在建筑工程施工中，处理软土地基时要全面掌握施工现场的地质、水文等方面详细的勘探资料。然而在实际的施工中，往往对软土地基的勘测不够重视，一般采用陈旧的勘测设备和手法，或者直接拿临近工程的资料来做参考，不能保证工程勘测资料的时效性和准确性。加上水文数据的缺失以及土质指标的模糊都不能保障建筑工程的进度和质量，会给整个房屋建筑工程项目留下严重的安全隐患。

3房建工程软土地基的施工技术

在具体的房建工程软土地基施工过程中，掌握准确的施工技术，是确保工程质量的关键。

3.1进行深层石灰搅拌桩的施工技术

软土地基的施工过程中，深层石灰搅拌桩适用于处理塑料性强的软质粘土地基，在软土地基中将石灰和地基土进行强制搅拌混合，这两种物质会发生巧妙的化学反应，在稳定地基土的基础上能提高强度。这种施工技术简单、经济，有利于加固比较软弱的地基，有效减少软质土层的沉降，提高软土层的承受力。

石灰搅拌技术要保证石灰原料的质量和规格，其次要做好施工前的准备工作，最重要的是要掌握好石灰搅拌技术的要点，在施工的过程中按照一定的模式进行桩基的排列。

3.2软土地基中的加筋施工技术

由于软土地基的土粒会发生移位现象，因而会造成地基土层中存在耐拉性较好的材料，两者在强大的摩擦力下会形成一体，具有较强的稳定性，但是随之而来的是变形性降低。为了克服这样的问题，就要在软土的上层铺一层沙子，然后再铺上施工用的材料。

3.3利用深层水泥搅拌桩的施工技术

深层水泥搅拌技术是使用水泥作为固化的材料，通过专用的搅拌机在地基的深部将石灰和地基土进行强制性的混合，地基土和石灰发生强烈的化学反应，能稳定地基土，使软土凝结成块，提高地基的强度。这种施工技术一般适用于处理淤泥质的土、泥炭土等。

深层水泥搅拌技术的施工过程主要有以下几个步骤：

首先，要放样测量，确定桩基的位置和钻机的具置；

其次，用钻机钻出设计的深度；

第三，向桩机高压喷如搅拌好的水泥浆；

第四，在灌注水泥浆的时候，要使钻机反循环退出。

结语

房建工程已经成为建筑行业的主要工程项目，其软土地基施工技术的好坏直接影响到整个建筑工程的质量。在具体的施工过程中，要明确软土地基的含义，了解其特点，清楚地认识到在房建工程软土地基施工中存在的问题，有效运用软土地基的施工技术，提高整个建筑工程的质量。

参考文献：

[1]任峰.房建工程软土地基施工技术的问题研究[J].城市建设理论研究，2014，（15）.

[2]王春娟，高腾.房建工程软土地基施工技术[J].城市建设理论研究（电子版），2014，（25）：182-183.

高层建筑的含义范文篇8

建筑符号学

从语言学发展而来的符号学借用语言中的发音音符与所表达的内在概念，来探索实体世界中各类事物所隐藏或暴露在外的文化象征意义，这些符号在人类发展史中所起的作用便是让人们能够更加准确、生动地理解符号背后所指的文化层面上的内容。意大利符号学家安伯托・艾柯（UmbertoEco）在他的著作《符号学理论》中，对符号学的分类这样表述：某些符号是为了意指而制造出来的客体，而另一些符号是为了使用功能而制造出来的客体。本文所强调的建筑便属于后一种类别。

在实体建筑中，材料、结构、装饰、空间、功能都可从表层的功能性层面提取出来，而获得精神层面或语意层面的含义，形成一个类似于语言系统的指示性导向系统，而且每一种部件都在使用之前便以获得了它特定的代表含义，如钢筋混凝土则有牢固、忠诚、厚重等实际意义。

人类历史上第一个完整的建筑符号系统，可以算是古埃及的金字塔了。建造于尼罗河谷一侧沙漠内的胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡拉金字塔，以稳定的造型、厚重的体量感和实心结构表达了一种永恒性和秩序感。这似乎同尼罗河定期性泛滥有着不可分割的联系，前者以建筑的形式向自然的规律致敬。此外，他们的排列位置正好与尼罗河的走向相平行，连成一排的宏观视角似乎表达着金字塔主人对死后生命的延续所显露出的希望与向往。

建筑的语意表达

我们通过说话来表达内心世界的感受，这在语言结构上可分为“表层结构”和“深层结构”，我们的言语便是从深层结构转换和生成出来的。表层结构千变万化，而深层结构却相对较少，但具有较高的共通性，如我们表达爱意，可以用上百种语言或动作来表示，而其内涵却只有一个。

而建筑则通过外在的形式，如材料、结构等表达建筑师以及建筑本身所要诉说的内容。这被一些建筑理论学者成为建筑的设计维度。在台湾建筑师陈其澎的《建筑与记号》一书中，他将建筑的功能性因素划分为建筑的深层结构，而将建筑的表意性因素看作建筑的表层结构。于是，建筑设计便是建筑的深层结构向表层结构的生成与

转换。

其中，建筑的深层结构可分为以下几类：

（1）建筑是人的活动容器，为人们的生活提供有序的空间；

（2）建筑是气候的调节器，通过对热、光、声的控制人为的提供适宜的室内环境；

（3）建筑是社会文化的表征，具有特定意义与象征。

而建筑的表层结构又可分为以下几类：

（1）建筑的外形表现：它的形体特征、视觉中心、节奏和韵律等构成了建筑语言；

（2）建筑的空间安排：如建筑的尺度与空间分割；

（3）建筑的体量结构：宏伟给人一种气势，对比产生一种生气，穹顶形成一种视觉焦点等。

蓬皮杜文化艺术中心

乔治・蓬皮杜国家艺术文化中心（CentreNationald'artetdeCultureGeorgesPompidou）始建于1977年，它的命名是为了纪念法国已故的蓬皮杜总统。在这个建筑面积达10万平方米的巨大建筑体内，包含工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。

直到今天，乔治・蓬皮杜艺术中心仍然折射着实验主义精神的光辉。理查德・罗杰斯和伦佐・皮亚诺协力打造的这个红极一时的作品，不仅仅在外观设计上惊世骇俗，更重要的意义在于将巴黎推送成世界文化艺术的中心。

随着时间的推移，蓬皮杜艺术中心的外层结构与深层结构均得到了相当大程度的扩张，法国哲学家鲍德里亚认为，他除了作为巴黎著名的文化集会中心、旅游景点外，更是在后现代文化、建筑甚至价值观方面充当着重要角色。

蓬皮杜的结构符号意义

结构，作为建筑的外层表象往往是决定建筑成败的关键因素。蓬皮杜艺术中心“内层外翻”式的结构在当时崇尚国际主义风格的潮流下显得是那么刺眼。立面外墙上的结构与设备将大楼所有的供电、供水、通风管道等全部暴露在外，显示了建筑设施的规模与特征，而升降电梯与自动扶梯则表现人群的流动与进出。它们共同创造出这座极富表现力、组合牢固的建筑。此外，装饰性极强的红黄蓝三原色涂装，更是对当时的清一色建筑外观一种天大的

讽刺。

作为对外露结构的初次尝试，蓬皮杜可谓大获成功，在这之后的一些建筑设计中，建筑师罗杰斯大量运用此种“内外倒置”的结构，其中较为著名的有位于伦敦的劳埃德大厦。这栋建筑可谓将这种营造方式发挥至极致，管道、楼梯、结构框架全部在大楼外部，这既扩大了内部空间，又方便维修人员在不打扰室内工作人员正常工作的情况下对大楼进行检修。

从符号学观点出发，无论是强调理性、严肃、整齐的现代主义，还是喜欢夸张、与现实毫无关联、表达真实想法的后现代主义，这两种所代表的无非就是建筑的表层结构，蓬皮杜艺术中心通过对建筑文化的理解与应用，提出了与众不同的构建方式，派生出颠覆传统的价值观念，从外形、空间、体量等方面对建筑重新下了定义，而由此带动的深层结构的变化更是不容小觑，影响更是深远。

蓬皮杜的文化符号意义

蓬皮杜文化中心建成依始，褒贬不一的评论便纷至沓来。争论的焦点除开具有灵活性、多边形并收机器制造影响的建筑理念与外观外，更多的还是它所承载的文化活动与建筑本身之间的关系。

城市中的各种建筑或场所，都会以其功能效用取得自身的意义和特定的情感内涵。比如，图书馆建筑会给人以智慧的期盼和知识探索的感召，体育馆建筑会给人运动的振奋和拼搏向上的精神感染。而蓬皮杜艺术中心同以往任何所谓的艺术中心都完全不一样，它没有将艺术和学习与更多世俗活动分隔开来的明显层次，占总建筑面积一般的活动广场成了全世界艺术家展示自我才能的绝佳场所，以一种开放式的姿态接纳各种文化流派。

其实，从隐喻的角度来解释或许让其更有目的性，蓬皮杜艺术中心从外观上看更像是一个工厂，难怪有人称其为“炼油厂”。但这确实名副其实，艺术中心作为一个文化工业的生产机构，并没有想当初计划的那样向外输出多少文化产品，更多的是作为一种展示平台，让艺术家在此展示自己技艺，进而传播至全世界。几乎所有人艺人都以在蓬皮杜表演或展览过而引以为豪。在这里没有固定的表演形式或展台，任何人都可以展示自己的才艺，更像是一个大型超市，人们各取所需，没有强制性要求。

密斯・凡・德罗曾讲到，建筑是将时代的意欲转换为空间。当时人们由于深受国际主义建筑风格的影响都很难迈出革命性的一步，即便是激进主义与高技派，在建筑实体方面也是收效甚微。蓬皮杜艺术中心的建成则通过实体建筑诠释了那个时代的意义：它的建造方式让世人对后现代主义有了全新的认识，人们不再对盒子一般的现代主义建筑爱的死去活来，而是渐渐走入形式更自由、空间更流畅的后现代主义。因此，艺术中心也是后现代主义的巅峰之作，它不仅带动了建筑流派的飞速发展，更是带动了巴黎文化落后地区的复兴运动，象征着一种先锋主义精神。

总结

高层建筑的含义范文篇9

关键词：大体积混凝土；浇筑施工；相关问题探讨

现代建筑工程施工技术的发展普及，传统的预制板施工方法，逐步为现浇混凝土浇0筑施工的工艺技术所取代。现浇混凝土结构与预制板结构相比，无论在整体性，还是结构安全性方面都具有明显优势。因此，只有做好混凝土浇筑这个重要的环节，才能为建筑施工的整体质量打下坚实基础。

1、加强大体积混凝土浇筑施工首先应控制和加强混凝土原材料质量

原材料的质量及其波动，对混凝土质量及施工工艺有很大影响。如水泥强度的波动，将直接影响混凝土的强度；各级石子超逊径颗粒含量的变化，导致混凝土级配的改变，并将影响新拌混凝土的和易性，骨料含水量的变化，对混凝土的水灰比影响极大。为了保证混凝土的质量，在生产过程中，一定要对混凝土的原材料进行质量检验，全部符合技术性能指标方可应用。骨料中含有害物质，超过规范规定的范围内，则会妨碍水泥水化，降低混凝土的强度，削弱骨料与水泥石的粘结，能与水泥的水化产物进行化学反应，并产生有害的膨胀的物质。如果粘土、淤泥在砂中超过3%，碎石、卵石中超过2%，则这些极细粒材料在集料表面形成包裹层，妨碍集料与水泥石的粘结。它们或者以松散的颗粒出现，大大地增加了需水量。如使用有机杂质的沼泽水，海水等拌制混凝土，则会在混凝土表面形成盐霜。对混凝土集料来说，影响配合比组成变异而导致混凝土强度过大波动的主要原因是含水率，含泥量的变化和石子含粉量的影响。在混凝土生产过程中，对原材料的质量控制，除经常性的检测外，还要求质量控制人员随时掌握其含量的变化规律，并拟定相应的对策措施。如砂石的含泥量超出标准要求时，及时反馈给生产部门，及时筛选并采取能保证混凝土的其它有效措施。砂子含水率，通过干炒法，及时根据测定的含水率来调整混凝土配合比中的实际用水量和集料用量。对于相同标号之间水泥活性的变异，是通过胶砂强度试验的快速测定，根据水泥活性结果予以调整混凝土的配合比。水泥、砂、石子各性能指标必需达到规范要求

2、加强大体积混凝土浇筑施工必须关注混凝土配合比设计问题

要施工好超厚、高强度等级的大体积混凝土，关键要有一个先进的混凝土配合比，有一套严谨的施工组织设计，以及一套严谨有效的工作方法与制度。当然，这些条件中配合比设计是基础。对配合比设计的主要要求是：既要保证设计强度，又要大幅度降低水化热；既要使混凝土具有良好的和易性、可泵性，又要降低水泥和水的用量。

配制大体积混凝土，关键在于水化热要低，这就要求要配合比设计应尽量选用水化热低的矿渣水泥，同时，还应掺入一定比例的粉煤灰。在大体积混凝土中掺粉煤灰是增加可泵性、节约水泥的常用方法。大掺量I级粉煤灰和低用量的矿渣32.5MPa水泥相结合是大体程混凝土工程浇筑质量控制成功的关键因素之一。这样可有效地降低水化热，提高可泵性，从而提高了表层混凝土的强度。

3、高质量的大体积混凝土浇筑施工必须选择合理的工艺流程

3.1改善外约束力

通常是改善边界和约束条件，当混凝土的自身强度足以抵抗外约束力时，混凝土就不会发生裂缝。如果结构设计在松软地基上，那么对基础的约束力就不大，此时发生的裂缝可能性也不大；如果设置在基岩上，对结构就有很大的约束力，这时就应很好考虑地基的约束影响。如在基础下面设置缓冲的滑动垫层，其效果就比较好。

3.2改善内约束力

通常是设置后浇带，既减少了前期混凝土自身的约束，又有利于混凝土温差应力和早期收缩应力的有效释放。由于以上温度应力的作用从而使混凝土产生裂缝。因此，我们要根据已知的温度尽量准确分析出温度应力的分布、大小，采取有效措施进行控制，减少温度应力引起的裂缝，保证混凝土的耐久性和抗压强度。

4、必要情况下大体积混凝土浇筑还应分层进行

浇筑方案，除应满足每一处混凝土在初凝前就被上一层新混凝土覆盖并捣实完毕外，还应考虑结构大小、钢筋疏密、预埋管道和地脚螺栓的留设、混凝土供应情况以及水化热等因素的影响，常采用的方法有以下几种：

4.1全面分层

即在第一层全面浇筑完毕后，再回头浇筑第二层，此时应使第一层混凝土还未初凝，如此逐层连续浇筑，直至完工为止。这种方案适用于结构平面尺寸不太大，施工时从短边开始，沿长边推进比较合适。必要时可分成两段，从中间向两端或从两端向中间同时进行浇筑。

4.2分段分层

混凝土浇筑时，先从底层开始，浇筑至一定距离后浇筑第二层，如此依次向前浇筑其他各层。由于总的层数较多，所以浇筑到顶后，第一层末端的混凝土还未初凝，又可以从第二段依次分层浇筑。这种方案适用于单位时间内要求供应的混凝土较少，结构物厚度不太大而面积或长度较大的工程。

4.3斜面分层

要求斜面坡度不大于1/3，适用于结构长度大大超过厚度3倍的情况。混凝土从浇筑层下端开始，逐渐上移。混凝土的振捣也要适应斜面分层浇筑工艺，一般在每个斜面层的上、下各布置一道振动器。上面的一道布置在混凝土卸料处，保证上部混凝土的捣实。下面一道振动器布置在近坡脚处，确保下部混凝土密实。随着混凝土浇筑的向前推进，震动器也相应跟上。

5、大体积混凝土浇筑质量还需合理养护措施予以支持

5.1加强混凝土早期养护，它是在混凝土浇筑成型后，通过保温材料(如麻包袋、塑料膜等)及时用湿润的草帘、麻片等覆盖，并定时喷热法等办法，提高混凝土表面及四周散热面的温度。注意洒水养护，适当延长养护时间，保证混凝土表面缓慢冷却。其基本原理是：利用混凝土的初始温度(即浇筑温度)加上水泥水化热的升温，在缓慢的散热过程中，控制混凝土的内外温差，从而防止混凝土因温度变化而引起的裂缝。此保温隔热法方法简单，费用不高，因而在工程中经常使用。

5.2冬季施工时要适当延长混凝土保温覆盖时间，并涂刷养护剂养护。

5.3高温和大风天气要设置遮阳和挡风设施，及时覆盖和洒水保湿。

此外，合理地分缝分块、避免混凝土构筑物过大起伏，并安排好施工工序，避免过大的高差和侧面长期暴露。也是保证混凝土浇筑质量，提升混凝土的耐久性的必要措施之一。

6、结语

随着建筑施工技术飞速发展，现代建筑中经常涉及到大体积混凝土施工，如何做好大体积混凝土浇筑施工，对于保证混凝土建筑整体施工质量意义重大，必须得到足够的重视。

参考文献

高层建筑的含义范文篇10

关键词：水利工程；土基；堤坝

中图分类号：TV51文献标识码：A

我国是一个干旱缺水严重的国家。淡水资源总量为28000亿立方米，占全球水资源的6%，居世界第四位，这一数据说明我国的水资源总量丰富，加上长江黄河珠江等河流的区域分布，使得我国各个地区都有水资源灌溉农业；但我国水资源的人均数量只有2300立方米，仅为世界平均水平的1/4，名列1世界21位，是全球13个人均水资源最贫乏的国家之一。另外，目前全国多数城市地下水受到一定程度的点状和面状污染，且有逐年加重的趋势。日趋严重的水污染不仅降低了水体的使用功能，进一步加剧了水资源短缺的矛盾，对我国正在实施的可持续发展战略带来了严重影响，而且还严重威胁到城市居民的饮水安全和人民群众的健康。洪水是指超过江河湖泊水库海洋等容水场所的承纳能力，造成水量剧增或者水位急涨的水文现象。洪水灾害是我国自然灾害的一种主要现象。洪水会造成河流的水量大增，大坝的承受压力骤增，极其容易造成洪水漫坝的危险。我国和世界的大坝毁坏的事例大多是由于洪水漫坝造成的。因此，正确完整的分析和评价大坝防洪工作具有实际意义。为以后的类似工作提供经验。

软土的成因一般是由于第四纪后期地表水所形成的沉淀物质，多分布在海滨，湖滨，河流沿岸等地势低洼地带，地表常年潮湿或积水。所以地表往往有大量喜水植物，由于这些植物的生长和死亡，使得软土中含有较多的有机物。软土地基的处理应根据软土和淤泥独特的性质，埋层深度，路堤高度，材料场地情况，公路等级等因素具体分析，采取正确的措施进行施工。

1软土地基的处理方法

1.1堆载预压法

1.1.1含义：本方法是在工程建设之前用大于或等于设计荷载的填土荷载，促使地基提前固结沉降以提高地基的强度。当强度指标达到设计要求数值后就可以修筑公路路面。经过堆压预处理后，地基一般不会再产生大的固结沉降。堆载物一般用填土或砂石等散粒材料。施工填筑时采用分层分级施加荷载，从而控制加荷速率、避免地基发生破坏，达到地基强度慢慢提高的效果。

1.1.2优缺点：施工简单，不用特殊的施工机械和材料，但软土的排水固结时间较长，因此工期一般较长。

1.2反压护道法

1.2.1含义：指在公路主路堤两侧，填筑一定宽度和高度的护道，以期达到路堤稳定的一种方法，它主要是起抗滑的平衡作用，使得抗滑弯矩能克服滑动弯矩。其设计是先找出最危险的圆弧，再用分条法进行稳定验算。反压护道的宽度一般是滑动弧终点达到哪里就压到哪里。

1.2.2优缺点：这种方法处理软土地基，对解决路基稳定是有效的。该法不需控制填土速率，可以机械化快速完成路基填筑，但利用该法处理地基，土方量大、占用土地多，且沉降期长。

1.3袋装砂井排水法

1.3.1含义：袋装砂井排水法是在普通砂井的基础上发展起来的一种软土地基处理方法，它是普通砂井的发展和提高。

1.3.2优缺点：此法用砂量少、施工方便、快捷。它的布置一般采用梅花形。但是，袋装砂井的间距是影响固结速率最重要的因素之一。在附加荷载一定的条件下，井距愈小，固结愈快，井距愈大，固结愈慢。所以，在用袋装砂井处理软土地基时，原则上采用“细而密”的方案。

1.4塑料排水板法

1.4.1含义：该法与袋装砂井的作用原理相同，设计方法也基本相同，只是所用材料不一样而已。

1.4.2优缺点：与袋装砂井比较，塑料排水板具有施工速度较快，效率高，施工机械轻便，对软土地基的扰动较小，可工厂化生产，抗折能力较强等优点。

1.5喷粉桩法

1.5.1含义：它是利用水泥或石灰等材料作为固化剂的主剂，通过特制的深层搅拌机械，就地在软土中利用压缩空气喷射石灰或水泥干粉，与软土强行搅拌，利用固化剂与软土之间所产生的一系列物理-化学反应，使软土固结成具有整体性、水稳定性和一定强度的地基，以达到提高地基承载力、减少地基沉降量的目的。

1.5.2优缺点：它具有施工速度快，设备轻便，便于移动，方法容易掌握，处理深度较大等优点，具工后沉降较小，排水固结时间短。喷粉装法的深度一般穿透软土地基，当软土厚度大时，桩长控制在合理范围内。用该法处理软土地基，大大缩短了软土地基处理时间。通过对喷粉桩进行抽芯、抗压及静载试验，表明喷粉桩复合地基设计、施工质量是令人满意的。

2水利工程软土地基的特性

2.1软粘土主要特性

2.1.1孔隙比和天然含水量大。

2.1.2压缩性高。我国淤泥和淤泥质土的压缩性很大，建造在这种软土上的建筑物将发生较大的沉降，会造成建筑物的开裂和损坏。

2.1.3透水性弱。软土含水量大，可是，透水性却很小，往往呈现很高的孔隙水压力，影响地基的压密固结。

2.2软土地基上堤防失稳的破坏机理

引起软土地基上堤防滑动破坏的根本原因，在于软弱地基中某个面上的剪应力超过了它的抗剪强度，稳定平衡遭到破坏。由于剪应力的增加，降雨使土体容重增加；水位降落产生渗流力；地震、打桩等引起的动荷载等。又由于软土地基本身抗剪强度的减小。气候变化产生的干裂、冻融；粘土夹层因浸水而软化以及粘性土的蠕变等。

3软土地基上筑堤常用的地基处理方法及适用条件

3.1堤身自重挤淤法

堤身自重挤淤法是通过逐步加高的堤身自重将处于流塑态的淤泥或淤泥质土外挤，并在堤身自重作用下使淤泥或淤泥质土中的孔隙水应力充分消散和有效应力增加，从而提高地基抗剪强度的方法。

3.2抛石挤淤法

抛石挤淤法是把一定量和粒径的块石抛在需进行处理的淤泥或淤泥质土地基中，将原基础处的淤泥或淤泥质土挤走，从而达到加固地基的目的。一般按以下要求进行：将不易风化的石料抛填于被处理堤基中，抛填方向根据软土下卧地层横坡而定横坡平坦时目地基中部渐次向两侧扩展；横坡陡于1：10时，自高侧向低侧抛填。最后往上面铺设反滤层。这种方法施工技术简单，投资较省，常用于处理流塑态的淤泥或淤泥质土地基。

3.3垫层法

垫层法就是把靠近堤防基底的不能满足设计要求的软土挖除，代以人工回填的砂、碎石、石渣等强度高、压缩性低、透水性好、易压实的材料作为持力层。可以就地取材，价格便宜，施工工艺较为简单，该法在软土埋深较浅、开挖方量不太大的场地较常采用。

结语

以上处理方法是针对堤防工程软土地基处理时需要掌握的方法，若不加强注意，将影响工程的质量。在实际施工中，应根据不同的地基土质采用相应的方法进行处理，以确保地基的稳定，保证工程的质量。

参考文献

[1]朱苏敏.浅析建筑工程质量控制的若干因素[J].科技资讯，2010，（01）.

高层建筑的含义范文篇11

一、莫里斯符号学理论简介

20世纪初瑞士语言学家索绪尔提出了他的符号学理论，现代符号学由此开始发展起来。现代符号学有三大著名理论：索绪尔的符号理论、皮尔斯的符号理论以及莫里斯的符号理论。莫里斯将符号学划分为三个部分：符构学、符义学和符用学。符构学主要研究符号的组成即组织结构；符义学是对各种符号的表达意义的研究；符用学是对符号的起源、使用、符号的作用以及符号与使用者之间关系的探讨。

符构学也被称为句法学，是莫里斯符号理论的基础部分。为便于理解，我们以句法学为例来解析符构学的研究内容。句法学研究的是语言的句子结构，句子由单词组合而成，排列正确的句子被认为是合乎语法的句子，而合乎语法的句子都是根据一套句法规则构成的。虽然任何语言的句法规则数量都是有限的，但说话者可以理解和表达的句子数量是无限的。从建筑设计的角度来说，对建筑符构的研究就是对建筑符号内在排列组合关系的研究。

符义学被视为符号学的核心。根据索绪尔的符号理论，能指与所指之间的最初关系是任意的，但一经确认，这种关系就成为一种直接关系即约定俗成。约定俗成是在一定的社会环境中依赖许多特定条件得以形成的，因此它具有时代性、地域性以及阶层性。后现代建筑师格雷夫斯将符义学的研究更推进了一步，他认为建筑能产生两种不同层次的含义，即一次含义和二次含义。一次含义是指人与建筑交流过程中所产生的对建筑功能的客观理解，即功能含义；二次含义则产生于一次含义之外，是人与建筑交流过程中产生的对于建筑空间的个人化、情感化理解，即精神含义。

符用学研究的是在一定的上下文里符号的使用，包括符号的表层含义、深层含义及可能产生的效果。何兆熊先生在他的《语用学概要》中指出：“在众多的语用学定义中，有两个概念是十分基本的，一个是意义，另一个是语境。”从建筑的角度来看，人们对建筑符号的解读能力仰赖于他们所处的社会环境、受教育程度、生活阅历、文化信仰及思想观念等。人们在阅读建筑、理解空间时往往以头脑中已存的代码及其相关信息作为解读建筑的字典，通过对照实际所见的各种建筑空间信息（建筑代码）来解读建筑的含义。

二、室内主题空间设计中的符号学运用

“主题”一词最早起源于德国的音乐术语，后被广泛运用于其它艺术领域中。高尔基将“主题”定义为：“主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，但聚集在他的印象中还未形成。当这种思想用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望，赋予它一个形式。”室内主题空间设计作为一种思维模式与其他艺术领域中主题的概念本质是相同的，但作为一种空间语言的构思方式又有其独特性。它强调营造一种整体氛围，让空间的体验者处于某种场景化的情境片段中，激发其潜意识和情感上的共鸣，最终目的是获得空间体验者的认同，满足其高层次精神需求。[3]

室内主题空间设计对设计的场景化、情感化要求比较高，其设计目的是使空间具有表现文化、传递思想的“语言能力”。在近年来盛行的室内空间主题化设计思潮以及相关的大量设计作品中，我们不难看出符号学理论对室内设计领域的影响。为了突出表现主题空间的设计立意，设计师常在设计中运用一些能够被使用者所识读的设计代码，这些代码如同设计师笔下的语言词汇一样，通过对它们进行有机组合、变化乃至拆解、重构，设计师便可演绎出主题明确、引人人胜的室内设计作品来。因此，从某种意义上说设计师进行设计的过程就是选择代码并将它们组合成符号的过程。“代码”即为设计作品中能表现设计主题的诸多设计元素，“符号”则为这诸多设计元素所组成的意义综合体——设计主题。

三、莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的具体应用

莫里斯提出符构学、符义学和符用学之间具有相互包含的层次关系，其中符用学是最根本的，符义学是符用学的一部分，而符构学又是符义学的一部分。但在室内主题空间设计中，符构学、符义学和符用学却不能依照相互包含、层层嵌套的关系模式来运用，这三者更像是分别主导设计三个阶段的理论基础，下面就分阶段论述莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的具体应用。

（一）符义学主导阶段

当设计的主题被确定后，设计师首先要围绕设计主题展开联想，搜寻一切能表现和支撑主题立意的设计元素（设计代码）。任何符号都包含了能指和所指两个方面，建筑的能指可视为建筑的形式、空间，所指可视为建筑的内容。因此，建筑的所指应是由能指所涉及的概念形成的。在设计实践中，“能指”即为设计师在设计作品中具体运用的设计元素，“所指”即为这些设计元素所传递出的信息内容。设计师在此阶段的主要任务就是尽力找出那些能够高效、准确地表达所指的能指，并将它们作为叙写主题立意的备选词汇整理、提炼出来。

（二）符用学主导阶段

对设计元素的搜集工作完成后，便进入符用学主导阶段，在此阶段设计师的工作是根据主题立意精选出数量有限的设计元素（设计代码）。这一筛选工作往往是个循环往复的过程，甚至连最后推演出的设计元素组合方案也可能有多个。如同人们在写文章表述事物时可以从不同角度，以不同语气、文笔风格来叙述一样，对设计主题的表达方式也可以有多种选择，单看设计师所擅长的是什么，怎样写、怎样说才能真切的表达设计主题了。因此这一阶段的工作重点是：设计师要根据设计主题的内容及受众特点选择合适的设计词汇组成备选方案。

（三）符构学主导阶段

这是设计方案的成型阶段，在此阶段设计师通过对室内空间受众人群的研究来确定使用何种句法规则将设计元素进行排列组合。这个过程类似小学生的组词成句练习，设计师使用既定的设计词汇，选择恰当的语法和句式来编写出能够完美表达设计主题的语句。通常情况下设计师会选择那些易于被受众人群解读的句法规则，所表达的设计主题也容易被人理解领会。但也有不同情况，比如设计师将几个明显成句的设计词汇以反常规的词序、语法组合起来，从而产生一种奇特的表达效果。受众人群在解读此种建筑空间时秉持着脑中已有的惯常阅读经验，却读到了语序颠倒错乱的文字，根深蒂固的语法逻辑常识会使受众人群将所见到的在脑中重新排列组合成符合约定俗成的语句并体会其含义。这就产生了真实（所见）与联想（经验）的对比和错位，形成空间与人的对话交流，使室内空间充满趣味性，主题突出，令人印象深刻。

高层建筑的含义范文篇12

1新中式风格概述

世界三大建筑体系中，中国传统建筑是时间最久远，也是保存延续性最完整的。中国传统建筑最突出的代表是宫廷建筑与园林庭院建筑。而我们所说的中式风格，是设计作品中大部分的元素直接从传统建筑中移植过来，直接的移植使它保留了中式风格造价较高，过于中规中矩，缺少现代气息的缺陷，这种缺陷已经不能满足现代多数人的审美需求。又因为人类生活在一个多维的空间里，在时间轴上与过去的历史相通，历史的记忆让人类在追忆过去，因此一方面传统历史文明随人类活动在传承，另一方面当今人类在文化精神继承中需要获得民族自我认同，正是因为有了这样的古往今来”，所以在建筑设计中，人们希望在现在和过去中获得一个合理的平衡点，于是就有了新中式风格的诞生。

1.1新中式风格建筑

新中式风格中的新”是现代，中式”是中国的，也叫现代中式风格，因此可以理解为只要能体现中国特色的现代建筑，都可以称之为新中式风格建筑。例如，上海世博会中国馆的设计师何镜堂先生，他在接受《瞭望》新闻周刊的记者采访时说：到现在为止，还没有人和我说，‘中国馆一点都不中国’。”既然大众都认为中国馆具有中国特色，它又是现代的建筑，因此，中国馆就属于新中式风格建筑。中国特色是建立在中国传统文化为根基的基础上，中国传统文化的丰富性造就了新中式风格建筑的多样性。所以人们将运用中国传统元素为原材料，通过现代艺术加工设计，能够代表中国特色的设计作品称之为新中式风格。

1.2新中式风格建筑现状

在新中式风格建筑越来越受人们青睐的同时，我们却发现，大部分新中式风格建筑都出自别墅住宅，这是因为独立的别墅住宅更容易与传统建筑中的庭院、胡同、园林景观等相融合，而在小高层的建筑中，至今少有能将传统符号在新中式风格建筑的应用中设计出色的作品。能将传统符号与新中式风格独特地完美融合的设计作品与中国庞大的设计师队伍呈反比，真正能出此类优秀作品的只有寥寥数人。大部分的设计师在市场的影响下，普遍失去设计创新的积极性，都只能是设计师在对传统文化模拟两可的基础上对中式传统符号简单的应用。大部分所谓新中式风格的作品摒弃了对传统建筑内在的精神感知，简单的对传统符号堆砌，失去设计创新的本质，也违背了现代人对个性审美需求的愿望。

2传统符号

传统文化符号博大精深、种类繁多，关于如何对传统文化符号进行分类，风水学专家张惠民先生将中国传统文化符号分为自然符与人造符两大类。而在对传统符号在新中式风格建筑中的现代表达”的研究中，我把传统符号分为传统隐性符号和传统显形符号。传统符号中的传统隐性符号指的是中国传统的观念与思想，传统隐性符号的传承是对民族思想智慧的传承，如：孔子、老子、庄子等思想。传统显性符号指的是传统文化直接呈现出来的可以看得到的实体，如：传统图案符号、中国书法等。隐性符号和显性符号都会共同存在于一个符号之中，如：中国瓷有唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等，我们可以直接看到的实体及各种瓷器上的颜色图案都属于传统显性符号，而隐藏在中国瓷背后的创造思想则属于传统隐性符号，也就是说，每一个传统显性符号的背后都会因为朝代、地域的差别而具有不同的传统隐性符号。隐性符号是理论指导思想，显性符号是实践经验的结果，两者之间相辅相成，缺一不可。

3传统符号在小高层新中式风格建筑中的现代表达

3.1传统隐性符号在小高层新中式风格建筑中的体现

传统隐性符号在新中式风格设计中起着理论指导的作用。中国传统的思想观念属于传统隐性符号，而传统思想包括儒、道、墨、法四大思想体系。新中式风格建筑作为现代设计的产物，在传统思想含蓄”和和谐”的理论指引下茁壮成长，《白地馆》在传统隐性符号的应用上，也继承了传统思想含蓄清雅、端庄中和的设计特点，并将传统隐性符号用现代的审美方式在《白地馆》中体现出来。

（1）含蓄”的审美情趣。《白地馆》是为福建闽北职业技术学院艺术系设计的师生作品展览馆，展览馆的名字取自白地青花瓷”。首先白地”的名字给人低调、含蓄、委婉的印象。建筑造型主体白色，在玻璃窗上抹以淡淡的蓝色，如明代诗人《咏瓷花》中浮梁瓷器白无暇，巧偕蓝色写青花”般古朴典雅、清新流畅，带给人无限畅想空间。《白地馆》的建筑实实在在地存在，与白地”上可描绘的虚”景，共同构成了白地”之名虚实相生的含蓄美。其次，含蓄”的审美情趣体现在错落有致的空间结构造型上。传统建筑中讲究庄重而朴实，在空间组织上，力求独立、统一、具有活力却不开放，空间交错、出入有致是中国传统建筑内敛含蓄的特点所在。例如，大理山水间的设计，园林层叠、湖光山色、虚实相称，诠释内敛含蓄的中国特色的现代空间模式。借助自然景观，使建筑与环图1《白地馆》建筑外观境相互衬托，并且使用简洁而委婉的造型语言，让欣赏者慢慢品味整个空间的审美趣味。《白地馆》平面空间结构造型上围合的圆与传统建筑中围合院落的含蓄美相呼应，在纵向空间造型上更是错落有致相互组合、相互依赖，层层可从镂空的青花窗借景来抒情，青花窗的实与窗外景物的虚，一起表达着《白地馆》对虚实相生”的意境追求。（图1）最后，曲”的优雅含蓄之美在《白地馆》建筑中充分体现。传统建筑环境中，通常会使用许多的曲线造型，体现曲则为美”的中国风水学说。飞檐翘角、曲径通幽及丰富多彩的门窗造型等，都力图用曲线来体现含蓄之美”。《白地馆》建筑外形由7个大圆构成，镂空的窗花用曲线造型体现，建筑内部的螺旋楼梯，各层展台沿着外圆造型弧线布置，处处体现曲”的委婉含蓄的审美情趣。

（2）和谐”的思想精髓。我国和谐”的思想中包含了人与自身、人与人与自然的和谐。从西周末年的史伯，第一个对和谐”理论进行探索开始，历朝历代都有许多围绕和谐”的思想理论，如墨家以爱无等差”为特征的兼爱”说；儒家的以和为贵，仁者爱人”原则等。在新中式风格建筑中，更多地延续了和谐”中的人与自然”的传统文化思想精髓。其理论主要始于儒家自然观，即人是自然界的一部分，在人与自然的关系上，主张天人合一”。例如，清华坊系列新中式风格别墅建筑中，中山清华坊具有传统中式建筑的大宅门和清幽宁静的庭院，同时具有线条明快、色彩时尚的现代元素。建造者崇尚自然、遵循自然，依托原有的地形结构，使得中山清华坊像一个自然村落错落有序的镶嵌在大山。身在清华坊室内，前为天井，后有庭园，使人能真切地感受到天人同构的意境。清华坊的和谐从师法自然”的空间环境出发，而《白地馆》作为新中式风格建筑也继承了和谐”的优良传统，则从传统隐性符号的圆满和谐精神开始。《白地馆》和谐”的思想首先始于圆”。圆的应用是因为传承中国人传统精神中认为圆是最完美的图形，是人们精神生活领域中不可缺少的一部分，人们追求圆满的生活及圆满的人生，人们追求圆的对称、公正、温润、宽容与和谐的精神。《白地馆》的造型思路同时也来自太极图的和谐文化。太极图向人们展示的是宇宙关系、人伦关系：无论世间如何风起云涌，无论人生如何跌宕起伏，在一切的尽头都还是一个平静的圆。太极图用温润的圆形刻画其公正的和谐，典雅端庄的圆形与人和谐、与自然和谐，和谐”是太极圆的精神，也是《白地馆》对传统隐性符号的现代表达。此外，《白地馆》和谐”的思想精髓还体现在建筑青花图案设计上。建筑青花图案选择树”为原形，来自春秋时期政治家管仲一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木；终身之计，莫如树人。”[1]的人才观，它告诉我们人才培养不能急于求成，需要循序渐进地进行，诠释的是人才培养最和谐的思想观念。为校园而设计的《白地馆》与校园文化相结合，将传统理念融入现代建筑。圆”的精神与十年树木，百年树人”的教育理念，共同阐述《白地馆》和谐”的校园文化理想。

3.2传统显性符号在小高层新中式风格建筑中的表现

在新中式风格建筑的作品中，我们能直接看到的许多传统元素符号，都属于传统显性符号。传统显性符号是新中式风格实践的载体，如传统的纹样、色彩、家具、灯具等的运用。这些符号通常是设计师利用现代的设计手法，将其重新设计或组合，制作成富有现代感的艺术品。传统显性符号在小高层新中式风格建筑中的表现与其他同类风格建筑一样可以通过打散重构、移植嫁接、抽象变形等方法来实现。

（1）打散重构。打散是将某一个运用到的传统显性符号进行分解，分解的形式可以是规整的，也可以是自由无意识的，而重构是对打散完的元素或某一个完整的符号，进行重新组合，这种组合方式是多样的，可以是重复连续构成、渐变构成、集结发射构成、特异构成及变异构成等。2010年上海世博会中国国家馆的建筑设计，整体建筑造型用传统建筑中的斗拱”进行打散重构而成，整个国家馆的建筑由四根粗大的方柱支撑起层层叠加的斗状主体，秩序井然、堂皇端庄、宏伟壮观，使得斗拱”在中国馆的建筑设计中，用全新的设计手法演义新中式风格的现代表达，突破人们对传统斗拱的理解。将传统显性符号用重构的设计手法为我们提供了一个新中式风格个性的典范。《白地馆》建筑造型源于传统显性符号中的青花瓷瓶，将青花瓷瓶立面水平等分30份，将等分所得的30份圆环用4个或6个组合单层空间单元，其中6个的组合为一层空间，4个的组合为2层以上的楼层空间，再将组合的单层空间再次组合成整体建筑空间。（图2）建筑造型的过程是打散→重构”，通过打散重构，《白地馆》建筑造型将传统显性符号在新中式风格建筑中体现出个性。

（2）移植嫁接。移植嫁接可以是将完整的显性符号或解构后的显性符号进行替换，也可以将显性符号中的色彩、材质进行更替设计。2006年由世界建筑大师贝聿铭先生设计建造的苏州博物馆新馆，结合当地的建筑风格，把博物馆安置于院落之间，使建筑物与周围环境完美地融合在一起。在细节的设计上，更是用移植嫁接的手法将传统显性符号发挥得淋漓尽致。博物馆的山水园北墙，设计了一面苏州最具传统特色的假山，苏州传统的假山采用的是太湖石，利用太湖石瘦、皱、漏、透”的特点，制作出群峰起伏、奇峰怪石的效果。而贝聿铭先生在山水园的片石假山设计上，采用大小不一的大片石，利用片石的整体性体现假山的气势雄浑，在假山背后的白色北墙则犹如一张大宣纸，白墙与山石一前一后的衬托，使整体景观犹如一幅立体的山水画。同样是假山，贝聿铭先生利用创新的思维，将片石替换太湖石，使假山用现代的语言表达出传统园林全然不同的意境。在超越不了历史文化时，设计师转变思路，可以通过移植嫁接的方法跨越历史文化，使之成为时代经典。移植嫁接的方法在《白地馆》建筑中体现在色彩的移植。建筑的主体颜色移植于青花瓷的白胎。三层与五层的衬底玻璃为蓝色，移植于青花瓷的青花色料，虽然青花艺术料分五彩”，为了使原本丰富的造型不过于杂乱，只简单地用一种蓝色点缀建筑，充分发挥色彩对建筑的美化作用，通过蓝色与白色的协调和对比、统一与变化来丰富造型与色彩的关系，使建筑素雅又不单调、简约而不简单。总之，在新中式风格建筑中，移植嫁接的方法应该结合现代工艺技术，对传统显性符号进行延伸与拓展，使传统艺术文化在现代设计中得以发展。

（3）抽象变形。美学家朱光潜先生在《形象思维在文艺中的作用和思想性》里说：抽象就是提炼，也就是毛泽东同志在《实践论》里所说的‘将丰富的感觉材料加以去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作工夫。’”[2]因此，设计方法中的抽象是将传统显性符号整个或局部进行提炼概括设计。变形同样可以将传统显性符号整个或局部进行变形设计，常见的做法有改变比例、夸张特点、错位组合等。抽象变形可以将一些具象显性符号抽象简洁化，也可以将一些简洁的显性符号内容丰富具体化。例如，苏州博物馆屋顶的设计采用了传统建筑中坡屋顶的形式，新的屋顶通过抽象变形的设计手法，演变成简洁的几何效果，三角形与四边形构成整个建筑屋顶，使其焕发出新中式风格建筑鲜明而强烈的民族文化时代特征。《白地馆》建筑抽象变形的设计手法运用在两方面。一是整体建筑从青花瓷瓶的演变过程。（图3）首先将青花瓷瓶用夸张的方法将其旋转变形，然后将其错位组合，形成一个青花瓷瓶演变后全新的建筑姿态。二是建筑青花窗的抽象演变，利用树为原形，将其树干、树枝、树叶利用抽象变形的方法，得到一个抽象简洁的树的形象。抽象变形使新中式风格建筑具备传统韵味的同时又能体现现代简洁时尚的风格。

4总结

对中国传统文化的学习和继承是我们每一个炎黄子孙应尽的责任和义务，更是新中式风格建筑的设计师们必须掌握的基本知识。在借鉴2010年的上海世博会中国国家馆建筑后，通过《白地馆》建筑的设计，发现传统符号在新中式风格建筑中的使用方法是多样的、灵活的、可持续的。新中式风格建筑的创新一方面有待于设计师在传统文化中不断挖掘适用的传统符号，另一方面还需在现代设计方法上不断创新，只有这样，才能设计出优秀的新中式风格建筑作品，才能在小高层新中式风格建筑中设计出传统的时代经典。

参考文献：

[1]北京师联教育科学研究所.中国古典文化大成·诸子百家卷管子[M].北京：学苑音像出版社，2005.

[2]朱光潜.朱光潜全集·第5卷[M].合肥：安徽教育出版社，1995.

[3]孙长初.中国古代设计艺术思想论纲[M].重庆：重庆大学出版社，2010.

[4]朱贻庭.中国传统伦理思想史[M].上海：华东师范大学出版社，2009.

[5]特伦斯·霍克斯.结构主义和符号学[M].上海：上海译文出版社，1987.

[6]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.