产品设计研究范文篇1

关键词：信托产品，金融要素，设计

从抽象意义上来说，每一项信托产品都有两个基本要素，即法律制度要素和金融技术要素。这两个基本要素以某种方式结合起来就构成一项信托产品。要了解现实中信托产品的设计是怎样进行的，就必须了解其基本要素内部有哪些主要的构成要素，这些构成要素可以形成哪些基本组合，这些基本组合具有怎样的特征，这些特征对信托产品创新的意义何在，在信托产品创新的过程中应该怎样利用和突出这些特征以形成信托产品的核心价值，等等。基于这一思路，本文拟对信托产品设计中金融要素的一般性和特殊性进行初步的探讨。

一、信托产品金融要素的一般性考察

从一般的意义来说，信托产品的金融要素应该包括发行者、投资者、期限、现金流序列、流动性、选择权、可分性和发行单位、复合性、币种、税收状况、仲裁机制等。这些金融要素都能在不同程度上决定、影响或反映信托产品的风险收益特征，从而成为市场上各种风险收益偏好不同的信托产品购买者关注的焦点。当然，这其中有些要素是产品设计者或产品提供者可以直接决定的，但有些要素要受外在环境尤其是制度环境的影响或完全由制度环境所决定。在产品设计中，首先要考虑制度要素和制度环境的基本要求，这是包括信托产品在内的所有金融产品设计的一个突出特点。

发行者。在任一种经济中，金融市场都有某种准入权设置，什么人可以发行什么样的金融工具往往受制于特定的制度安排或法律规定。所以，对发行人来说，特定金融工具的发行资格是首要的。同时，发行人的信用等级对所发行金融工具的风险特征有关键性的决定作用。因此，只有明确了金融工具的发行者资格和信用等级，才能确定其风险特征。在发行者本身信用等级不高或信用不被公众认可的情况下，寻找外部的信用增强方式就非常必要。

投资者。信托产品的投资者就是信托产品的购买者。一般来说，法律对信托产品投资者的资格或数量会有一定程度上的限制。另外，很多信托产品的设计本身针对性也很强，其投资者可能只是市场上的某类个人、某类组织或机构。法律上的限制和信托产品本身的针对性设计都会影响到投资者的数量，投资者的数量会直接影响到信托产品的流动性、可变现性或返程成本(found-tripcost)。只有投资者众多，市场才有厚度(thicknessofthemarket)，返程成本才少。

期限。信托产品的期限是指信托合约中规定的合约生效日到支付日或持有者要求清偿的日期之前的时间长度。不同信托产品的签约日期、生效日期和最终清偿日期之间的关系会因法律规定或合约规定而不同。由于不同投资者对期限的偏好不同，所以信托产品的期限设计会影响到投资者的数量、多样性和市场厚度，进而影响到流动性。同时，由于信托产品的期限一般较长，因此风险也会较大，相应地必然要求有较高的风险补偿收益。

现金流序列。现金流序列的特点是信托产品结构设计时的主要依据。这一概念的提出是基于信托产品的收益在可转化为现金流的条件下，可表示为对未来现金流的要求权，可用每一个时点上产生的现金流量来描述。现金流发生的时间、数额、可预测性或实现的可能性在理论上是信托产品价格最主要的决定因素，因此也是其收益最主要的决定因素。这其中，现金流的可预测性尤其重要。在主流金融理论中，假设投资者是风险厌恶者，则一项资产的风险就等于其现金流或收益的不可预测性。同时需要说明的是，信托产品的现金流特点在很大程度上受其资金使用方向和使用对象的现金流特点影响。

流动性。流动性的定义一般使用托宾的提法：相对于一种既耗时、成本又高的寻找活动而言，如果投资者希望马上出售金融资产，投资者可能承受多大的损失。在信托设计中，由于对信托财产的特殊规定，在信托存续期间不能满足可逆性，因此提供其他方式的流动性就显得特别重要。又因为一般信托产品所含金额较大，所以往往缺少流动性。现实中可考虑构建专门的二级交易平台，或采用做市商制度来增加信托产品的流动性。

选择权(option)。选择权的基本特征是一种在未来一定时期中有效的权利而非义务，由交易的一方让渡给另一方，在若干种候选的现金流中选一种或几种以实现其效用最大化。由于获得这种权利的一方可以通过在一定范围内进行选择来增加自己的效用，因此这种选择权便具有了价值，这种价值反过来又成为影响金融工具价格和收益的一个重要因素。许多金融工具都内含选择权，如金融期权、可转换债券、带有可赎回条款的金融债券等。附加选择权，是未来信托产品创新的一个很有发展前景的方向。

可分性和发行单位(divisibilityanddenomination)。可分性的本意是指金融资产可被清算或换成货币的最小单位。很明显，这种单位越小，金融资产也就越可分。同时可分性又是由金融资产的发行单位决定的。后者是指到期时每单位资产将支付的货币数目。一般地，可分性也是投资者需要的属性，因此它部分决定了一种金融工具可组织资金的数量和规模。集合资金信托产品就是考虑到投资者的这一要求而设计的。

复合性(complexity)。很多金融资产尤其是衍生金融工具都是由两个或多个简单资产复合的。复合出的产品比之于基础性的金融产品又具有了新的风险收益特征。信托产品在资金运用方式上具有长期性、灵活性、综合性的特征，这些特征为金融复合技术的运用提供更宽阔的平台。那么，如何将信托产品的制度特征和金融复合技术结合起来，以使信托产品更好地发挥其功能，这将是未来信托产品创新理论和实践中的一个非常重要也非常有意义的课题。

其他一些因素还包括有：币种，主要影响涉及跨境投资类的信托产品的汇率风险；税收，会影响信托产品税后现金流的大小；仲裁机制，会影响信托产品现金流的预期成本和最终支付；等等。

上述对信托产品金融要素的一般性分析是基于所有金融产品要实现特定的金融功能所必然具有的金融技术要素，因此信托产品金融要素的一般性是与信托产品应具有的一般性的金融功能相联系的。下面我们将讨论信托产品金融要素的特殊性，这一特殊性是在上述一般性的基础上，由信托特殊的法律制度构造赋予的。但需要说明的是，信托独特的法律制度构造并不会产生出新的金融要素，而只是使一般的金融要素以一种新的形式和关系表现出来。这种金融要素的新的外在形式和结构关系就赋予了信托产品有别于其他金融工具的一些功能和特征。本文将这种特殊性归纳为三个方面，即：特殊的产品基础，特殊的经济关系，特殊的效用提升方式。

二、信托财产：特殊的产品基础

信托财产是信托法律关系的核心要素之一。由于法律上对信托财产的特殊性的规定，使得作为金融工具的信托产品具有了特殊的产品基础。这种特殊规定有两个：一是信托财产的独立性，二是信托财产的多元化。

信托财产的独立性是指信托一旦有效设立，信托财产便从委托人、受托人及受益人的自有财产中分离出来，仅为信托目的而独立存在。这种规定会产生非常重要的法律后果，这既是信托制度能够重构权利、隔离风险的前提，也是从根本上决定信托产品风险收益特征的制度基础。因此，信托产品的提供者在构造信托产品的过程中尤其要注意利用和突出信托财产的独立性特征。而从实践上来看，在解决许多金融问题，尤其是跨期较长、关系复杂的金融问题时也正需要利用信托财产的这种独立性特征。

信托财产的多元化是信托制度功能优越性的具体表现之一，它赋予了信托制度巨大的弹性空间。就信托来说，凡具有金钱价值的东西，无论是动产还是不动产，物权还是债权，有形的还是无形的，都可以作为信托财产交付信托。相比之下，同为金融工具的其他类产品，作为其产品基础的财产形式就显得比较单一。如：银行信贷类产品只能以货币资金为基础；券商类产品只能以有价证券的发行和流通为基础；保险类产品的基础虽然看似包含了人身和财产，但就其所派生的金融功能来看，也只是对以货币资金为形式的保险费的投资运用。惟有信托产品的财产形式是不拘一格的，只要与一国政策、法令不相抵触，同时又有实际需求，大凡动产、不动产、有价证券、银行存单、现金、专利权、著作权、商标权等，都可作为信托财产并服务于特定的信托目的。这种经营对象范围的广泛性和多样性，就决定了信托经营方式的多样、灵活和较强的适应性，也就意味着信托产品的价值形式中可能要包含内容较多的非货币化形式和服务性因素。

三、权利重构：特殊的经济关系

对于除信托产品以外的其他金融工具来说，按照金融工具中所含信用关系的性质可分为债权信用工具和股权信用工具(此处仅指基础性的金融工具，暂不考虑衍生金融产品)。债权信用工具中所反映的经济关系相对来说比较简单，只包含着一对利益主体，即债权人和债务人，法律上的权利义务非常清晰；股权信用工具中所反映的经济关系相对比较复杂，包含了三个利益主体，即公司法人、公司股东和公司管理者，但法律上对其各自的权利义务关系规定的也非常明确。而对信托来说，因为法律赋予了其权利重构的制度功能，这就使得信托产品可以反映一种特殊的经济关系，并且这种经济关系中的权利义务的具体内容很大程度上是由信托合约来约定，而非由法律来规定。

首先，这种特殊的经济关系表现为信托财产的虚拟主体特征。在实务操作中，信托财产会表现出一种强烈的人格化倾向。这种人格化倾向是由信托财产的独立性特征赋予的。信托财产在法律关系上，归属于受托人，名义上也为受托人所有，但信托财产最终应受信托目的约束，并为信托目的独立存在。信托财产具有与各信托当事人相独立的法律地位，与委托人未设立信托的其他财产以及属于受托人所有的财产要区别开来。这种虚拟主体构成了信托产品经济关系中一个非常独特的要素。

其次，这种经济关系的特殊性还表现为受托人的双重义务特征。一般说来，信托关系是一种三方法律关系，信托当事人包括委托人、受托人和受益人。由于信托财产上的权利具有“所有权和受益权二元并存”的特性，受托人的义务相应也就有了双重性。一方面，受托人对信托财产具有“对物的义务”，即有管理和处分信托财产的义务，这是由信托财产所有权的本质决定的；另一方面，受托人对受益人又负有“对人的义务”，即有忠实地为受益人利益管理处分信托财产并将信托利益支付给受益人的义务，这是由受益权的本质决定的。

一般来说，经济关系越简单明确的金融工具，其构成要素的组合方式也就越少，所能反映的风险收益组合的种类也就越少，满足多元化、多样性金融需求的能力也就越弱。现代社会经济生活中金融需求的多元化和多样性趋势早已被大量的事实所说明，也正在被基础性的金融理论研究所证实。在这样的金融需求背景下，仅有传统的债权信用工具和股权信用工具越来越显得力不从心。相比之下，信托类金融工具由于具有经权利重构后的特殊的经济关系，其构成要素的组合方式可依合约而定，以满足各种各样的风险收益需求，可以对传统的债权信用工具和股权信用工具无法满足的金融需求所形成的巨大市场空间予以填补。

四、风险隔离：特殊的效用提升方式

信托的风险隔离功能依然根源于信托财产的独立性特征。这种风险隔离功能表现在两个方面：一是受托人的责任有限度，二是受益人的权益有保障。

从受托人的有限责任来看，信托设立后，受托人负有依信托文件规定为受益人利益管理、处分信托财产的义务，但受托人因信托关系而对受益人所负的债务(即支付信托利益)，仅以信托财产为限负有限清偿责任。也就是说，只要受托人在信托事务处理过程中没有违反信托并已尽了职守，即使未能取得信托利益或造成了信托财产的损失，受托人也不应以自有财产负个人责任。当然，如果信托利益的未能取得或信托财产的损失，是由受托人的失职或违反信托而造成的，那么受托人必须以自有财产负个人责任。

从受益人的权益保障来看，表现为几方面：一是责任和利益的分离，一方面，伴随所有权所产生的管理责任与风险负担都归属于受托人；另一方面，伴随所有权而生的利益则纯由受益人享有。二是受益权的优先性，即受益人对信托财产享有优先于委托人或受托人的债权人的权利。三是受益权的追及性，即当受托人违反信托宗旨处分信托财产而使信托财产旁落他人之手时，受益人有权向转得人请求返还该财产。四是信托利益的超越性，即在某些特殊形态的信托设计下，受益人享受信托利益的权利也可超越于其债权人所能追及的范围。

信托的风险隔离功能对信托产品的风险因素具有非常独特的消减作用，其总体上的效果是降低了不确定性，增加了受托人信托财产管理决策过程中的理性成分，提高了委托人和受益人在信托产品上所获得的效用感受。显然，要理解这一论断需要回答以下两个问题。

产品设计研究范文篇2

关键词：传统元素；创意产品；设计研究；传统元素符号化

一、融入传统元素的创意产品设计意义

融入传统元素的创意产生设计意义表现的首先是有对我国蕴藏的深厚精神面貌的体现。中国文明几千年的历史，民族文化博大精深，我国的传统元素凭借其丰富且高深的内涵在科学技术飞速发展和全世界面貌逐日更新的今天也毫不落伍，仍然被广大受众所喜爱。传统元素融入创意产品设计并不单指墨守成规，或是完全照搬，而是在传统元素精髓提炼的基础上融合现代产品设计理念，通过古今两种创意的结合产生出更丰富和更让人眼前一亮的设计表现。同时，随着改革开放的逐渐深化，我国的对外贸易和交流也越来越频繁，很多国内的创作元素也容易受到国外文化影响，有时为了迎合受众，很多产品设计都仿照最新流行的，在这种风潮影响下使得我国产品的创意元素缺少自己的民族特色。而融入了传统元素的产品设计表现便能将我国的名族文化彰显出来，进而实现我国中华民族传统文化传承和发扬。

二、融入传统元素的创意产品设计表现

融入传统元素的创意产品设计主要表现在物质形式、创意理念、表达内容这三方面。在物质形式方面，传统元素的创意产品设计主要从产品装饰、产品造型、产品材质等这几个方面凸显。结合了传统元素的创意产品在自身的包装造型等内容上可以尽显其独特性。其次，传统元素融入的创意产品设计表达最突出的体现还是在创意理念上，创意理念由指明产品特点到赋予产品一定内涵上过度，使得对产品的设计不单单局限在产品形状色彩等外观形象上，赋予了传统元素的设计给予了产品结构设计更新的内容，使其蕴藏有新的精神。最后，在表达内容方面，其内涵也进一步的增多，传统与现代的结合给产品设计带来新的生命，让产品表达更加实在和丰富。且我国传统元素形式多样，涉及面广，由此也能够充分满足各种类型的产品设计要求，传统元素在产品O计中得到融入和体现也更能迎合受众心理，唤起消费者的爱国念家情怀，在这种创意产品设计下能够赢得更加广阔的市场。

三、融入传统元素的创意产品设计应用

（一）利用传统元素内涵赋予产品设计

首先可将传统元素的内涵来重新定义并赋予产品设计的新高度。比如说中国画，或是民间剪纸艺术在产品构成设计中融入，同样也能使得整体产品独具我国的民族特色，在充盈着民族文化的氛围下，将产品升级成一种文化典型，由此能够拉近与消费者的距离，引发更多受众共鸣。再以中国文化为例，在我国建筑行业中，就可参照历史文物建筑，以故宫为代表，体现的是大红色调，那么将这一建筑的艺术特征融入进现代文创产品设计中便可有效增强其视觉效果，传统的也是最经典的，由此有利于提高文创产品设计的档次和基调。在传统元素融合中，充分表达产品设计的创意特征。

（二）确定产品概念，利用精致语句体现产品特点

此外，还包括有对产品概念的确定，通过确定产品本身内涵，进而利用精致的语句体现该产品特点，从该应用中我们也可看出我国传统元素文化中语言文字的精粹。比如说在同济大学设计创意学院2010级本科毕业设计作品展中以“同+DICE2014“为主题，”同+“既是同济的印记，也点出了”同创精神“的学院文化。”+“则表明了设计理念、方式、呈现的个性和多样性。DICE则分别取自于四个专业的首字母，DICE中文意思为“骰子”，寓意同学们要勇于创造与冒险，生活将充满多种可能性。DICE更可以诠释成反映同济大学设计创意学院精神的决心（Determination），创新（Innovation），创意（Creative）和发展（Evolution）。该设计作品一进推出便以醒目和独具美感赢得了广大受众的欢迎。由此可见，汉字在产品概念设计以及产品创意设计中的重要作用。汉字由原始的象形字演变成如今的简体字，代表着一系列的历史文化变迁。将整体的文字文化艺术元素作为参考的标准并进一步体现在创意的深度挖掘和新产品设计理念中由此强化对产品设计的研究制作，使得传统元素表现形式更加多样。

（三）实现传统元素符号化融入

最后，还包括有传统元素符号的融入应用，比如说李宁的运动鞋里对龙元素符号的运用，将龙作为新版球靴的设计核心，龙作为我国民间的典型深化代表，赋予了中国传统文化的一定象征意义。将龙元素运用进球鞋的产品造型设计中，给人以耳目一新的感觉，并实现了人与自然的和谐融合，浑然天成。且在奥运会中球鞋设计里加入进龙的符号，通过龙元素展示出设计者的团结包容、同舟共济奥运赛事的决心，十分典型且让人印象深刻。传统元素在创意产品设计中的有效应用能够充分挖掘并体现其独特性。

四、结语

综上所述，在融入传统元素的创意产品设计研究中，利用传统元素所蕴藏的深厚底蕴赋予产品新的层次内涵，从而创作出独具中国特色的新的制作形态，由此使得产品生产和设计更具特色，更受大众喜爱。传统元素与跨时代的因素整合，在古今两者的鲜明色彩融合中可以表现更多优势，创造更多奇迹。

【参考文献】

[1]艾昕.文化创意产业，又一个掘金时代[J].工业设计，2011（12）.

[2]钱磊.再论“设计”与“工艺美术”的距离[J].美术观察，2012（10）.

[3]郑林欣.传统文化在产品设计中的应用层次[J].新美术，2011（04）.

产品设计研究范文篇3

关键词：老年人产品；产品语义学

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）09-124-1

当前的社会正在步入人口老龄化的时代，面对这样的背景，老年人产品越来越得到人们的关注。老年人群体的认知特性也与其他年龄群体有许多不同之处，因此，在进行老年人产品设计时，其设计也应与其他产品有所区别，要能够适应老年人的认知特性及行为特性。

一、产品认知语义

产品语义学是以符号学为基础发展起来的设计理论，其研究对象就是符号。符号是一抽象的概念，它往往是通过视觉刺激而产生的视觉经验和视觉联想或其他的感知方式来传达形态所包含的内容。产品语义学的口号是“使机器容易懂”，减少学习过程，使机器符合用户的经验、行为特点等，从而减少操作出错。在产品界面设计过程中，通过产品的形状、颜色、材料等视觉语义来表达人们以往操作、使用产品时所熟悉的界面信息，使每一件产品都通过自身的结构、形状、色彩、材料等来象征自己的含义。例如：人们在看到一个圆形的把手，总会想到要去旋转；看到红色的指示灯时，总会联想到危险的信号。

二、老年人产品语义的特点

老年人产品作为产品的一个细分类别，它是以老年人的知识结构、生活习惯、学习能力、时代特点和心理、生理特定等方面因素为基础的。

（一）老年人产品的外观语义

产品的外观的作用是能够反映出产品的空间尺寸、功能特点和形态内涵。其中空间尺寸、和功能特点属于产品外观语义的固有示意。而形态内涵属于深层次的感觉示意。在老年人产品设计中外观形态的固有示意要能够体现出产品的简洁大方、安全可靠、物理结构和操作形式等方面的语义特点。另外老年人产品的外观固有示意要依托外观当中的点和线两种基本元素。其中点属于深入到产品细节之中的具体元素，能够配合产品的整体外观发挥作用。例如一个指示灯、一个按钮都具有独立的实际功效，可以提供操作、将信息反馈传达给老年人等服务。线元素能够界定和分割，例如操作区域与显示区域的界定常常是依靠线的分割来完成的。

（二）老年人产品的色彩语义

在设计中色彩有着一套较为常见的语义表达原则。例如设计师常用绿色的指示灯表示工作正常，而用红色的指示灯表示产品出现非常规的问题。在老年人产品设计中对于色彩的恰当运用更加地重要。

老年人的视觉分辨率开始下降，因此可以用色彩的对比语义进行视觉区分，起到引起注意的作用。另外在设计中要尽量多的采用暖色系，比如红色、黄色和橙色。因为老年人的视力下降，对于冷色系的识别与区分能力明显下降。

（三）老年人产品的材质语义

材质的质感和肌理可以给人以触觉感受和心理联想，同时良好运用产品材质可以增加产品的亲和力，增强产品与人的互动。如老年人医疗产品应当选用质感柔和、肌理温暖的，以老年人日常的握持类产品为例，与手接触的部分，最好是表面具有褶皱或者是磨砂的质感，这样可以增加摩擦力。

（四）利用语义符号引导操作

老年人的注意力、记忆力下降明显，当在他们面对科技型产品时，很容易忘记自己的操作步骤与操作顺序。因此，将老年人科技产品的信息和操作步骤进行简洁化处理显得非常重要。利用产品的语义符号可以有效地减少地操作的选择性与干扰信息的过滤性。如图标符号的含义与颜色符号的对比特性，可以很好地引导老年人如何去操作。

三、语义学在老年人产品设计中的应用

老年人在生理衰退过程中，其认知能力也必然随着年龄的增长而呈现衰退趋势，包括视听能力下降、记忆力减退、对事物的思维能力衰退等现象，这将导致老年人在接触一件产品时，或多或少都会产生一定的认知障碍。而对于具有一定认知障碍的老年人来说，运用产品语义学来指导产品设计，使其具有老年人所熟悉的形状、颜色、材料、位置等产品信息，老年人在使用产品时就能很快了解产品的象征含义，产生关联性，从而能更快地引导老年人进行产品的操作使用。

同时，老年人生理上具有诸多与年轻人的不同之处，例如平衡能力差、缺乏协调能力、弯腰和下蹲不便等。因此，老年人产品的设计也要考虑到老年人的这些生理特征，才能让产品具有人机协调性。产品语义学认为产品设计除了辅助人们认识产品功能操作外，还要能引导操作，老年人产品的设计应能引导老年人操作，通过设置一些辅助设施，以避免由身体上的障碍所带来的不便。

四、结语

随着社会的发展和世界人口老龄化的趋势，对于老年人产品的设计越来越受到关注，研究语义学在老年人产品界面设计中的应用，对于提高老年人产品界面的友好性、精神内涵具有重要的作用。老年人产品的符号信息（形态、色彩、材料、肌理等视觉要素）直接影响着信息传递的准确性、快速性及精神性，只有充分认识这些与老年人有关的形态语义符号，所表达的产品才能正确引导老年人操作，并在操作中使操作者感受到产品所带来的愉悦感，提高人机效能。

参考文献：

[1]李乐山.工业设计思想基础[M].北京：中国建筑工业出版社，2001.

[2]王方良.设计的意蕴：产品的意义阐释及语意构建[M].北京：清华大学出版社，2006.

[3]陈慎任，马海波.产品形态语义设计实例[M].北京：机械工业出版社，2002.

[4]邵云.老年电子产品研究[D].北京林业大学，2005.

[5]罗仕鉴.产品造型意象尺度与认知研究[D].湖南大学，1998.

产品设计研究范文

日本工业设计师深泽直人首次提出“无意识设计”理论，即将有意识的思维注入设计中，实现设计的无意识使用，给使用者带来最大程度的心理满足。他在设计中关注入的意识，关注用户的情感，重视人机环境，在满足需求的基础上力求简洁，给消费者带来愉悦的新产品体验。本文将以健康牙杯的设计案例，详细阐述如何将“无意识设计”理论导入产品设计之中，并揭示其背后的深刻人文内涵。

关键词：

无意识设计健康牙杯产品设计人文内

中国分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）02-0099-02

1引言

一次刷完牙之后，我像往常一样随手将洗净的牙刷丢到牙杯里，无意中发现牙杯底部有一圈污垢（见图1所示），牙刷柄上的水也顺势流到牙杯里，顿时感觉这牙杯好不卫生，原来天天与我们亲密接触的牙杯如此不干净，甚至充满了细菌，严重影响了我们的身体健康。在普通人看来，洗漱完把牙刷丢到牙杯里是一件再正常不过的事情，甚至都没觉察到丢牙刷的行为，因为在完成这个行为的过程中，基本上没有消耗他们的任何心理资源，这样的行为属于无意识行为的一种表现。日本工业设计师深泽直人首次提出“无意识设计”理论，即通过有意识的设计，实现无意识的行为，给用户带来最大程度的内心满足。设计师们是否能够将人们的这些无意识的行为考虑到产品设计之中，让我们所设计出来的产品流露出一份真挚的情感和充满了体贴入微的人隆关爱，让消费者看到这个产品时，便会深深地“爱”上它，找到自己心中苦苦寻觅的东西。

2无意识设计概述

2.1无意识

弗洛伊德最早是在他的精神分析理论中提出无意识概念的，他将人的精神意识分为意识、前意识、无意识三层。无意识成份是指那些在通常情况下根本不会进入意识层面的东西，比如，内心深处被压抑而无从意识到的欲望，秘密的想法和恐惧等。科学家JohnB.Best经研究证明：“5%左右的人的认知活动是有意识的，而大多数的决定、行为、情绪和行为都取决于超出意识之外的那95%的大脑活动”。由此可知，认知活动大多数是在无意识状态下进行的，然而却决定了人类的大多数行为和决定。其实“无意识”指的不是没有意识去参与，而是指我们了解自己需要什么，却还没有意识到自己到底想要什么。比如说，你请人家帮你设计某个东西，然后他问你，你想设计成什么样的东西，此时你往往回答不上来，但当有一天，你在街上散步时，突然看到，“我就是想要这样的东西。”这个是矛盾的东西，询问你时回答不出，但是当看到的时候，你便会惊讶地知道，“啊，原来这就是我想要的东西。实际上，这就是无意识的外在行为表现。无意识行为也就是人通过经验累积而形成的习惯性的动作，即不需要消耗太多的心理资源就可以下意识完成的行为。

2.2无意识设计

基于无意识行为的研究，日本工业设计师深泽直人首次提出了“无意识设计”（WithoutThought）又称为“直觉设计”的理念，即：“将无意识的行动转化为可见之物”。为了便于理解，深泽直人曾经在他《意识的核心>的演讲中举过一个例子：比如外面下着雨，你打着雨伞从外面匆匆回来，发现家里没有专门放置雨伞的地方，你会下意识地把雨伞往墙上一靠，而雨伞的另一头就放在瓷砖与瓷砖之间的缝隙中。比如你造一座新房子的时候，你要设计放雨伞的东西，你不需要把这个地方设计成平常的专门放雨伞的一个空间。你只要在地上开一条缝，当你家来客人的时候，他就会把雨伞往那儿一放（如图2所示）。这样在地上开一条水槽的设计就称为“无意识设计”。设计者在这个过程中充分考虑到人会无意识靠墙放雨伞的行为，人和环境之间的关系，只需设计一条小小的缝，就能达到放雨伞的功能并且不需要太多的思考。

事实上，设计是为了满足人的某些生活需求，并不是完全的改变，设计的目的是便利人的生活方式。因而，好的设计必须以人为本，关注人的生活细节，方便人的生活习惯，使设计让生活更美好。尤其在当今工业设计飞速发展的时代，许多设计师力图否定相沿成习的设计，用自己的思想去创造一种全新的生活方式，这样就无形中加重了，人们的“适应负担”，青蛙设计公司创始人艾斯林格也曾说过：“作品中融人大家所熟悉的共有的一个信息，基于一些大家所熟知的信息进行设计，会是用户体会那种人文关怀，人们通常也不愿接受完全的改变，因此我们往往希望能在新事物里找到某些熟悉的部分”。而“无意识设计”正是如此，它并非是一种全新的设计，而是关注并放大一些别人没有意识到的细节，将其注入到原有的产品中，在某种程度上来说，这种微妙的变化比创造一种新产品更伟大。3将“无意识设计”理论转化到产品设计中――以健康牙杯设计案例进行分析

“无意识设计”理论的核心就是并不是设计一个全新的事物，而是找一个本来已经存在，只是你还没有真正发现的内容。在无意识的行为当中，引入设计让设计再体现在人们无意识的行为中。在产品设计中巧妙运用“无意识设计”理论，深入挖掘人们的心理需求，在赋予产品形式与功能的基础上，让用户获得情感上的共鸣。下面笔者将以健康牙杯的设计案例进行分析，如何将“无意识设计”理论融入产品设计之中。

4.1关注意识，放大细节

有意识和无意识两种行为皆可能成为设计的源泉，深泽直人的作品总是能够在无意识中发现灵感。他曾说过：“在为一个物品做设计的时候，我首先想到的是大家都能感受到，但可能还没有意识到的好东西是什么，我的工作是把这样的一种集体无意识的东西具化。他认为，在设计一款产品时，应先找到一些人的无意识行为，这是设计的开端。无意识行为听起来有点抽象，简单地说一些由本能、反射、情绪和经验产生的行为是很难被意识到的，甚至可以说是无意识的。比如，我们在刷完牙，清理完牙刷和牙杯后，便会不假思索地将湿漉漉的牙刷丢进牙杯里，这便是人的本能反应，属于无意识行为，我们要细心观察生活，找到人的无意识行为，找到设计源。以此为前提的设计，才能让用户无意识地使用，而且非常协调，这样的设计才是最大的成功。

4.2全面分析，提优舍劣

前面讲到用心观察生活细节，找到良好的设计源――无意识行为，但并非所有人的无意识行为都是优秀的，如果不能辨析清楚，就将其考虑到设计之中，反而会助长人的一些不良行为。比如随地吐痰也是个无意识行为，是极其不文明的，痰含有大量病菌，极易传染疾病，对人自身和环境都造成了危害。像这样的行为万万不能作为设计的开端，只能是说通过设计引导人去避免做这样的事。所以在找寻到人的无意识行为后，不能盲目地作为设计根本，一定要仔细分析，辨别清楚，该设计源是不是值得做下去，能不能帮助人们更好地改善生活。现在年轻人生活节奏加快，洗刷这一过程都变得匆忙，刷完牙把牙刷丢进牙杯里，属于无意识行为，不需要调动太多的心理资源，这样做可以减轻使用者的负担，这个动作本身没问题，但其导致的结果是很不卫生的，因为牙膏皮和牙刷柄是手经常接触的地方，易滋生细菌，然后放进杯中，使得漱口杯也被污染了，这样会影响我们的身体健康。这样“丢”的无意识行为是好的，能理解的，然而牙刷放到牙杯里这样的结果是及其不卫生的，我们设计所需解决的问题就是寻求这两者之前的平衡点，机能保持使用者的无意识动作，又能解决卫生问题。

4.3寻找最佳，力求全面

无意识行为找到了：接下来便是如何将它考虑到设计之中，找到解决问题的最佳方案，让牙杯变得好用且卫生健康。解决问题的方法和途径有很多，设计者需在此之前详细综合考虑一些相关因素，如成本，工艺，美学，是否好用等等，只有这样设计出来的产品才能被大众接受，进一步获得潜在的市场价值。如图3所示，是一些关于无意识行为“丢”引发不卫生问题的解决方案。方案A通过杯底和杯身分开，使牙杯易于清洗来解决的，并没有从根本上解决问题，螺口连接反而增加了工艺难度和成本，并且需要经常拆下来清洗，增加了1吏用者的负担。方案B在手柄上加了个插牙刷柄的凹槽，凹槽确为很难清洗，时间一久，牙刷柄还是布满了细菌，易进入口腔，影响健康。方案C在杯内部加了个放置牙刷的凹槽，使牙刷柄和装水部分分开，来保持牙杯的卫生，这样凹槽里也难以清洗，易滋生细菌，其残留水滴也不易沥干，给细菌滋生提供了环境，也增加了工艺上的难度。方案D的解决方法相对比较完整，杯内中空凹槽使放置牙杯部分和装水部分隔开，避免交叉感染，中空结构可以使牙刷柄残留水滴流出牙杯，倒置时由于重力作用能很好地让牙杯内残留水滴流出，杯内变得干燥不易滋生细菌，健康卫生，但牙膏盒与牙刷通常情况下都是一起摆放的，这样的话牙膏放置的问题并没有解决，应该将其作为一个系统来考虑。方案E综合考虑了以上问题，杯体上的杯口呈弧形，牙杯在不用时，杯口朝下，空气进入杯体，加快沥干过程，使牙杯保持干燥、卫生，同时这样也可以是大部分杯口不接触桌面，保持其卫生；插槽为中空结构，用于放置牙刷和牙膏，牙刷和牙膏上残留的水可通过插槽底部流出，使牙刷和牙膏保持干爽、卫生。插槽呈v字形结构，用于夹住牙膏，保证牢固且不大量占用牙杯的空间。只有综合考虑了各方面的因素，才能找到解决问题的最佳方案。

4.4重视人机环境，简洁好用，注入情感

深泽直人认为在产品设计过程中，不要一味地凸显设计者的创新意识，而忽略了把产品和使用环境的关系，应当要学会把‘‘人-机一环境”作为一个统一的整体来考虑，促成产品与使用环境之间的匹配协调。他提倡设计师们“要让自己身上长满触角去感受生活中的细节”。在把无意识行为考虑到设计中时，千万别因此而把设计变得复杂，不然得不偿失，虽然产品保持了使用者的无意识行为，但过多的视觉元素会让人眼花缭乱，要把产品置于整个环境中来设计，所以产品形式要力求简约，色彩不宜过多，在细节上多作考虑，这样能与环境很好融合的产品才是优秀的。健康牙杯把放置牙刷和牙膏的凹槽设计成中空开放的v字形，就可以方便清洗沥干，充分考虑了牙杯的使用环境，这样的设计才能被更多的人所认可和接受。

产品设计研究范文1篇5

关键词：陶瓷产品；工业设计；应用

中国的陶瓷发展由来已久，在当今陶瓷产业的发展之下。陶瓷产品也作为大宗货物出口，关于陶瓷产品的包装等方面的设计在陶瓷工业的发展中变得尤为重要。因此工业设计在对于工商业的发展来看是必不可少的，我们要更加努力的促进工业设计的发展。

1陶瓷产业

1.1何为陶瓷

陶瓷是以黏土为胎体的，并在上面绘制有图案或花纹的器皿。陶瓷的制作过程比较的复杂，首先它要用黏土来塑造出最初的形态，在答题定型后进行一次的烧制；在一次烧制结束后，用釉彩在烧好的白色瓷器上绘制上花纹，然后再进行第二次的烧制；第二次烧制结束后晾凉即可，这样一个瓷器就诞生了。

1.2陶瓷产业的发展

陶瓷的发展最早可以追溯到汉朝，随着时代的推进，到清朝时期出现面向大众的专门生产瓷器的作坊。至此在北京、景德镇等地的民营的瓷窑发展起来，中国的陶瓷生产进入到一个新的阶段。随着中国国门的打开，在西方文化的冲击之下，中国传统的陶瓷生产也得到了新一轮的发展。中国的此次大肆作为货物出口国外，为了迎合西方人的审美需要在许多的图案的设计中加入了西方的元素，在西方国家的上层贵族之中广受欢迎[1]。至此中国的陶瓷产业进入一个新的历史发展时期.

2工业设计

2.1工业设计的缘起

工业设计是由包豪斯发展而来的，包豪斯设计学院的建立标志着现代设计学的诞生。它主要是通过对于工业产品的包装设计、传播设计等进行研究，为了引导创新、以及更好的促进人们生活质量的提高而不断的发展。随着人们生活观念的改进，对于工业设计专业的青睐程度不断的加深，在我国不断的发展起来甚至成为一门独立的学科，在许多的高效都设有工业设计的专业，至此工业设计发展成为一门重要设计学科[2]。

2.2工业设计的特点

（1）适用于批量生产工业设计是面向大批量生产的一种设计的方式，它有严格的技术分工，在不同的领域同时开展设计以求得整体设计的和谐发展。（2）兼具实用性和美观工业设计是一项创造美的技术，但他并不仅仅是为了美而服务的。它更多地是强调技术与艺术的互相融合，将产品的形态美学上的需要与产品的实用性能所产生的的整体的社会效益得到更为和谐的发展，共同促进社会的进步。（3）满足人们双向的需求人们的需要总是说一样做一样，工业设计的存在则更好的满足了人们在生理上的和心理上的需要。作为一项现代的设计艺术首先它是为现代人服务的，它要满足人们的生理需要同时还要兼顾人们在心理上对于它的要求。如：一个杯子的设计，首先考虑的是它要满足人们喝水的生理需要，然后在考虑人们对于造型、颜色、材质上的要求。工业设计要通过合理的手段将产品的性能与产生的环境效益相协调，使人们获得美的感受[3]。（4）组织性的活动工业设计的展开是一个复杂的过程，它仅仅依靠一个人是难以顺利开展的。它需要把人们的需要、设计、和销售结合起来，就需要进行有组织的活动，将工业设计的效益发挥到最大的程度，更好的满足人们的日常生活的需要。

3陶瓷产品中的工业设计

陶瓷产品中的工业设计主要应用在两方面，一方面是实用性的设计，另一方面是美观宣传上的设计。

3.1实用性的设计

目前的陶瓷产业生产的大都是餐具等一系列小型的陶瓷器皿。在这类实用型的陶瓷产品的设计中则更需要重视的是产品本身的造型是否符合人机工程学的原理，是否是采用的对人体无害的材料。关于次等方向上进行设计，这就要求工业设计的从业人员们掌握有坚实的人机工程学的理论知识与在长期的实践中形成的经验。

3.2宣传的设计

关于陶瓷产品的宣传类设计主要是用在包装上的设计。在目前陶瓷发展的前景来看，人们更加青睐带有中国传统元素的气息的包装，无论是在内部的胎体上的纹样还是在外部包装上的图案设计大都是按照目前人们的需要进行展开的。因此就要求工业设计的从业人员们具有新时代的审美眼光，对时代的元素可以快速的进行解读并实际的应用到陶瓷产品的工业设计当中[4]。

3.3关于陶瓷产品中工业设计的思考

首先在当前各类产品都争相在设计上进行革新的前提下，陶瓷产品的设计的革新也是十分的有必要的。我们要积极的引导陶瓷产业在对于新型的瓷器上的创新。其次，陶瓷产品作为一种功能较多的产品，在进行工业设计的同时要兼具美观与实用。华而不实的设计是难以在未来的陶瓷产业的竞争中占据有利的地位的。最后，关于陶瓷产品的工业设计的开展是相当的有必要的，陶瓷产品作为一种中国符号的象征，更是要在产品的设计上多下功夫以求得更好的发展。在当前的发展大势下，工业设计的开展是必不可少的。在促进陶瓷产业的更新换代的方面工业设计更是发挥了重大的作用，因此我们要积极的引导工业设计在陶瓷产品中的更好的应用。综上所述，工业设计在陶瓷产品中的应用可以有效的带动陶瓷产业的发展，从而促进整个国家的经济的发展。

参考文献：

[1]李尧嶷.手工品性给予现代设计以灵魂[J].美与时代(上),2015(11):45-47.

[2]周晓宏.地域文化符号在陶瓷产品中的应用研究[D].内蒙古：内蒙古师范大学,2015.

[3]曾小桦.“慢”设计理念下的陶瓷产品设计研究[J].艺术教育,2015(04):34-36.

产品设计研究范文1篇6

目的构建生活形态的家居智能产品设计与研究的方法。方法根据社会学、用户行为学、心理学的特点，遵循可持续发展的理念，分析家庭的生活形态与家居智能产品发展及设计趋势之间的关系，搭建产品设计与生活形态和智能化之间的桥梁，理清互联网时代智能化的要求，构想未来生活形态向着数位生活”、物联生活”以及智慧生活”改变的理论，从而引出智能家居产品设计与用户生活形态发展的方向。结论通过对家居产品的智能化来探讨家庭成员生活形态对产品设计的影响，以及小米智能家居产品的案例分析，并分析生活形态对家居产品的空间布局的影响，总结出家居产品—智能化—生活形态三者之间的关系，为家居产品的智能化设计提供参考，提升设计效能。

关键词：

生活形态；智能产品；互联网；数位生活

随着社会的进步与发展，以及计算机、互联网技术的日渐成熟，人类生活条件的提高，健康、安全、便捷、舒适的生活形态将是人类选择优质生活的需求。全球大多数人已经过了求温饱、求穿暖的时代，消费者开始追求更为高大上的生活已经不可避免，人们从以前的衣、食、住、行、玩低级生活形态，向高生活质量的精神与物质生活形态转变[1]。尤其是家庭生活，比如核心家庭、单身家庭的增多，对享受自身舒适生活的需求自然而然增加，因此对家居产品的智能化需求也是十分渴望的。且用户变懒”的欲望是无穷的，期望着向更高级数位生活”、物联生活”、智慧生活”等生活形态方向迈进，因此搭建生活生态与家居智能产品设计之间关系及其可持续发展研究具有重要研究价值。探索未来生活形态与家居智能产品之间的相互影响、相互促进这种闭环系统下的关系，利用社会学、用户行为学、心理学分析目标群体的未来生活形态，进一步明确生活形态与家居智能产品设计的关系，推动消费者生活形态向更高一级的数位生活形态”转变的趋势不可避免。

1生活形态理论的提出及其发展

自从20世纪20年代开始，首次被荷兰人阿德勒提出来，直到60年代之后被威廉应用到营销学领域，生活形态理论的研究与应用已经在世界上走了接近90年的历史。在物欲横流的今天，生活质量的普遍提高，消费者越来越关注自身的健康与舒适安全的生活环境，越来越喜欢用自己的生活形态去追求消费。那么什么是生活形态？很多人给出了不同的定义。广州美术学院的磨炼在他的论文中给出了这样的定义：生活形态（或生活风格、生活方式）是有关人（或团体）生活的方式，其中包括社会关系模式、消费模式及娱乐模式等[2]。由于生活形态的研究核心就是群体化的生活方式，这对产品设计具有极高的指导作用，因此，生活形态开始在20世纪90年代被设计师引入到产品设计中来，并得到了设计师的重视，被广泛应用在各类产品设计中。在生活形态的产品设计研究上，世界各国的企业、高校及各类研究机构都进行了一系列的尝试。微软公司创始人BillGates在2008年接受英国广播公司（BBC）采访时表示：未来的鼠标和键盘将被更自然、更直觉的科技手段所替代，而这个替代就是建立在消费者生活形态的消费追求上[3—4]。意大利工业设计师GiuseppeAndreoni[5]等人，以医院病人的生活形态为研究目的，提出人与产品之间的可持续性健康设计理论，并分析病人的生活形态对医用康复产品的可持续性设计的推动作用。美国工业设计师Ragheb[6]等人，分别根据不同人群的生活方式的追求，从不同方面阐述了生活形态对产品设计的影响，给设计师指明了设计的方向。台湾工业设计专家HuangShih-yen，研究了基于网络工具的产品意识与生活形态的关联性设计，系统地分析了利用生活形态去寻求设计灵感，具有很大的商业意义，同时也说明了生活形态意识下的产品设计具有诱人的市场前景[7]。韩国人HongSong-jai[8]则对三星Galaxy4s与苹果公司的iPhone5s手机的外形与内部接口等差异，分析了不同消费群体的生活形态，并进行了市场问卷调查，将不同用户群体之间存在的生活形态差异进行统一分析，通过用户对智能手机设计上的直接因素和间接因素，比如色彩、大小、价格的偏好进行了比较，找出新的设计理念。可以看出，生活形态对产品设计的影响是十分巨大的，而很多电子企业对产品的设计重心已经不再把技术等级放在第一位，而是根据用户生活形态来划分市场等级[9]。产品设计是一种创造性的思维活动，一方面设计影响着人们的生活、产品的属性、产品的艺术特色、产品的造型特征等，另一方面影响着人们的社会需求和生活态度的转变。自从进入21世纪以来，人们生活形态改变的步伐与节奏加快。从营销学或社会学去研究生活形态，已经不符合工业设计的基本要求，因为从营销学上去了解消费者的需求，只能预测现代，对于产品，市场调查可以确定消费人群，但无法预测未来的新产品，对于未来要设计的新产品，市场上并不存在，也无法确定目标人群，也就无从了解他们的使用需求、精神需求、产品品味，更无从谈起按照目标人群的需求设计开发新产品[10—11]，所以要综合应用社会学、用户行为学和心理学去发掘消费者的需求，才能找出产品设计的突破口。

2生活形态下的智能家居产品设计的现状

随着计算机技术的发展，人们进入了互联网和信息化时代，在互联网技术的支持下，产品设计的智能化与自动化开始进入人们的生活中。智能化是指在互联网时代与物联网化的今天，利用某种介质可以对外部信息进行自动控制、认知加工、分类处理，以一种具有部分人类智力”的机器实体参与到人类生活中，自觉从事更加复杂的工作[12]。20世纪90年代，人们开始将生活形态与智能化应用到产品设计中来，但大多都是将生活形态与智能化独立开来研究，很少有将其融合于一处研究。毕竟，人们的生活形态的改变从多个方面影响着产品设计的形态的改变，这必然会随着互联网技术的发展而激发更多的人对智能产品的需求。只要人们对美好、舒适、安全、便捷的生活向往存在，人们变懒”的趋势不可逆转，产品的智能化也不可避免。从另一方面来说，产品的智能化已经从各个方面激发着人们向更高质量的生活形态追求，从而使得产品的智能化又无形中引领着生活形态的改变，这就形成了一种互相促进的现象。综合以上情况，单独对于产品设计来说，家居产品是占整个产品设计行业中最大份额的，市场占有量也是最大的，如果将其生活形态和智能化的设计模式带入此类产品的设计中，无形中会给家居产品带来更加广阔的市场和设计空间，更能获得消费者的认同，对设计师来说，这本身就是非常大的肉饵”。面对着消费者的生活形态的不断变化，以及人类对舒适美好生活的追求，新世纪的人们对具有生活形态的智能产品需求的呼声也越来越高。鉴于此，人类已无法回到手工艺时代，19世纪末，WilliamMorris曾经提倡设计史上的复古工艺美术运动，但他没有改变历史前进的车轮，直到今天，这种跟随时代前进的设计方式也没有发生改变。对于家居产品的智能化设计，主要是根据家庭各成员之间的生活形态与不同的享受方式进行的创新性设计。每个人回家都想迅速进入一种自己理想状态的舒适、安全、便捷的生活环境，比如门锁被自动开启、房灯逐渐点亮、空调自动调配好、电视机自动打开、窗帘打开、饮料送上、浴室热水准备好、根据自己的需求自动献上营养可口的饭菜等，为了创造这种生活环境，增强用户对家的归属感，家居产品的智能化设计必不可少。基于互联网技术为基础的智能时代是人类社会生产力发展的必然产物，它与满足人类日益需要的物质与精神生活需求有着极深的联系。面对着智能化”、智慧化”等成为工业产品或日用产品的一种设计符号，人们越来越离不开智能化的产品。而产品形态的改变又刺激了生活形态的改变，反过来，生活形态的改变又引导着产品设计的变化。家居产品的智能化趋势是不可避免的，人们对家居环境的追求是集实用、舒适、美观、品质为一体的综合性需要。未来家居用品的设计发展趋势有：各种空间的整体化、高技术智能化、人性化、本土化和节能环保。先进科学技术的应用和消费者生活方式的多样性，使得家用产品不断推陈出新，个人的社会关系、生活环境、收入与消费水平，都对家居产品的设计贯穿始终。而且生活形态决定产品设计的方向，引发产品设计的智能化，而智能化的产品则又反过来促进消费者生活方式的改变，向着更高层次的生活前进，从而形成了生活形态—产品设计—智能化设计永无休止的循环中，对整个设计行业指明了一条长期的发展前景。

3生活形态与智能家居产品设计的关系

产品设计强调的不仅仅是产品的本身，而更应该强调其全生命周期内构成的系统基础上建立多方面的本质，包括设立流程、制造过程、销售渠道与对象、服务渠道以及材料回收等。人们对产品品味的提高，更证明了对产品生命周期的关注，与此同时，人们生活格调升高且影响人们向更高质量”的生活方式去追求，自然而然导致产品不单单是产品，还是一种生活方式。由此可见，产品是由人创造的，也是由人使用的；那么生活形态也是人创造的，更是由人来享受[13]。也正是这种情况下，面对着智能产品充斥着的时代，使用更加便捷、舒适的智能产品，就是一种享受生活的方式，是一种生活形态的体现[14]。可以这么说，生活形态与智能化产品设计是人们追求生活的必然产物，也是时代进步到数字化时代、网络时代和智能化时代的一种符号象征。每个人都在随着时代的改变而发生着一些不为人知的改变，主要表现在生活形态上的追求。很多以前被看做违反道德伦理的东西，现在已经成为生活中很正常的一部分，正是由于这种改变，曾经所谓的主流生活方式正在瓦解和分化，那些被认为不合时宜的非主流和潮流逐渐被人们接受和理解，且成为人们生活或正在成为人们生活中的一种生活必备符号和情感象征[15]。新的东西出来，必然会受到传统的事物所抵制，但取代趋势是改变不了的，因此，在智能产品出现时，遭到了很多人的抵制与白眼，不信任、不敢用是当时人们的普遍心理。往往第一个吃螃蟹的人才是真正的勇者”，每一种新的产品出现，都会有第一个尝试的人，然后出现需求高峰，之后趋于理性使用，最后出现低谷直至被淘汰。智能产品就是这样，人们由最初的欲迎还拒的心理，到现在的普遍接受，且生活中不可或缺，将来也有可能被更高层次的设计所取代，如何避免这种你方唱罢我登场”的更迭规律，那就要找出生活形态与智能产品的发展规律。生活形态是人们追求美好生活的一种需求体现，古来有之。每一次生活形态的改变，背后都有着与其时代相适用的社会环境。根据马斯洛需求层次理论，之所以现代生活形态趋向于智能产品的需求，主要是因为产品的技术领域达到了实现需求的阶段，在技术条件满足的情况下，产品的设计就会将人们的需求实现。就如，几千年来人们飞天的梦想，但随着现代技术的发达，飞天就成为了现实。人们也就享受到了飞天所带来的体验，进而影响了人们的生活形态，自然而然就会向着更高一级的飞天梦想去追求。家居智能产品亦如此，当人们的生活条件达到时，智能产品的需求也就随之而来，等智能产品普及时，人们的生活期望值就会进一步升高，对更高质量的生活形态追求，从而影响到生活形态的变化。所以说，生活形态影响着产品设计的需求，而产品设计的变革又反过来促进者生活形态的改变，从而形成了一种永无止境的循环。经过以上分析，生活形态与家居智能产品之间到底存在怎样的相互促进作用，如何将两者联系起来设计家庭用户所需要的智能产品，如何去搭建它们之间的桥梁，又如何通过去推动数位生活”、物联生活”、智慧生活”等生活形态的实现？可以从以下几方面进行分析。

1）从社会学层面来看，利用生活形态的特点发掘家居产品设计的机会。家庭生活是人们日常生活中占有较大比重的群体形态，且随着人们观念的转变和社会的转型，所谓三口之家的核心家庭与老年人家庭，将成为未来家庭的主要组成方式[16—18]。由于家庭子女数量的减少，抚养就会减轻，且社会福利的增加，老年人的赡养工作可能也会得到解决。届时，家庭成员之间就有更多时间用在舒适高、质量生活上的打理，生活的各方面追求就会增高，且各种技术的成熟与完善，给与了产品设计带来一些创新的机会，因此，在这种社会条件下，家庭用品的不断智能化是当前与未来的主要发展趋势。

2）从消费市场来看，家居产品占整个消费品市场的份额非常巨大，商业发展空间广阔，以此为桥梁，以智能化为目标的产品设计无疑是设计师正确选择的道路之一。智能化的理念已经深深植根于家庭消费者的心里，而且也是其追求高质量生活的一种形态，无形之中技术使得产品创新成为可能，产品的创新影响人的生活形态，生活形态的改变刺激更高的需求，需求的膨胀引发产品的高度智能化，因此利用消费者的需求心理是另一个桥梁。

3）从用户心理学来看，中国家庭结构的改变是社会发展商业化的结果。由于年轻人婚育年龄的不断推迟，更多的年轻人离开父母的家庭在外闯荡工作，使得单身家庭数量急剧增多。由于工作的压力，年轻人不同的生活方式的追求，很多年轻人就会选择更有利于自己工作形态的生活特色[19]。比如，很多在外务工的年轻人，累了一天，很少有愿意自己煮饭的，特别是男士，而且孤身一人，对食物的需求量也不是很多，每煮一次饭可能会吃几天，这不仅是资源的浪费，而且也是对健康的危害。很多人可能一天三顿吃泡面，要么选择去街上吃，但很难保证食物的卫生，很可能找不到适合自己口味的餐厅，毕竟中国很大，山南海北的人很多，各自的生活习惯和风俗文化都有一定的差异。这就导致，很多年轻人希望能有小型化、简单化、个性化的家电用品，方便、便捷且智能，不管上班还是下班回到家，劳累了一天谁也不想动，不能每天都订美团外卖，也不能每天都吃泡面，更不想拖着疲惫的身躯上街找吃的，就用这种小智能电器根据自己的事物需求量、口味、菜色等，烹饪出自己喜欢吃的饭菜来。

4）从用户行为学来看，家庭生活的多样化与特色化是新一代年轻人的追求。特别是80到90后夫妻的家庭生活更是追求一种简便、舒适、快捷、新潮的生活方式，由满足烹饪的简单要求向品质生活、艺术厨房转变[20]，很多人只愿意抚养一个子女。这样的小夫妻，希望在厨房里不是从事着家务劳动，而是享受生活，享受科技带来的无比乐趣，促使了厨房的开放式设计，即客厅和厨房融为一体，三口之家，可以边看电视、边上网、边健身打球等娱乐活动的同时，边烹饪自己喜爱的菜肴。以及，室内的智能化清洁、温度的自动调节都是家庭生活所追求的。这些都是生活方式与家用智能产品连接的例子与桥梁，可以看出，生活形态与智能产品是息息相关的，也是互相促进的。以三口之家的核心生活”向着更高一级的数位生活”、物联生活”以及智能生活”迈进。

5）最后，从产品的可持续发展与全生命周期特点来看，家居产品大多数都是耐用消费品，很多家庭对产品质量太差和质量太好都不是特别期待。质量太差，影响消费者信誉；质量太好，影响消费者审美和使用疲劳，导致对产品的排斥。因此这就要考虑到智能产品的生命周期的问题，设计一个既不会使用太长又不会太短，复合家庭用户的求新的要求，不断在外观和造型上和功能上的创新，可以持久揽住顾客的心，使得目标产品得到可持续发展下去的动力。产品的生命周期，也是家庭用户生活形态中的一种产品使用心理元素，产品要想可持续发展下去，遵循家庭用户的生活形态是必然的选择。综上所述，生活形态是随着社会的发展而呈现不同的特征，社会生活的高度物质化，人们的心理、行为都会相应的改变，进而会对更加舒适、便捷的生活贪婪”地追求下去，这种生活形态的改变，刺激着家居产品的智能化。此外，家居产品的智能化，同样会影响用户原有的生活形态和对智能产品的追求欲望，引领着家居产品向着更高层次发展，形成了一种生活形态与产品相互促进的可持续发展模式，因此，时代的特点造就了多元化的生活方式，改变着用户的心理，使用户呈现个性与差异化的产品需求，以及消费者的居家行为特点决定着家居产品设计的智能化。

4案例分析

2014年开始，智能家居的概念逐渐开始被提及，今年以来，更是逐渐被人们所知悉。随着互联网巨头纷纷布局智能家居市场，各大房企也借势联合推出各种智能家居产品，以期为客户提供多层次的创新服务，并提升品牌价值。人们现代的生活形态变了，产品的结构会变，设计模式也会改变。小米公司正是充分利用这一点，利用当前家庭用户的家具生活形态，2015年5月17日，小米公司开始联合正荣集团在苏州开始试点智能家居模式。正荣集团在其传统的样板房里植入以小米路由器为核心的多套智能设备，让购房人群在互联网时代下的居住更加便捷与舒适。小米推出的家用智能套装共包括小米路由器、小米电视、小米摄像机、门磁和安防用品等，而且一贯遵循小米的低价营销方式，每件产品售价都在1500元左右，符合一般大众的消费水平。小米公司就是充分利用当前的互联网时代家居生活的特点，充分发挥人们对智慧生活”的需求愿望，逐渐向家居市场挺进，占有了市场的先机。小米门窗传感器模型见图1，里面带有磁性，可以轻易地吸附在门帘上，非常方便。它的主要功能是实时感知门窗的开合状态，随时可以让主人知道门窗是否关实了。当然，它还可以与其他设备连用，比如与空气净化器联动，开窗关闭空气净化器，关窗打开空气净化器。另外，也可以在自己智能手机安装一个安卓的客户端，不管外出还是休息，都可检查室内门窗关闭情况，通过客户端传送给用户，使用户不用担心家里门窗是否锁好，能够安安心心、快快乐快地玩好；如果回家了，还可以在回家之前将门窗打开，给室内透气。这些都充分体现了人们对家庭数位生活”和物联生活”与智慧生活”的向往，也是互联网时代生活形态对智能家居产品发展方向的引导。据说小米现在有个业务是装修，订单式的，会植入很多智能控制产品，为家庭提供整套的解决方案，这都是生活形态下的家用智能产品设计与应用的一种尝试，体现了人们对构建不同生活形态的家居产品的需求渴望。不论什么时候，人们对于家庭的舒适、便捷、安全性的生活形态追求，一直是没有停止过的。虽然现在的家用智能设备更多展现的是一个概念，有的也只是初步的智能化构想，但是有了这个概念，立足于互联网时代的特点，追求未来家居生活的智能化，这个美好的憧憬一定会变成现实，也许就在不远的将来，会进入生活中充斥着各种智能产品的数位生活”、物联生活”和智慧生活”时代。

5结语

家居产品设计尤其是产品功能上的设计，比如智能化，其核心任务就是对人类生活形态所产生的需求进行研究，并通过一定的载体（如计算机信息技术）和方式，去合理地满足这种需求。设计师在确立这种产品设计之前，要对特定人群进行调研和了解，因为对产品的设计不仅仅是设计了产品本身，而且还对用户的生活形态进行了合适的人与人、人与产品、产品与功能化之间的关系。生活形态可以帮助洞察家居产品的设计方向和需求，智能化的需求又影响家居产品设计的未来趋势，紧接着又会影响未来人们的生活形态，成为一种互相促进的可持续发展模式。互联网时代的到来，导致用户生活形态发生了巨大的改变，同时也影响到了产品设计的智能化需求。家居产品设计又是工业设计中占有份额最大的设计之一，应用前景和需求量都很诱人，其智能化的设计是影响家庭生活形态根本的推动因素，也是生活形态的追求产物，因此对家居产品的智能化设计，是基于用户家庭生活形态的需求的功能化设计，具有极大的研究空间。生活形态的家居智能产品设计，是一项长期而艰巨的研究与实践工作，可以充分展现设计人员的才能与创造性的发挥，在用户需求的指导下，不断发挥生活形态与智能化的连接，有助于产品的创新，更有助于设计师正确地把握产品设计的方向，才能保证产品设计的可持续发展。

作者：谭嫄嫄耿道双单位：桂林电子科技大学

参考文献：

[1]杨楠,李世国.物联网环境下的智能产品原型设计研究[J].包装工程,2014,35(6):55—58.

[2]磨炼.基于生活形态的产品设计研究[J].机械设计,2013,30(7):127—128.

[9]苏建宁,张秦玮,吴江华,等.产品多意象造型进化设计[J].计算机集成制造系统,2014,20(11):2075—2682.

[12]陈香,钱晓波.面向弱势群体需求的智能产品人性化设计研究[J].机械设计,2014,31(10):126—128.

[16]汪颖,张生涛,俞一青.基于农村老年人生活形态特征的公共产品设计研究[J].装饰,2015(6):136—137.

产品设计研究范文

关键词:质的分析;产品设计;用户

1产品设计研究中的质的研究的重要意义

在产品设计研究当中,主要也是以设计师个人作为研究的工具,通过设计师对资料的搜集和整理,然后得出结论,根据结论进行产品设计。

目前的产品设计中,对产品于用户之间的人机交互非常的重视。其实,简单的来看是用户与产品之间的交互,实际上是用户与设计师之间的“对话”。设计师和用户很少直接的接触,因此只有通过产品这个媒介来进行沟通。设计师的设计创意通过产品呈现,而用户对设计师的创意是否满意,通过其是否购买产品和对已经购买的产品的评价来体现。因此,设计师和用户之前的相互沟通和理解非常的重要。

如何为其搭建起相互沟通的桥梁呢?最简单的办法是直接对话。设计师与用户直接面对面的沟通,通过交谈和共同探讨设计,共同出谋划策。但设计师与用户所站的立场不同,专业背景不同,不是每一个用户都能很好的向设计师说清自己的诉求,也不是所有的用户都能准确的表达自己的想法。因此,这种对话需要借鉴一些模式和技巧。例如,焦点小组、用户访谈、卡片测试、情景测试、任务测试、角色扮演等等。

“真、善、美”(真:满足需求、解决问题,善:在解决问题的基础上让尽可能多的人产生满足感和愉悦感,美:产品的外观漂亮吸引人。WWw.133229.COm)是产品设计所追求的最高境界。通过设计师的专业的培训和个人经验,产品要实现“美”这个境界不是很难。在美的基础上再追求“真”,可以通过一些调查和研究,得到真实的数据来实现。但是,要真、善、美同时具备就非常的难。通过质的研究,我们可以得到真相,通过分析和解释得出最佳的解决方式,然后,根据得出的最佳解决方式设计出“美”的产品。这样,就能得到满足“真、善、美”这三个条件的产品方案了。

2产品设计研究中如何作质的研究

在产品设计中要将质的研究方法和量的研究方法相结合,主要有整体式结合与分解式结合两大类。整体式结合有三种:(1)顺序设计,也就是根据其重要性进行优先级的排序,以重要的为主导方法进行研究。(2)平行设计,两者不交叉,各自在研究不同性质的问题中使用相对合适的方法。(3)分叉设计,在过程的不同阶段使用不同的方法。分解式结合也分为三种:①混合式设计:它又可细分为4种形式:量的实验设计,质的资料搜集与分析;量的实验设计,质的资料搜集和量的统计分析;质的自然研究设计,质的资料收集和量的统计分析。质的自然研究设计,量的资料收集和量的统计分析。②整合式设计:质的研究和量的研究同时进行相互影响和制约,不断的互动。③内含型设计:将一种方法作为体框架,其细节部分运用到另外一种方法。其结合的策略可分为:顺序性解释、顺序性探究、顺序性转换、并行三角互证、并行嵌套、并行转换。

产品设计中,整体式结合中的顺序设计、分叉设计,分解式结合中的混合式设计、内涵式设计运用非常多,且很适用。

用户体验设计时,最常用的是以质的研究作为主题的框架,辅以量的研究对其细节进行验证。一般来说,自然研究和资料的收集采用的是质的研究方法,数据统计分析采用的是量的研究方法。

用质的方法做行动研究对用户体验的设计非常有效。行动研究可以由用户体验专员来做,也可以邀请用户和其他行业的研究者一起参与。邀请的外来参与者相当与媒介,帮助研究专员确认和定义研究的问题,对分析和解决问题提供参考,并将知识公开化。例如:在用户研究的初期,对用户的生活形态进行调查。可以先采用质的研究方法,对调查人群的生活方式进行定位,通过调查明确其对生活的需求,确定未来产品发展的方向和应当具备的一些功能和外观的特征。然后,在整个后期的分析过程中,以这些质的分析为基础,讲调研的数据进行整理,排列其重要性和优先的次序。在产品概念设计的时候,仍然以质的研究为主,只是在可用性测试的时候验证产品的可用性时,才以量的分析判断产品的可用性问题。

参考文献

[1][美]maxwell,j.a著.朱光明译.质的研究设计,一种互动的取向[m].重庆:重庆大学出版社,2007.

[2]郑建启,胡飞.艺术设计方法学[m].北京:清华大学出版社,2009.

产品设计研究范文篇8

【关键词】仿生学产品设计仿生设计趋势

一、仿生学与仿生设计

仿生学是模仿生物特殊本领的一门科学，仿生学一词来自于希腊语“Bio”，代表“生命”，同时词尾“nic”代表“具有……的性质”。同时笔者认为“仿生学学科领域是研究以具有生物系统特征的方式、以类似于生物系统方式或者是以模仿生物系统的系统性科学”。仿生学是一门现代才兴起的跨领域科学，他最早出现在20世纪60年代。但是在后面的极长的时间里，人类产生了大量出色的仿生设计。本文将选取一些汽车设计与灯具设计的实际案例进行分析，它们都反映了产品设计世界中富多彩的仿生设计产品。

同时仿生学界也有一种观点“自然系统已经产生大量的具有创意和实用性的解决方案，而且可以给人类带来灵感，帮助人类在气候控制、食品科学领域进行大量的社会性创新”。然而，回望过去的设计历史，从新艺术运动到流线型运动，设计领域虽然有大量的模仿自然世界的系统论和产品，但是仍然紧紧是在模仿自然世界对象的表面意象，对人类世界的产品和艺术形态进行美化和雕琢。作为现代工业设计的代表性行业之一，汽车设计和灯具设计行业始终徘徊在炫目的形态游戏与表象的仿生学边缘。

二、仿生学在产品设计中的应用实例和分析

（一）仿生学在汽车设计中的应用

在汽车设计中，仿生学是一种有历史意义的设计方法之一，它的应用角度一直在企业界和学术界产生极大的讨论和关注。汽车设计在刚刚出现的时候，以对汽车车身进行差异化的装饰和包装，追求商业上的眼前利益。然而随着汽车产生的进一步发展，汽车给人类所在的生存环境带来很多消极的因素：能源危机、大气污染、城市堵塞等。这些负面现象使得设计界对汽车仿生造型设计的设计方法论进行研究和讨论。

目前汽车设计依然在模仿自然界生命的意象形态。在修辞学方面，人造产品是由特征、原理、情绪三种系统性科学论据组成的，在对象外部形态体现了汽车产品的表面特征。作为“自然界的翻译者”的著名产品设计师路易吉·科拉尼，参考自身对于自然世界的独到见解，运用曲线模拟自然界生命意象，设计出历史性的生物意象形态，进一步将它用到汽车设计中。

在设计界，甲壳虫汽车在模拟自然系统生命对象的设计论中当属最典型的案例。著名设计研究者帕帕奈克在情感化设计与仿生学理论的基础上对甲壳虫汽车的造型设计进行了评论。他论述说：较小的生命形态特征让人觉得需要呗保护和温暖，并且将这种造型特征在汽车设计中应用，可以让大家获得对这辆车的情感化认知。甲壳虫的造型设计为汽车带来了独特的特征和味道，而且让设计说话，带给大家充实而生动的情感体验。

仿生设计不仅在产品造型的角度发挥巨大价值，同时也关联产品和服务构成强大的生态系统，能将全方位可持续的体验带给消费者。奔驰公司在进行可持续未来汽车产品设计的时候，运用仿生设计的系统论保证了汽车在能耗、安全性、低阻力等方面的优势，并且在汽车从设计、生产、驾驶、维护、废物销毁、再循环使用的全生命周期都进行仿生设计研究，力图打造汽车生态系统。该公司的所有设计师都从自然界生物的流体力学研究出发，不断从植物和动物身上获取灵感，最后发觉出提升汽车整体架构强度、降低成本消耗、极大降低能耗和风阻的系统性设计方法，而且使用计算机设计软件对整体形态造型进行计算，这样就保证汽车在进行测试阶段非常安全，同时汽车也获得了极大的轻量化设计。最近几年，奔驰汽车不断将自身的跨学科研究结晶向更高的领域推进，他们研发的BIOME汽车现在可以从自然系统设计中脱离出来，研发人员在经过深入研究后，使用最先进的能源技术将汽车减轻到不可思议的地步，而且在成为废品后可以自动降解，形成极大的再循环，而且汽车还是用太阳能这一无限循环资源对传统能源进行替代，在环境友好方面又迈进了一大步。

（二）仿生学在灯具设计中的应用

在灯具设计中，仿生学也可以产生巨大的作用，在结构仿生设计角度看，我们可以发现力学机构可以模拟自然生物的身体全部分，包括植物的叶子、茎部、根与动物的骨骼等部分。

设计师JohnWischhusen通过仿照人的骨骼设计的一个灯具，至今让人回味无穷，感慨设计师强大的洞察力和勇气，让世人感受仿生设计带给大家生活的独特魅力和审美品位。

还有的灯具设计借鉴蜂巢的六角形排布结构设计，利用其稳定、节省原料、高强度等特点。而且设计师使用蜂巢结构设计为产品带来很多优点，诸如隔音隔热、重量轻等等，在各大交通器设计领域都经常运用。

在仿生形态趣味性方面，本身仿生的形态来自自然界，具有一定的趣味性，将他们运用到产品设计中，带给大家可爱、温暖、自然的全方位感觉。比如著名的蜜蜂台灯设计，他的反光板运营蜜蜂翅膀的形态，灯泡运用蜜蜂头部的形态，支撑结构的造型来源于蜜蜂的脚形态，整个台灯的设计完全模拟了一只休息的蜜蜂，非常传神和有趣。

三、仿生设计的未来展望

仿生设计强调跨领域、独创性、边缘化，不管仿生设计的理论、内容、方法的发展，这些特征都是表现的很明显。

（一）技术与艺术的齐头并进

仿生设计用句古话说就是为了活着而设计，它是一种人类将科技和艺术结合产生的造物方式。虽然这种生存理念被束缚在生命繁衍和延续的理性层面，但是这种生活方式却是人类现代文明的基础。

近现代仿生设计在世界经济、文化、生产的大背景下，依靠现代先进的技术和设计，在社会完成现代化的同时，依靠自身的思想的绽放和启蒙，会产生出大量的造物和思想意识的变革。里面混杂了科技是一切的实用意识形态，也有人本思想的人性化意识形态，而且他们总是各自在自身的领域发展着，不相互合作、欣赏，让技术和艺术产生了巨大的分离，整个进程缺乏前进的动力和欲望，降低了前进的脚步，最后仅仅是为商业服务做出自己的微弱贡献。

将来的仿生设计肯定会将技术与艺术齐头并进发展，会更多的追求先进技术、情感化的全方位发展，在实用价值、情感价值等多角度发挥巨大的作用，让设计们更多的探求这种技术与艺术结合的可行性方案。

（二）实践应用和科学研究并行系统化发展

仿生设计的科学研究与实践应用，不仅要依靠同仿生学相关的电子、信息、物理、化学等科学的系统性科学理论支持，而且也要获得感性工学、科学艺术甚至到达哲学层面的学科支持。例如“基于蚁群算法的产品服务系统规划分析”、“基于进化算法的仿生造型基因进化”、“进化算法在产品创新设计的应用”、“簇群空间和新陈代谢仿生设计”等课题都是现代仿生设计中关于仿生过程算法、仿生结构算法（神经网络）、仿生行为算法（群体智能）等仿生智能计算方法的应用研究。

未来的科学研究与理论实践定会形成从理念、到数据、再到方法论、最后到目标等方面的有机仿生系统，这个系统由大量的元素有机组成，而系统本身也属于一个大的宏观思维下的系统。以后的仿生设计不会仅仅是关注几个单体设计元素和理念，更加注重与系统性的整合。该系统通过进行基础性科学研究，注重仿生设计元素和相关元素的系统性研究，必将仿生设计理论推动到更高的战略发展层面。

（三）以持续发展和社会和谐为目标

仿生设计通常以研究自然生态为对象和目标，强调对自然世界整体趋势和变化的把握，注重对自然生物与其关系的研究，从物质到非物质、复杂到简单、高端到低端等不同层次的系统研究，同时也包含着在跨学科基础上的多样性多层次研究，这样的目标是建立一个人和自然共同工作的系统。但是人和自然的工作方式不是独立和封闭的，而是沟通顺畅、融合的、交叉的、开放的系统，这样才能谋求在未来获得持续发展和社会整体和谐。人类在接近自然系统的同时，给大自然提供一定的保护。未来的仿生设计必将是从以人为本的设计转化为以自然为本的设计理念，进行可持续发展的设计，从战略层面保护大自然生态系统的完整和健康，以人类和自然和谐共存为目标准则，造出一种更加自然和随性的选择境界，挖掘出任何自然和谐共存，可持续发展的道路和方法。

综上所述，仿生设计以其特有的设计思想、理念和方法，把个体系统的需要放到整体系统中衡量，用符合生态学的环境科学原理的观念去指导行动，将不断去探索人与自然的关系，

寻求技术与自然、人类的协同一致，试图预见并创造更高层次的人——自然——社会环境系统，这是现代仿生设计发展的趋势和理想目标，也是整个人类社会发展的追求。未来的仿生设计将渗透到人类社会生活的各个层面，对人类现在及未来的生活方式、价值观念产生影响，参与到人和自然的共生与持续发展这个哲学命题的认识和反思中去。

参考文献：

[1]姜娜，杨君顺.仿生在产品造型设计中的应用[J].包装工程，2006，27（12）：306-312.

[2]刘青春，何霞.产品仿生设计探究[J].包装工程，2006，27（4）：194-196.

[3]王元建.论现代设计文化及其兼容性[J].装饰，2006，（18）：13.

产品设计研究范文篇9

关键词：品牌理念品牌意象产品意象产品外观设计

现今社会，消费者身处品牌化浪潮之中，品牌已成为消费者生活的一部分。在品牌化的世界里，一方面，品牌会通过各个品牌接触点向消费者传播品牌理念，以此来影响消费者；另一方面，消费者通过评价接收到的信息，会对品牌产生一个主观整体印象，即品牌意象。成功的品牌能有机的统一品牌理念和品牌意象。在品牌用以传播自身理念的各品牌接触点中，产品扮演着与消费者直接接触，向消费者当面述说品牌理念的角色。因此，在品牌产品的开发设计中，势必要充分考虑品牌的分析和特征的构建，使产品意象能很好的诠释品牌理念。

1.

品牌引导下的产品意象管理

产品意象，是人的感觉系统因生理刺激对产品外观做出的反映，或由人的知觉系统从产品表面特征得出的信息，是人对产品的生理和心理活动，它建立在生理基础之上，是人们通过感觉器官对产品做出的综合印象。

品牌产品的产品意象是品牌呈现给消费者的最为直接的要素之一，属于品牌理念的外在表象层面，是消费者认知和理解品牌内在非物质特征的必要途径。以品牌为导向，意味着品牌下属产品的产品意象，应该满足品牌理念传播的需求，符合品牌的识别语言系统。

2.

产品意象的影响元素分析

由产品识别模型图可知（见图1），消费者对一个产品完整的识别模型包括：造型、色彩、材质、功能、商标几个方面。

商标与产品意象之间的联系相对较小，功能更多的体现在消费者的体验上。用户对产品意象感知基于各个视觉元素，因此，产品意象主要体现在造型、色彩、材质等与外形设计相关的方面。优秀的设计总是通过造型、色彩、材质给人们带来明确清晰的产品意象，在感官层面人们以“风格”来称呼它。例如大家所熟知的苹果的产品，外观设计一直延续着简洁、优雅、圆润的特点来体现其“创新时尚消费电子”的概念。

3.品牌引导下的产品意象设计

产品意象设计就是将品牌理念等抽象内容，转换成具体的、视觉化的符号，由此来最终刻画品牌个性特征。符合品牌理念的产品意象，意味着产品外观设计是一个融入了品牌语言识别的先“解码”，再“编码”的过程。

3.1产品形态设计

良好的产品形态能使消费者形成合适的产品意象，是反映品牌内涵的有力工具。要产生特定的产品意象，必须对产品所用的形态元素有所考究。抽象的形式语言通过自身的速度、节奏、形象能与感受相联系、与传达的内容相沟通。以此来表达出形态语义。

图2左侧为奔驰B级车型，其定位为面向中青年人群的豪华运动旅行车，因此利用较宽的中网隔片、棱角分明的腰线，现对较为独立的头灯等造型语言营造了较为粗犷的动感产品意象。右侧为奔驰S级车型，是尽显尊贵、大气、稳重的王者之车，因此造型语言上没有张扬的外表只是简单分明的棱线。闪亮的三星标志、百叶窗式的前格栅，贯穿侧面的腰线连着尾灯和侧翼子板，使侧面线条看起来饱满且富有张力，宽大的轮眉展现了浑厚的力量感。虽然低调但却尽显高贵。相比夸张浮躁外形，这种自然的设计风格反而更加经得起细细品味，使拥有者静静享受它简单的高贵。

3.2产品色彩设计

产品色彩有着丰富的语义内涵，能表达出一定的情绪。通过活用色彩的力量，能达到抓住人心的效果。比如说红色会刺激色交换神经，促使脉搏、呼吸和血压上升，看到红色会觉得热，变得兴奋。各种颜色会让人产生各种各样的生理反应。恰当的运用色彩，能辅助特定产品意象的形成。

例如smart轿车（见图3），该车系在消费者之中有“大玩具”之称，在色彩的运用上明显有别于家用、商务型轿车。其车型给消费者展现了黑色、水晶白、赛车红、银色、灰色、金属蓝、亚光绿等色彩的表现魅力。红色为激情的颜色、绿色代表着环保的生活方式、白色雅致、银色是科技的象征。车系用亮丽的色彩来演绎着车型“都市生活的艺术”的品牌理念。

3.3产品质感设计

材料通过表面特征，如粗犷与细腻、粗糙与光滑、华丽与朴素、沉重与轻巧、透明与不透明等作用于人的触觉和视觉系统的刺激性，能传达给人的知觉系统特殊的意义。比如磨砂质感是产品一种内敛而有品位的象征；3C产品的金属拉丝质感能体现很强的高科技感；在Hi—Fi音响刻意加上木纹镶板，木纹质感能增加历史厚重感；高光烤漆的外壳能在一定程度上提升产品的品质形象；透明和半透明质感的产品让入感觉有些前卫和偏女性化；皮革质感的产品让人们觉得其比较高档，特别是在与金属质感的材料搭配使用时效果更明显。

在造型、色彩之外，材料感觉特性在产品设计中的合理运用，对提高产品的适用性，增加产品的宜人性，塑造产品的精神品味，达到产品多样性及创造全新的产品风格具有非常重要的意义。

4.总结

随着市场竞争的进一步加剧，产品的品牌化经营会是大多数企业的共同选择。当产品的外观设计中，多了品牌的属性，则我们在产品的形态、色彩、质感等方面的选择必须有所依据。除了以审美价值来评判产品之外，是否能使消费者在面对产品时，形成的产品意象有助于品牌理念的传播，是品牌化时代设计师的新课题。

产品设计研究范文篇10

1体感技术与汽车人机交互

随着汽车产业的飞速发展，信息技术不断与汽车进行着潜移默化的融合，汽车不仅是人类代步工具，而且是人类私人空间的承载者，驾驶本身将由技术承载逐渐转变为一种更加自然、人性化的活动。体感技术的产生对人机交互方式的发展所带来的颠覆性影响迫使设计师以全新的思维模式去思考如何利用体感技术与设备进行人机交互，同时还需要考量在体感技术加入后人机交互方式在界面、用户体验、操作方式等方面的因素[2]。目前，体感技术在电子游戏产品领域的应用发展较为成熟，例如任天堂X-box、微软kinect等体感交互产品已取得较好的市场反馈[4]。汽车产业和信息技术产业的结合促使汽车人机交互方式突破传统交互方式的限制，以获取多通道、多维度的人机交互发展空间[2]。从车内交互方式的发展角度看，传统以方向盘和物理触发器为主的操作方式无法负荷更多不断涌入的新功能，因此，语音交互和触屏手势交互逐渐分化或替代了传统的物理触发交互方式。Rannery等人对车载系统的语音操作和传统基于视觉、手动操作的交互方式进行了比较研究，结果表明语音操作过程中需要驾驶员的视觉资源相对减少，然而语音识别技术在记忆性、指令形式的明确与固定性方面对用户的要求比较高[5]。在汽车驾驶情境下，触屏手势在操作方面更为直观，然而触屏手势操控缺少物理反馈，技术限制也会引发操作敏感性和响应时间长等问题，驾驶员会不自觉地分配视觉资源在屏幕上以获取信息，从而引起驾驶分心[6]。三维手势操控作为体感交互的一种方式具有巨大的研究及应用潜力。目前已有学者以智能手机为载体对其进行研究并设计出多种对应不同功能的基础三维手势[7]；还有学者通过研究对手机的不同翻转动作设计并完成了手机密码设置[8]；麻省理工学院的学生LeeJinha开发并设计了Spacetop[9]，该产品可让用户“进入到”电脑内部进行操控；在三维手势产品应用领域，加拿大创业公司ThalmicLabs推出的手势控制腕带可通过用户手臂的肌电变化完成对受控设备的指令[10]。与此同时，车载信息系统三维手势体感技术研究与应用的探索研究也取得了较大发展，在研究领域中已出现以方向盘为载体的手势控制研究[11]，见图1。在产品领域中现代概念车HCD-14的车载手势交互系统、日本先锋Pioneer车载信息系统、奔驰概念汽车的动态手势控制体验系统[12]均推出了各自的三维手势操控系统，见图2。

2三维手势设计研究

2.1触屏手势溯源

这里所涉及的三维手势操作与触屏手势操作有一定相关性，在三维手势设计方面必须考虑人们已接受的基于触屏操作的手势，以此为基础设计的三维手势操作方式才不会有认知及学习上的障碍，并且与触屏手势操作有一定的联系性与延展性。针对触屏手势操作调研部分，调研对象主要基于IOS、Windows及Android这3种软件系统的触屏手势操作，进而分析总结这些系统的功能的共通手势及特殊手势集，见图3，以得到一个可供参考的手势动作数据源。

2.2以功能定义为基础的三维手势设计

在对现有车载信息服务系统进行分析研究的基础上，根据设计要求，对产品功能进行定义，具体定义为4个主要功能（车载导航、音乐播放器、收音机、车载电话）及其子功能，并对各个子功能的操作形式进行整合归并，以简化手势设计内容。在功能定义的基础上，开展了多轮基本手势定义，为后续的手势、流程和信息架构设计的配合奠定基础。通过前期大量的调研分析初步得到了对空间手势本身设计的一些思路，三维手势设计之初主要基于以上手势调研结果，结合功能定义，设计相应手势。在设计环节初期，遵循由简入繁的原则，通过对诸多功能的梳理简化并针对简化后的功能进行三维手势设计。

2.3用户参与式设计

在本环节中，通过Arduino技术平台[13]快速制作出原型以便用户体验，用户在模拟驾驶环境下学习并熟悉三维手势交互方式后，设计人员针对其中一个功能指令向用户提供一定数量的手势参考，让用户学习并体验参考手势，通过手势学习后引导用户对该种功能指令根据自己的习惯喜好进行新的手势创造，这些手势都记录在画有空间向量坐标的卡片上，最后让用户对参考手势和自己设计的手势进行打分并排序，参与式设计过程见图4。通过用户参与式设计，收集到了数量可观的来自于用户设计的创新手势，对这些手势进行重新设计，加入考量系统的整体性、用户的可记忆性及识别技术的稳定性等，并针对这些手势进行专家评估，以此得到基础性三维手势设计方案，见图5。

3产品设计整合

3.1三维手势、交互流程与信息架构设计

信息架构是决定产品可用性的重要因素之一，是交互设计中的一个重要环节。信息架构是将用户和产品连接起来的桥梁，是信息直观的表达载体，通过合理的逻辑架构将必要的信息展现在用户面前，在信息的组织过程中需以客观性、系统性、目的性和现代性为原则[14]。在对基本三维手势完成初始定义后，配合三维手势对交互流程、信息架构进行设计，这一过程是一个不断尝试和改进的过程，使手势与交互流程、信息架构三者的融合度达到最高。不同方式的交互流程和信息架构会对三维手势的最终定义产生多方面的影响。

3.2信息架构设计的搭建

信息架构搭建初期，对现有车载信息服务产品信息架构进行分析总结，并考虑了此类产品的使用情境，将定义后的三维手势并入考虑，这一点也成为本产品的设计意义所在。基于以上要素，最终设计出横向、纵向、横纵向3种信息架构，其中横、纵向信息架构见图6。横向界面信息架构主要通过左右挥动进行各个功能之间的切换；纵向信息架构采用列表式架构，通过上下挥动进行各个功能之间的切换；横纵向信息架构主要表现为在主要功能转换时使用纵向列表选择、进入某一功能后，进行子功能之间的横向切换，即前两者的综合。针对以上3种信息架构形式，进行了一轮用户测试，在Arduino技术平台和Flas效果制作的基础上，快速搭建3种信息架构的动态操作原型，在用户测试阶段为用户提供直观的操控反馈。在用户分别操控完毕3种信息架构后，对它们在个人偏好、操作难度、手势本身的易用度、习惯符合度等方面进行体验和评价打分，测试结果表明横向信息架构在操作过程中的绩效最优。

3.3界面设计

界面信息的版面与布局是其信息系统构架的外在表现形式，是根据人机工程知识及用户对仪表界面信息系统认知习惯而进行的有效分布。在实际的设计过程中，根据界面显示平台、屏幕的尺寸和具体功能信息的布局绘制初步的界面原型。通过具体的界面原型来组织已经成形的功能信息及相关视觉符号。在本产品视觉设计中，不仅需要充分考虑每个要素之间的关系、界面一致性原则以及不同视觉效果的表现方式，还需要考虑后期加入动态效果后的视觉感受。在视觉探索之初，通过风格关键词，即未来、科技、严谨、简洁、明朗、时尚等绘制情绪板，对界面风格进行探索方案。

3.4产品实践

在产品完成封装及调试后，通过对车载多媒体产品人机校核与传感器识别测试，将产品带入实际应用环境，即车内进行操控应用，针对车内光线等因素，技术人员对所有功能进行了操作调试，以达到最佳效果，见图8。

4结语

产品设计研究范文篇11

[关键词]药品包装设计色彩

一、引言

药品是用于人类防御疾病、治疗疾病和康复保健的特殊商品，药品类产品的包装设计和药品质量密切相关，从而直接关系到人类的生命安全。此外，随着市场经济的发展，为了更好的销售药品，其包装设计也是影响销售的重要因素，因此无论是从药品本身的特性，还是从商业目的考虑，药品类产品包装设计的意义重大。

二、药品包装设计的几个研究内容

1.药品包装容器和材料的选择要从人类健康出发

药品贮藏过程中主要受热、光、水分及空气的影响，包装设计就是要排除这些因素的干扰，从人类生命健康安全出发，药品包装材料与药物制剂的不能相互作用，因此药品包装材料往往有玻璃、塑料、橡胶、金属及复合材料等。此外还应该根据药物的理化性质选择包装容器和包装，例如，光敏感的药物选用棕色玻璃瓶包装或容器内衬垫黑纸，避光贮存。对光、空气、水汽等都较稳定的药物则可选用质地轻巧，不易破碎的塑料瓶。而泡罩式包装则是将药剂单个包装，提高了对药品的保护作用，使每份药剂均处密封状态，有利于稳定及杜绝污染，这种包装方式被越来越多地采用。

此外，在选择药品包装材料的时要更多的进行环保方面的考虑，多使用再生材料、可降解材料，以减少对环境的污染。

2.药品包装的文字说明要合理搭配与变化

在药品包装中，文字说明是传达药品信息不可或缺的组成部分，根据药品设计的需要，基本上可以分为以下几种说明:一是基本信息文字，即药品的名称、生产厂商等，这些是药品需要的说明;二是资料说明文字，即药品成分、装量;三是说明性文字，即主治病症，用法用量，禁忌等等。对于以上的文字说明，在进行包装设计时候，可以从字体，大小，颜色等各个方面，进行合理的搭配与变化，以使药品包装说明看起来清晰、美观。

3.药品包装设计要反映药品的象征色

从《色彩心理学》上讲，色彩对人的头脑和精神的影响是客观存在的，由于色彩的知觉力、辨别力、象征力和色彩情感决定了色彩心理的冷暖、轻重、软硬、华丽和朴素、积极与消极等不同感觉。色彩又具有联想性，色彩的联想是通过过去的经验、记忆或知识而取得的，如看到红色，我们可联想起火光、热血、太阳、热烈、活力、喜庆等：看到黄色就会联想起灯光、迎春花、荣誉、地位、希望、快活等：绿色会让人联想起树木、禾苗、自然、生命、新鲜、安全及旺盛的生命力等。

色彩设计是药品包装设计中的主要内容，长期以来，某种色彩在人们脑海中形成了固定的联想，药品的包装色彩也要符合人们长期以来形成的象征色，例如，红色――热烈、兴奋；绿色――和平、生命；蓝色――冰冷、安静等。因而，红色成了兴奋药的“象征色”，蓝色则成为退热药的“象征色”。药品包装一般采用单纯的冷暖色块，可用与药品作用相关联的色彩或象征性的色彩来表现。例如，中枢兴奋药用红色为主基调，解热镇痛药则用蓝色为主基调等。此外，药品包装的色彩设计也可以成为区别于其他产品的一种特征，例如，三精制药的“蓝瓶”战略就取得了很好的市场效果并形成了一定的品牌效应。

4.药品包装设计要注重图形图案设计

在商品包装中，图形图案往往占据包装的绝大部分画面，甚至占据整个画面，因此图案图形设计也具有十分重要的意义。图形图案设计主要是运用构成的手法特点，采用抽象或间接的图形构成，运用点、线、面构成图形图案，就一些抽象图案而言，虽然不像具体图形那样直观，但是其图形更易于概括，更加新颖，简洁，更有时代的美感，出色的图形图案往往会吸引人们的视线，成为传达药品信息，刺激消费的重要手段和媒介，如西药产品包装中的图形图案设计往往抽象、简洁，从而体现一种科学化、现代化的疗效，中药包装往往体现中医药的传统，更具有中国医药特色。

5.以人为本，与时俱进

设计药品包装时，应该以人为本、与时俱进，要针对具体的消费人群进行人性化的设计。

例如，儿童保险盖安全瓶是目前常用的包装方式，用于包装液体制剂，尤其是糖浆剂，其复杂的开启方式避免了儿童自行开启而过量服用，这对保护儿童的用药安全至关重要。老年人往往身患多种疾病，同时服用多种药物，他们的视力在减退，对色彩的感觉不灵敏，设计者必须把药品标签设计成淡色背景，药品名称及使用说明等应用深色调，形成强烈反差，使包装更醒目。

随着社会生产力的高速发展，生活节奏越来越紧张，人们普遍产生出怀旧式的生活情调和心理倾向。有的医药企业也针对这种消费倾向设计了相应的包装，颇能诱发顾客的认可和购买欲望。

三、结束语

随着我国医药事业的不断发展，市场竞争也愈来愈激烈，药品的包装既要能保证药品质量、又要吸引消费者关注，药品的包装已经成为产品竞争的一个重要手段，药品的包装设计在我国才刚刚起步，具有较好的市场前景。

参考文献：

[1]周进:包装设计与商品文化营造(节选)[J].南京艺术学院学报(美术及设计版),2001,(04)

[2]杨先艺:论设计文化[J].装饰,2003,(01)

[3]钟铃铃:平面广告创意与表现[D].中国优秀硕士学位论文全文数据库,2007,(02)

产品设计研究范文篇12

【关键词】新媒体;文创产品;设计趋势

一新媒体发展现状

新媒体泛指区别于以电视、广播、报纸杂志等为主要传播媒介的传统传播载体的新型传播手段总称，简单地说，新媒体是一种媒介环境。一般来说，新媒体具备以下特点。第一，价值化。媒体本身具备的价值与所传播内容的价值性是新媒体发展的重要评价内容，媒体作为信息载体本身具备其价值。而在其载体上进行传递、扩散的内容信息同样具有至关重要的价值，两者价值有效融合，共同推进新媒体向前发展，二者缺一不可，弱一不可。第二，原创性。新媒体在传播手段和传播内容上的创造性共同表现为一种原创性，是手段和内容相互影响和促进形成的结果，这种原创性是新媒体创新能力的核心动力。第三，影响力。影响力是评价媒体效果的重要标准，新媒体的发展将当今的媒体影响力推进到一个全新的高度，各种媒介终端设备、表现手段几乎将每一个人带入到新媒体环境中，目不暇接的热门话题成为社会生活的一部分，极大地影响了人与人、人与社会、人与自然间的相互关系。新媒体在这样的影响力下不断调整，发展出适合未来媒体发展的形式和内容。第四，可持续性。相对于传统媒体，新媒体具有更强的适应性、应变性和可持续性。新媒体是基于传统媒体发展出来的，在技术创新、模式创新中不断自我迭代，不断调整以适应更具创新力、效率的现代媒体环境。

二文创产品设计现状

中国文创产业起步较晚，但是基于我国悠久的历史传承、深厚的文化积淀，以及巨大的消费市场和快速增长的文创消费热情，文创产业发展已经纳入国家战略层面，高附加值的文创产业已经成为国内经济增长中的亮点。然而作为文创产业的主要载体，文创产品的发展却远落后于行业的整体发展，文创产品设计现状呈现以下几种状态：第一，“IP搬运工”。“IP”是新媒体环境下关注度极高的一个词，这里的“IP”指知识产权，大量的文化周边产品便是“IP”的直接载体，如日本经典卡通形象之一“哆啦A梦”，是动漫周边产品中炙手可热的大“IP”，目前为数不少的中国文创企业，正在通过不断购买知名“IP”的方式开发文创产品，此类文创产品可以迅速被市场接受，被消费者认可。但从根本上说，此类文创产品的共性是重产品弱创意，处处受制于版权方，更有甚者因为版权方的频繁授权，而导致文创行业内部同类型产品间恶意竞争，进入低价低质的恶性循环。第二，“到此一游”。“到此一游”是我们熟知的一种旅游生态，和在标志性旅游景点合影留念的习惯一样，中国游客的传统消费习惯之一就是购买当地“土特产”，也就是旅游纪念品。传统旅游纪念品都给人一种“鸡肋”的感觉，放之无用，弃之可惜。究其原因，主要是同质化现象极为严重，在泰山买到的旅游纪念品，到了庐山一样可以买到，唯一的区别是把“泰山”两字换成“庐山”；在海南三亚销售的贝壳纪念品也许和北戴河销售的一样产自浙江地区。旅游纪念品市场的粗放型发展，缺乏基本知识产权保护意识、原创意识，过度商业开发也是其中的重要原因。第三，“贴图”设计。中国传统文化极其深厚，其中大量的符号蕴含了先辈的智慧和审美，如寓意喜庆和睦的“双喜”，寓意时来运转吉祥如意的“回纹”，更有蕴含着深厚哲学思想的太极“阴阳鱼”等，无一例外都是代表中国文化的标志性符号；然而当下文创产品设计呈现出一种滥用中式传统符号的现象，为了文化而文化的产品设计并不鲜见，大量的文创产品设计表里不一，对传统图形符号的滥用更多的是因为对传统文化的不解，缺乏最基本的尊重和敬畏感，误导消费者。

三充分运用新媒体的文创产品设计趋势

利用新媒体手段，文化传播和创意产品设计可以更加科学、精准、有效地结合，消费者对个性化、符号化文创产品的需求日益迫切，未来文创产品设计会着力以下几个方面：第一，品牌优先原则。从“IP”热中，不难看出消费者对于目标消费的热衷程度。未来文创产品设计首先要着眼于品牌建设，品牌是最大的“IP”，对于品牌的理解有助于设计师和消费者相互沟通。品牌是设计师和消费者之间的纽带，品牌是文创产品设计的灵魂，是消费者对产品所产生的价值观体现，打造中国市场具有一定知名度的文创产品品牌是未来文创产品设计的当务之急。这一点北京故宫博物院走在了前面，以北京故宫博物院藏品以及故宫文化的文创产品设计被广泛认可，这个“IP”已经深入人心。第二，差异化原则。我国幅员辽阔，地理气候千差万别，各民族大融合，文化习俗差异迥然，文创产品设计应该更接地气，深挖不同文化习俗间真正吸引人的内容，利用新媒体的高效传播能力，通过文创产品设计吸引更多的人对当地的文化习俗、风土人情产生浓厚的兴趣，把旅游纪念品升级成地域文化创意产品，不仅有线下文创产品，更要打造线上文创产品，推陈出新，在市场的管理方面可以借鉴日本的原产地限定措施，即哪里的文创产品只能在哪里卖，最大程度保证专属性和不同地区文化间的差异性。第三，传承性原则。充分发挥新媒体环境的多层次、多样化传播手段，将文化、知识点更高效地传播出去，让更多的受众对传统文化、传统符号、传统知识等有更清晰和全面的了解，提升大众对中国传统审美的理解，只有基于对传统美的认识和理解，才能对现代文化创意产品设计有着更为丰富和综合的理解，无论是“阳春白雪”还是“下里巴人”，都需要积极的引导和传承；文创产品设计从业者更加需要利用新媒体从更丰富更深层次的角度发掘文化符号背后的故事，将文化内涵用通俗易懂并且符合现代人审美的方式呈现在大众面前，提高文化归属感。综上所述，充分运用新媒体环境所带来的便利性，将文创产品设计与新媒体充分融合，顺应时展需要，力争打造有着中国金字招牌的现代文创产品。

参考文献

［1］樊幸，张道海．论新媒体环境下高校文化创意产品的创新设计研究［J］．包装世界，2016（3）

［2］杨淳．系列化在旅游纪念品设计中的应用［J］．艺术与设计（理论），2008（2）