绿色化学现状范文

关键词：青绿色彩继承转换

山水画形成伊始，就以青绿色彩为主形成表现自然的装饰性的审美情感，其中并不带有强烈的哲学色彩。而自五代、宋以降，水墨山水画以其文人审美观念与理想的介入，成为后世近千年中国山水画发展的主流。我们绕过传统文人色彩的表现状态，回到青绿表现时期，以青绿色彩改造文人色彩，使色彩发挥其自身的优势，对传统进行主观性的重新建构，把传统之中的笔墨与色彩的精华加以提炼、结合，形成既有水墨的写意表现又有色彩自由情感抒发的具有现代观念的山水新样式。因此，要通过继承传统青绿山水的色彩表现来促进当代山水画的发展。

一、青绿山水画色彩的表现特征

1.青绿色彩的装饰性

青绿山水常运用石青、石绿、朱砂、金等矿物色彩。这些石质粉末颜色具有很强的覆盖性，色彩艳丽明快、浓烈奔放，产生出富丽辉煌的视觉效果。唐宋之际青绿山水在勾线之后以色平涂为主，熟绢的材质性能和纸相比，无法实现色彩的迅速晕染，更适于色的平涂，这也增强了画面的份量感。材料的性质与施色方法等使青绿山水画具有了非常强烈的装饰效果。

2.青绿色彩的写意性

元以来，大青绿的表现减少，由于文人水墨的兴盛，青绿式微，虽各朝也有做青绿山水者，但多与水墨相依存，以水墨为主。在水墨渲染的基础之上，施以青绿色彩，多数山水画家为求笔墨的保留，用青绿色彩时适可而止。宣纸的运用让青绿色彩失去了平涂的条件，它对色彩同样产生了晕染渗化的效果。色彩的表现融入到水墨的表达之中，色彩随水墨渗化达到了画面的统一，因此色彩也产生了与笔墨相同的写意性。

二、青绿色彩的装饰性与水墨相结合的当代画家作品分析

传统青绿色彩因色彩的性质、材料的特点，使其在山水的表现中具有装饰性的视觉效果。装饰性的效果使色彩呈现平面厚重的状态。当代画家在继承这种青绿色彩装饰性的同时，把它与笔墨相结合，实现了色彩的当代转换，创新了山水画的表现。

中国美术学院教授卓鹤君：把传统笔墨线条的曲折游动变为直线的错落交织而成山川图像，缩减线条曲度带来的纵深感，增强直线线条笔墨组合而成的黑白灰大的墨块。这种表现将山川形象更加整体化、概括化，并趋向一种视觉图式的装饰平面感。借用传统大青绿、石绿、金等色彩的浓烈厚重来填充平面化的线型笔墨空间，形成水墨气韵的流a动舒展与色彩的聚集。画家通过色彩的平面几何型表现增强画面的现代感，色彩要想从水墨中突出出来，与水墨形成对比，必须采用厚涂色的方式，厚涂青绿色彩使色彩不会发生浓淡变化，进而形成色彩的平面化状态。色的平面依靠水墨为底使色彩不艳俗浮躁，色彩达到饱和、沉稳、润泽的状态。水墨的气韵流动与浓郁的青绿色彩块面最终在画面中达到和谐统一，把传统文人水墨引向了新的高度。

画家许俊：许俊的青绿山水继承了传统大青绿的设色方法，并结合笔墨语言形成具有现代特点的新青绿表现。画家采用有色宣纸为底，山川楼阁以浓墨勾勒其型，改变早期大青绿空勾无皴方式，增加皴、擦、点、染的笔墨技巧，以粗放厚重、方直劲挺的线条和饱满润泽的皴染为主，表现空间与质感，使山石层次丰富、线条灵动。在此基础上施青绿重色，做平面涂染，这改变了传统水墨山水的淡着色产生的色彩空间从属地位，色彩从局部走向整个画面，这样必然产生色的平面状态，形成色彩的装饰性。在色彩平面化的同时，笔墨语言加强，山石结构层次的强调让景物的空间感加深，近处山石通过涂色前的笔墨造型和涂色后的笔墨层次表现，使山川产生空间感。同时，近处山石的石绿重色与远山的稍淡的蓝色，形成远近、厚薄的对比，这样运用平面色块的对比就产生了空间变化，由此，新的山水图式产生了。画家从传统青绿山水中提取色彩的平面表现，从传统水墨中借鉴笔墨的形式语言，让两者相结合，这样笔墨在色彩的范围内有了丰富的层次表现，色彩在笔墨的造型空间中被充分放大。画家采取了笔墨与色彩并行发展的创作理念，形成强烈的视觉对比。

三、青绿色彩的写意性与水墨相结合的当代画家作品分析

当代山水画家卢禹舜等一批艺术家运用传统青绿色彩写意性融合水墨，创造了山水画表现的新形式。

卢禹舜在传统笔墨与色彩表现方式上都是非常独到的。画家从传统大青绿的重彩施色中得到启示，他的作品充分做到了色彩的写意性与水墨的结合，既继承了传统的笔墨情趣又提升了色彩的精神内涵，使色彩融于水墨氤氲的意境中，并幻化为视觉的主体。在山水画的表现上改变笔墨与造型的对立状态，使笔墨造型融合在一起，增强水墨形象的整体感。采用勾和染的方式减少对山石空间深度的表现，让色彩进入画面的主体空间中，与笔墨造型形成对比统一的视觉关系。画面中山石的空间深度的表现被弱化，服从于笔墨的整体表达，通过近处山石的勾画与远处浓重水墨的晕染，形成山水空间的关系与强烈的对比，只勾出山体轮廓，不在山石的细节上做空间表现，由此，色彩就进入山石的结构中，形成色彩的平面表现。一幅画不仅要有对比，更要有统一，画家把青绿色彩的写意性表现加强，让色彩走出山石结构的范围，主动与墨相连接、相渗透，形成色彩的气韵流动，青绿色彩产生了与水墨一样的渲染效果，也形成了色的浓淡干湿的变化，因此色彩就获得了表现的主动性。色彩对形体的超越产生的色彩写意性与装饰性，最终与水墨实现完美的融合，既体现了传统文人的高尚文雅，又表达了现代色彩的精神情感与意蕴。

四、对青绿色彩的继承与转换实现了当代山水画色彩表现的拓展

当代山水画家在借用青绿表现创新时，实现了青绿色彩的写意性改变，色彩的表现上升到与水墨同等的理论层次。新时代的画家们从传统中寻找开拓创新的基点，寻找到色彩的优势与不足，以色的优势补墨的不足，同时把水墨的精神情感赋予色彩，让色彩实现自身的超越，继承色彩的装饰性与写意性表达，并实现与水墨的融合转换。这样，色彩就超越了本身的物理属性，达到了情感的宣泄，最终使山水精神得以升华。

参考文献：

[1]许俊.新编青绿山水画[M]．重庆：西南师范大学出版社，2006.

绿色化学现状范文

欧洲人喜欢佩戴宝石。

高贵优雅的欧洲贵族会以拥有美丽的宝石饰件为荣。在宝石中，

最为知名和最受人们喜爱的高档宝石是红宝石、蓝宝石、祖母绿这三种，

它们以非凡的魅力吸引着无数爱慕者的目光。

皇后与国王——红宝石、蓝宝石

人们认为红宝石是“上帝创造万物时所创造的12种宝石中最珍贵的”。在美国国家自然历史博物馆珍藏着一颗世界上最大最完美的红宝石——卡门·露西亚红宝石，它重达23.1克拉，与钻石一起镶嵌在一枚铂金戒指上，异常漂亮。都说红宝石象征爱情，巧合的是，这枚红宝石恰恰说明了爱情的伟大。2003年一位名叫卡门·露西亚的女士死于癌症，她生前有一个梦想，就是想一睹世界上最大最漂亮的红宝石的风采。在她死后，一生珍爱她的丈夫捐出巨资给了美国国家自然历史博物馆用以收购并展出这颗宝石，并决定用妻子的名字为这颗宝石命名。

蓝宝石也同样珍贵，在欧洲，蓝宝石自古就有“帝王石”之称，很多皇室成员都在执政时搜罗过世界上出产的蓝宝石。世界上最大的星光蓝宝石名为“印度之星”，重达563.35克拉，六射星光极其诱人。这颗珍贵的蓝宝石出产于16世纪的斯里兰卡，后被英国军官带入英国。再后来由美国著名金融家J.P摩根捐赠给美国自然历史博物馆。期间它还遭盗窃，可谓经历丰富。

1.红、蓝宝石的基本性质

红宝石、蓝宝石从近百年走入民间开始，便是所有人梦寐以求的宝石。因为稀少，价格自然昂贵。因此近年来已经出现了很多仿冒的红、蓝宝石。

要了解红、蓝宝石，首先要对红、蓝宝石的国标定义有所了解。同时要明晰一个概念：不是红色宝石叫“红宝石”，蓝色宝石叫“蓝宝石”。一些颜色外观也属于蓝色的其他宝石，其命名必须要在蓝宝石的名称前加颜色形容词进行约束。

红、蓝宝石的基本性质包括以下几个方面：

矿物名称：组成红、蓝宝石的是同一种矿物，名为“刚玉”。

化学成分：既然两种宝石同是宝石级刚玉晶体，为什么外观会有那么大的差异呢？虽然这两种宝石的主要化学成分相同，同是Al2O3，但在微量元素的组成种类上却差异较大，从而形成两种宝石外观颜色的极大差别。其中含Cr者呈现红色，含Fe、Ti者呈蓝色，另有其他颜色。

形态：红、蓝宝石晶体属于三方晶系，常生成六方柱、六方双锥与菱面体相聚的柱状、桶状，沿菱面体方向易形成双晶而导致晶体的裂理发育较强。

硬度：红、蓝宝石晶体的Hm=9，为自然界之中硬度特大者，仅仅小于金刚石。

相对密度：红、蓝宝石晶体的相对密度值为3.99～4.1，变化较大，这是由于宝石中所含杂质离子的种类和含量不同造成的。红、蓝宝石相对密度值高，为高密度的宝石，手掂较重。

光泽：红、蓝宝石二者对光的反射能力是有差别的。一般情况下，红宝石呈较强的半金刚光泽，而蓝宝石呈现强的玻璃光泽。

透明度：组成刚玉类宝石的化学键主要为共价键，其次为离子键，使晶体呈现透明状，但当晶体中含有一定量的其他包体时则会呈现半透明状，所以在红、蓝宝石的肉眼鉴定中，一般将透明度分为透明、亚透明、半透明、亚半透明、不透明5个级别。

颜色：红宝石呈现各种红色，主要有艳红色、玫瑰红色等；蓝宝石呈现各种蓝色，主要有蓝色、浅蓝色及其他绿、黄和无色等色。

包裹体：红、蓝宝石中含有大量包裹体，两种宝石的包体特征相似，但随产地不同会发生变化。

特殊光学效应：红、蓝宝石中常含着大量的呈针状的金红石包体，当这些包体作规则的定向排列时，会产生特殊的光学效应。常见的星光效应是六射星光，也会有双六射星光出现，我国山东出产的蓝宝石中就常发现双六射星光的蓝宝石，是很受中国藏家追捧的品类。

2.红宝石的鉴定

投资收藏宝石，一定排斥非天然品，最好的方法是选择能提供鉴定检测证书的机构购买宝石，尤其是像红、蓝宝石这种高档宝石，可以说根本无漏可捡。

在肉眼鉴别过程中要注意，天然红宝石的透明度是较差的，有些不清晰，这与其颜色深有关。其色彩并不均一，是有变化的，但十分柔和，行话叫“看着很舒服”。需要注意的是，因为全世界有多个国家如缅甸、泰国、斯里兰卡都生产红宝石，每一个地方的红宝石有自己不同的特点，鉴定时我们都需要有所掌握。

在具体鉴定时，首先要排除的是相似宝石。所用的知识，就是各宝石的基本性质。在鉴定时，只要发现有一点与红宝石的性质不符，即可排除。比如，红碧玺有气液包体，可见棱刻面重影；红色尖晶石和镁铝榴石皆颜色均一，无二色性。

收藏宝石的人都知道，购藏宝石的过程中最怕的是处理品，即将不好的有残次的宝石处理成完美的宝石。红宝石的处理品主要是扩散红宝石和充填红宝石。扩散处理是宝石处理中常用的技术，又称热扩散处理或表面扩散处理，这是通过对宝石裸石加热，使着色剂的着色离子扩散，而将裸石表面着色或产生光学现象的处理方法。红宝石的扩散处理是利用高温使外来的Cr离子进入浅红色刚玉样品表面晶格，形成一层薄的红色扩散层。但这样处理后红宝石的内棱角处、裂隙处颜色会变深，而其他地方会浅，此是鉴定的关键。充填红宝石是将色油、胶、石蜡、水玻璃、高铅玻璃、塑料、硅土、硼盐等物质注入或充填到红宝石的裂隙或空孔洞和空隙中，以掩盖这些瑕疵，进而达到提高宝石的亮度、透明度和改善红宝石颜色的效果。这样的处理会使红宝石中常有气泡分布，一旦观察到气泡，便要加倍警觉了。

红宝石伪品中还有一些合成品，对其鉴定反倒比较简单。这些合成品的作伪方法无外乎助熔剂法、焰熔法，它们与天然品最大的区别就是太过于漂亮，颜色过于均匀单一，实在不像是大自然的产物，有点过于完美了。

3.蓝宝石的鉴定

天然蓝宝石的透明度较好，颜色有一定变化，并不均一，色泽柔和，肉眼鉴定外观时同样要“看着很舒服”。蓝宝石产地也有缅甸、斯里兰卡、泰国、中国等之分，也都有各自的特点，需要全面了解。

与蓝宝石外观相似的蓝色宝石有：蓝碧玺，其有空管状气液包体，可见棱刻面重影，而且蓝碧玺的颜色是蓝中带明显的绿色调；蓝锥矿，具有强二色性，且强色散，同样可见棱刻面重影；坦桑石，颜色有三色性，密度小，硬度低；蓝色尖晶石，颜色均一，无二色性，晶体中常见八面体小包体（还有人造蓝色尖晶石的现象，需要注意）。

蓝宝石的处理品同样主要是扩散蓝宝石和充填蓝宝石两种。扩散蓝宝石会使宝石的颜色呈现不规则的网格状、蛛网状、斑纹状分布。特别是宝石棱角、裂隙处颜色深，其他地方颜色浅，颜色也没有色根，经常品鉴翡翠的藏家一定会对这种颜色无根基浮在表面的现象深有体会（翡翠C货）。而充填的蓝宝石，也会发现气泡，沿充填缝会有“彩虹效应”出现。

蓝宝石的合成品也多是采用助熔剂法、焰熔法作伪。破绽同样是颜色太均一、有气泡、过分美丽等。

绿宝石王者——祖母绿

祖母绿被称作“绿宝石之王”，作为世界五大高档宝石之一，它以其独特而充满诱惑的绿色，吸引着喜爱珠宝的人们。祖母绿是很古老的宝石，在古埃及时代就已被用作珠宝。现在祖母绿已成为东方民族最喜爱的宝石品种之一。世界上最大的祖母绿是“Mogul”，产自哥伦比亚的姆佐矿，后被转卖到印度。其拥有者是莫卧儿王朝最后一位国王奥朗则布。1695年，这颗祖母绿宝石被雕刻成重217.8克拉的长方形，其中一面刻着经书祈祷文，一面刻着罂粟花图案。现在这颗宝石藏于卡塔尔多哈的伊斯兰艺术博物馆内。

1.祖母绿的基本性质

化学成分：

Be3Al2[Si6O18]，此外还含有Cr等杂质离子。

形态：六方晶系，晶体呈六方柱状，晶面上有平行柱分布的纵条纹。

硬度：祖母绿的硬度中等，其Hm=7.5，与其他高档宝石相比硬度较低。

相对密度：祖母绿的相对密度值也不高，为2.63～2.90，平均为2.72。

折射率：在高档宝石中，祖母绿的折射率值最低，为1.56～1.59，其双折射率值也仅为0.003。

光泽：因为祖母绿晶体结构中存在巨大的六方环状空隙，以致对光线的反光能力不强，所以其呈现玻璃光泽。

透明度：祖母绿的透明度好，呈现完全透明状态。

颜色：主要有不同深浅的绿色以及艳绿色，也有蓝绿色的等，这些颜色皆是由其化学成分中的Cr离子形成。

多色性：多色性较强，从蓝绿到黄绿。

矿物包体：祖母绿中含有许多矿物包体，包体也因产地不同而有所变化。

特殊光学效应：因为祖母绿中多含着呈定向排列的包裹体，所以有些会有星光效应、猫眼效应。

2.祖母绿的鉴定

天然祖母绿密度小，手掂时较轻，外观透明度很好，具有玻璃光泽。颜色多为翠绿，外观虽绚丽但舒服，给人以愉悦和神秘之感。不同产地的祖母绿都有不同的特点，如巴西祖母绿、印度祖母绿等。

与祖母绿相似的宝石有：绿色碧玺，但其二色性强，且有棱刻面重影出现；钇铝榴石，密度大，硬度大，还有气泡，内部过于干净；铬透辉石，硬度低，密度大；钒钙榴石，光泽较强，且反光过好，密度也大。

收藏祖母绿，也要注意回避处理品。不同于前面所提到的红、蓝宝石的鉴别，仿冒祖母绿的处理方法主要是浸油处理、染色处理以及覆膜处理。浸油处理，是让油渗入祖母绿宝石的裂隙，以达到部分地掩盖裂隙的目的。有的更在浸油中加入绿色，使浸油不仅能掩盖裂隙，而且还达到为宝石增色的效果。但这样会使宝石中出现干涉色（由干涉作用形成的颜色），受热还会“出汗”，有时会在包装上留下油迹。加了绿色时，我们能在宝石裂隙处发现绿色染料。染色处理，是采用化学颜料将色浅的祖母绿或无色的绿柱石染成绿色，以达到形成高档祖母绿的效果。染色祖母绿的颜色会在裂隙处集中，不具备天然祖母绿的光谱特征，在长波紫外光照射下发黄绿色荧光。覆膜处理，其办法是在祖母绿底部衬上绿色薄层或箔来加深祖母绿的颜色。这样做会使宝石无二色性，而且薄膜也常有脱落，表面也易产生裂纹。

伪品祖母绿中也不乏合成品，使用的方法多见水热法和助熔剂法。鉴定水热法仿制的祖母绿时，要观察其是否含有“两相包体”，这种包体呈现麦苗状。而用助熔剂法仿制的祖母绿，鉴定时主要是观察其裂缝是否有云雾状或花边状的包体。这种处理品，外观看颜色可能是很鲜艳的，但是鲜艳的色泽往往会给人一种不真实之感，有时只需查看外观，就可立辨真伪了。

价值评价体系

绿色化学现状范文篇3

关键词：绿色经济；发展；展望

改革开放以来，我国社会主义市场经济体制不断深化，经济建设取得了令世人瞠目的成就，但是在很长一段时间中我国的经济发展都是粗放型的发展模式，这对于生态环境造成了一定的破坏，随着可持续发展理念的普及以及科学发展观的深化落实，党和政府开始认识到发展绿色经济的重要性，于是先后提出系列政策与法律法规，推动了我国绿色经济的发展。在生态文明建设进程不断加快的背景下，如何推动绿色经济的进一步发展已经成为集中关注的问题，这就需要我们能够清晰的认识到我国绿色经济的发展现状。

一、绿色经济概念解读

在可持续发展理念不断普及的背景下，人们对绿色经济的理解也在不断的发展，纵观绿色经济的发展历程，对于绿色经济的理解大体上可以分为三个阶段：第一，从1989年-2006年的发展历程中，人们开始认识到发展绿色经济的重要意义，但是对于绿色经济的理解比较单一，只是强调为了改善生态环境去采取的相关经济措施；第二，从2007年-2009年，人们对于绿色经济的认知开始深化，开始关注经济发展的转型与升级，进而达到经济与生态环境和平共处的目标；从2010年之后，人们对于发展绿色经济的必然性开始有了新的认知，于是绿色经济具备了较为全面的定义，也就是可以为人类带来幸福观的经济发展模式，调节经济发展与生态环境之间的矛盾，经济建设与生态文明建设必须要实现和谐统一的经济发展模式。

二、我国绿色经济发展现状

针对我国绿色经济的发展现状，可以从不同的角度审视和考核。文章主要从单位CDP所消耗的能源以及用于治理生态环境污染的投资这一角度来分析和审视近年来我国绿色经济的发展实际情况。现阶段，从我国国民经济发展的现状来看，绿色经济已经成为非常重要的组成部分，随着科学发展观的深化落实，人类命运共同体理论的提出，绿色经济的增长速度正在不断的加快。与GDP的增长情况相比较来看，绿色经济几乎与GDP的增长速度相同，截止到2017年绿色经济在全国GDP总量当中的占比情况已经达到了10%，这对于我国经济的健康稳定发展、经济新常态下国民经济的可持续发展具有重要意义。在绿色经济发展的范畴当中，对于生态环境污染的治理、对于可再生资源的有效利用是非常重要的组成部分，而从现阶段发展的实际情况来看，对于交通领域污染治理投资的增长速度非常快，在2015-2017年三年的发展历程中，其增长了54%。据国家部门发表的相关数据显示，从2005到2017这几年的发展历程中，我国经济建设实践中，万元GDP的能耗水平呈现不断下降的趋势，在2017年万元GDP的能耗为0.635万吨煤/万元，与2005年相比下降了50个百分点。在科学发展观深化落实的背景下，党和政府在领导全国各族人民进行社会主义现代化建设的过程中对于绿色经济的重视程度逐渐提高，于是国家财政部门加大了对于环境污染治理的投入力度。从2005-2017年的发展历程中，国家针对生态环境污染治理的投入力度正在不断加大，基本上都维持了年增长1.2%的水平，在2014年达到了1.9%的增长水平。由此可见，针对生态环境污染治理力度的不断增强，一方面将极大程度推动我国绿色经济的发展，另一方面也使绿色经济在国民经济总量中的比重不断提高。