生物多样性特点范文篇1

“绑定”一词，我们已司空见惯，如一些账号要绑定邮箱、绑定手机，甚至一些用于交易的账号还要绑定银行卡。绑定的目的，当然是为了确认身份，然而，这些绑定手段，有时并不能真正地确定身份。因为绑定的对象，有时也会被我们遗忘和丢失。绑定邮箱就不用说了，CSDN账号泄漏事件至今仍让人心有余悸；即使是绑定手机，也不够安全，如果落入他人之手就意味着各种安全措施全部瓦解，手机验证码反而帮助了别人。

因此，只有将安全措施绑定到本人身上，才更加安全。而能够绑定到生物个体的安全措施，就依赖生物识别了。

生物识别采用生物体上具有唯一性的特征，可以准确地区分每一个人，在信息安全领域广泛使用，如我们最常用到的指纹识别、人脸识别等。

生物识别，依赖特征

人类的某些个体生物特征具有唯一性，可以测量和验证，并且往往有遗传性或终身不变等特点。通过这些生物特征进行身份认证，就是生物识别（BiometricIdentificationTechnology）。

目前的生物识别技术，常常通过计算机与光学、声学、生物传感器和生物统计学等高科技手段结合，利用人体固有的生理特性和行为特征来进行个人身份鉴定。

传统的身份鉴别方法一般要使用特定标识物品，如钥匙、身份证、智能卡等，在计算机上的身份鉴别方法则是用户名和密码。前面提到，这二者都可能丢失、被盗或遗忘，即使使用了一定的“绑定”措施，其身份仍然容易被他人冒充。

生物识别认证技术较传统认证技术有明显优势，不仅安全，而且易用。生物特征无需记忆、不会遗忘、不易伪造、随身“绑定”，随时随地可用。

人体某些特征具有不可复制的唯一性，作为生物密钥时无法复制，进行身份认定安全、可靠、准确，但需要借助计算机技术来实现自动识别。

生物识别由生物识别技术和生物识别系统来共同完成。计算机上的相应识别系统先对人的生物特征进行取样并数字化，形成用于比对的特征模板。此后在对人自动识别时，就是重新采集人体生物特征与计算机中存储的样本进行比对，相似度达到规定值时，即认为身份符合，可以确认身份。确定身份之后的用途，取决于使用场合，如嫌疑人识别、系统登录、考勤打卡、门禁等。

可用于生物识别的生物特征分为生理特征和行为特征。生理特征有手形、指纹、掌纹、脸形、虹膜、视网膜、静脉纹、脉搏、耳廓等，行为特征有步态、声音、签字等。基于这些特征，现在已经应用成熟的有指纹识别、面部识别、虹膜识别、声音识别、签名识别等多种生物识别技术。

指纹识别，携带终身

早在19世纪初，科学研究就发现了指纹的两个重要特征：一是两根不同手指的指纹纹脊的式样不同；二是指纹纹脊的式样与生俱来，而且终身不会改变。

“指纹终身不变”理论，由德国人类学家威尔克（Welker）在1856年提出。他对自己34岁和75岁时的指纹进行了对比，发现指纹的纹形类型和细节点特征没有变化。“指纹各不相同”理论，由英国人亨利・福尔茨（HenryFulds）于1889年提出，并在总结前人研究成果的基础上，首次提出了基于指纹特征点进行指纹识别的理论。1892年，英国人类学家弗朗西斯・戈顿（FrancisGalton）出版《指纹》一书，首先确定斗纹、箕纹、弧纹三种基本分类法（如上页图1），并指出指纹的构造和生理作用，指纹的应用开始受到重视，并逐渐为政府和法律认可。

在各种生物识别技术中，指纹识别是应用最为广泛的一种。从服务器的系统登录、身份认证，到智能手机的解除锁定、防盗报警，从公司机构的考勤打卡、出入门禁，到公安系统的网上追逃、嫌犯确认，都有指纹识别的身影。

目前，商务笔记本以及中高配置的手机一般都配备了指纹识别组件。基于不同厂商技术方案的指纹识别系统，所使用的指纹识别器也各不相同，最常见的有按压式（如图2）和滑动式（如图3），手机上应用的样式则更为丰富（如图4）。

实现指纹识别的方法很多，可以比较指纹的局部细节（如公安部门），也可以通过全部特征进行识别，甚至还可以用波纹边缘模式和超声波来进行识别。相应的设备也多种多样。

高通SnapdragonSenseID3D指纹技术能够通过超声波技术来读取指纹信息，这样不管你的手指放在手机上的任何位置，都能通过外壳来“感知”到你的指纹，设备厂商就无需考虑指纹阅读器在平板电脑或者手机上的位置。

指纹识别已为大部分国家政府接受和认可，广泛地应用到政府、军队、司法、银行、电子商务和安全领域，成为生物识别中的佼佼者。

与指纹识别类似的，还有手掌几何学识别，包括手形掌形识别、掌纹识别。手掌几何学识别是通过测量使用者的手掌和手指的物理特征来进行识别的，甚至还可以识别三维图像，不仅性能好，而且使用方便，准确性可以达到很高的程度，并且可以灵活调整。相应的识别设备为手形读取器，适应范围广，容易集成到其他系统中，使用逐渐增多。

声音识别，如影随形

声音识别也称声纹识别（VoiceprintRecognition，VPR）、说话人识别，是通过分析使用者声音的物理特性来进行识别的技术。

人说话声音的产生是语言中枢与发音器官配合进行的复杂的生理物理过程，人在讲话时各个发音在形态方面差异很大，所以任何两个人的声纹图谱（用电声学仪器显示的携带言语信息的声波频谱）都有差异。每个人的语音声学特征既有相对稳定性，又有变异性，不是绝对一成不变的。但一般情况下，人们仍能区别不同人的声音或判断是不是同一人的声音。

声音识别主要是利用人的声音特点进行身份识别，优点在于它是一种非接触识别技术，容易为公众所接受（如图5）。

声音识别所提供的安全性可以在实际生活中应用，并且语音采集装置成本较低，一般的电话、手机、麦克风均可，无需特殊的设备。声音信号便于远程传输和获取，在基于电信和网络的身份识别中得天独厚，优势明显。

然而，由于生理、病理、心理、模拟、伪装、语速、音量变化、环境干扰等的原因，人的声音可能会发生变化。同样，不同声音传感器的音质也会导致采集结果出现偏差，识别过程也比较复杂。对声纹进行采集和建模时，系统需要多次的“训练”和“学习”，这方面还有很多研究工作需要进行和完善。目前主要应用于刑侦辨认、电话银行交易确认、战场环境监听、门禁系统、自动总机系统和呼叫中心等领域。

与声音识别容易混淆的，还有语音识别。语音识别不是用来识别说话人的身份的，而是将语音识别为文字，它不属于生物识别的范畴。

虹膜识别，应运而生

虹膜是眼睛中位于黑色瞳孔和白色巩膜之间的圆环状部分，其包含很多相互交错的斑点、细丝、条纹、隐窝、凹点、射线、皱纹等细节特征。据称，没有任何两个虹膜是一样的。而且虹膜在胎儿发育阶段形成后，在整个生命历程中都将保持不变。这些特点决定了虹膜特征的唯一性，因此可以将眼睛的虹膜特征作为身份识别要素。

虹膜识别是与眼睛有关的生物识别中对人产生较少干扰的技术。它使用普通的相机成像元件，不需要用户与机器发生接触，就能实现更高的模板匹配性能。

虹膜识别技术被认为是21世纪最具有发展前途的生物认证技术。在包括指纹在内的所有生物识别技术中，虹膜识别是当前应用最为方便和精确的一种（如图6）。到目前为止，虹膜识别的错误率是各种生物特征识别中最低的，约为十万分之一。

与虹膜识别类似的，还有视网膜识别。

视网膜是眼睛底部的血液细胞层（如图7）。视网膜扫描是采用低密度的红外线去捕捉视网膜的独特特征，血液细胞的唯一模式因此被捕捉下来。视网膜扫描是十分精确的，但它要求使用者注视接收器并紧盯某一点，让人不太舒服，用户不太能够接受。

视网膜也是一种固定的生物特征，并且它是隐藏于眼底的，不会受到磨损等影响，也无法像指纹那样伪造和欺骗，使用者更无需和设备进行直接接触。

但是，视网膜识别技术的设备较为昂贵，识别过程要求也高，还可能会给使用者带来健康损害，其影响需要进一步确认，在推广上受到了一定阻碍，因而不能成为主流的生物识别技术。

面部识别，全面跟进

面部特征是非常显著的个体特点，成为个人在社交中的标志性符号。生活中我们对人的面容印象非常深刻，即使有了发型和服饰的改变，也不会影响从面貌认出某人。

面部识别就是根据人的面部特征来进行身份识别的技术，因此也称为人脸识别（如图8）。在人工智能领域，可以通过分析比较人物视觉特征信息进行身份鉴别，即人物识别，而面部识别就是最常用的人物识别手段。通过比较人物和照片来核实身份，就是一种原始的面部识别方法。

面部识别的算法有多种，有的基于人脸特征点，有的基于整幅人脸图像，有的基于模板，还有的是利用神经网络进行识别。在实现技术上，有标准视频识别和热成像识别两种。

标准视频识别是通过摄像头记录下人的眼睛、鼻子、嘴的形状及相对位置等面部特征，将其转换成数字信号，再利用计算机进行比对。标准视频识别是一种常见的身份识别方式，广泛应用于公共安全领域。

热成像识别主要通过面部血液产生的热辐射来产生面部图像，因此不需要良好的光源，即使在黑暗环境下也能正常使用。

面部识别技术已经应用在很多方面，如住宅小区的安全管理、银行门禁、单位考勤系统、电子护照及身份证、人脸识别防盗门、信息安全登录、自助服务、监狱犯人管理、边境安检通关、军队安保、考生身份验证、司法和刑侦等。天网工程中的高清摄像头，也为面部识别在刑侦中的应用立下汗马功劳。

基因识别，匹配精准

基因是生命的遗传物质，支持着生命的基本构造和性能。同一生物物种之所以千差万别，就是因为基因的不同，因此基因可以用来鉴别和确定人的身份及相互之间的遗传关系。

生物体内的遗传物质有DNA和RNA，而基因就是具有遗传效应的DN段，是每个人独一无二、永不改变的生物指征。因此基因的鉴定就是DNA的鉴定（如图9）。

人体细胞中DNA分子的结构因人而异，除了同卵双胞胎可能具有同样结构的DNA外，每个人的DNA在整个人类范围内具有唯一性和永久性，这是基因识别的基础。基因识别的准确性优于其他任何身份鉴别方法，同时有较好的防伪性，因而具有绝对的权威性，鉴定结果可为法律认可。

人类基因组计划的开展，使人们对基因结构和功能认识不断深化，DNA鉴定在身份识别中的应用越来越普遍。因为DNA存在于细胞中，因此人体的毛发、血液、组织液及其他含有细胞的体液、各种组织器官甚至脱落的上皮细胞，都可以作为DNA的检材。但是DNA的提取难度和鉴别过程的复杂性使得DNA鉴定技术只有在有条件的机构才能进行。

基因识别是一种高级的生物识别技术，由于技术上的原因，还不能做到实时取样和迅速鉴定，这限制了它的广泛应用，目前多用于亲子鉴定、犯罪嫌疑人识别等方面。

静脉识别，颇有前景

人体手指的静脉分布具有个体特征，并可通过其中的血液表现出来。

静脉识别的工作原理，就是依据手指中流动的血液可吸收特定波长的光线，而使用特定波长光线对手指进行照射，得到手指静脉的清晰图像。利用计算机对获取的影像进行分析，得到手指静脉的生物特征并进行数字处理，形成个人的静脉特征模板。识别时，使用指静脉识别器读取人体手指静脉信息，与系统中注册的静脉特征数据进行比对，从而确定身份（如上页图10）。

静脉识别系统一般采用红外线摄像头获取手指、手掌、手背静脉的图像，运用滤波、图像二值化等细化手段和匹配算法进行比对，实现身份鉴定。

静脉识别设备简单，采样方便，很有发展前景。在2015年的高考中，内蒙古自治区已率先使用指静脉生物识别技术验证考生身份。

与静脉识别类似的，还有脉搏识别，但是应用较少。

步态识别，尚存疑问

对于熟识的人，即使我们没有看清他的面目，仅仅从远处看到他走路的姿态，就可以辨认这人是谁。这说明，步态也是一种人体语言，不同的人其行走步态各有特点，这正是步态识别的基础。

步态识别属于行为特征识别，使用摄像头采集人行走过程的图像序列，进行计算机处理后同存储的数据进行比较，来达到身份识别的目的（如图11）。

在不被注意的情况下，一般人不会伪装步态。步态识别的独特优势在于，远距离或低视频质量情况下的识别潜力很高，在天网工程摄像头模糊的视频图像中常能发挥意想不到的鉴别作用。

但是步态识别的准确程度尚有疑问，由于衣着变化、携带行李、拍摄角度等因素的影响，在提取图像轮廓时就会出现偏差，最终可能识别错误。

步态识别技术现处在初期阶段，其发展还面临许多挑战。但它在远距离的身份识别和主动防御上的突出性能可以借鉴和结合到其他生物识别技术中，在多模式识别中发挥作用。

签字识别，简便易行

签字是一种传统身份认证手段，人们早已习惯将签字作为一种在交易中确认身份的方法，很多信用卡在办理时都会采集办卡人的签名。

签字识别技术主要是通过测量签字者的字形及不同笔画间的速度、顺序和压力特征，对签字者的身份进行鉴别。

签字识别很容易被接受，笔迹鉴定也为法律所采用。签名模仿其实并不那么容易，经过实践检验，签字识别尤其是签名识别的准确率还是相当高的。

与声音和步态一样，签字也是一种行为特征，同样会受人为因素的影响。

除了上面提到的生物识别技术以外，还有通过气味、耳垂和其他特征进行识别的技术，但是发展不成熟的技术还不能走进日常生活。

在识别技术应用的过程中，越来越多的生物特征被发现和开发，如皮肤识别。由于每个人的皮肤厚度和皮下层结构的不同，人类的皮肤也都有其个性特点和专一特性，这些会影响反射光的不同波长。通过把红外光照进一小块皮肤并通过测定反射光波长，就可以用来确认人的身份。

采用生物特征识别的系统在利用个人特征来验证用户身份时，如果该特征被外力所改变，如受伤和磨损，那么识别的结果就会大相径庭。为了避免各种因素造成的结果不可靠，人们想到通过多种传感器捕捉不同的生物特征来多方向识别，这就是生物特征融合的多模态生物特征识别。

生物多样性特点范文1篇2

关键词：多重对话；语体特点；案头化；敷演手法

鲁德才先生在《古代白话小说形态发展史论》一书中对比讲史平话和白话小说时提到“多重对话”概念，通过对此概念的理解以及结合文本的翻阅，我发现《水浒传》中的对话形式比较符合这个概念，所以通过以下论述浅显地谈一谈。概括说来，多重对话是指小说中的人物对话数量较多，并且密集地以对话群的形式出现在故事的情节当中，这样一种特殊现象。

一、多重对话的特点及作用

在以四大名著为首的章回体小说中均呈现出这种多重对话特点，而在《水浒传》中显得尤为突出，极具典型性。其具有以下几个特点：

（一）数量多，密集

从汉译佛经的译经体到佛教兴盛后所带来的俗讲、变文，随着这些活动的娱乐功能和商业功能逐渐得到认识，白话叙事得到了全面的发展。白话语体的勃兴，使小说的内容变得越来越丰富，篇幅也得以增加。对话作为小说的核心部分，自然占有相当重要的地位，而在章回体白话小说中，人物的对话相对于环境描写、情节的叙述、穿插的诗词等，是占了很大篇幅的，例如一百万零七千字的《红楼梦》中人物对话占四十一万零三百四十六字，占全书总字数的百分之四十以上[1]。

遍览整部《水浒传》，也随处可见大量的人物对话，并且这些对话所呈现出的密集性、互动性的特点，可谓是白话小说系统中的一个新变。同时，这种多重对话特点所蕴含着小说的情节以及人物的性格，体现出以对话群来叙事这样的一种艺术特色，这对小说艺术的发展产生了重要的影响。另外，多重对话不仅对话数量较多，而且其中有的话语字数相当多，形成一种近乎于个人独白的特征，例如《第二十九回施恩重霸孟州道武松醉打蒋门神》中武松询问施恩有何事相求，施恩用了一大段话语交代了事情的前因后果。在《水浒传》的多重对话中时常有这样大段独白式的对话，这首先是基于多重对话这样一个对话群的基础而产生的，在大量的对话中利用这种独白式的表达，一是在体量上不会显得特别突兀；二者在叙事节奏上能够张弛有度，引领读者在不同的画面中自如跳转。

（二）互动性，衔接紧密

在这种多重对话的特点中，人物之间的对话又呈现出极强的互动性，这些对话不是无味的堆砌，而是类似现实生活中生动的交流。其具体体现在以下几个方面：

第一，每一段对话为层递性地逐步推进展开，每个人物的言语表达中都包含了这一段剧情的重要因素，它们之间由一个隐性的逻辑顺序串联在一起，从而自然地构建起故事情节的发展。第二，对话间少有额外的衔接语。大多数情况都是提示说话对象以及简单的描述其说话时的神态、动作等特征，例如“宋江道”、“刘高听了大怒，喝骂去的军人不了事”、“宋江背上包裹，提了朴刀，说道”等等。（第三十二回武行者醉打孔亮锦毛虎义释宋江）目的是减少妨碍剧情发展的因素，使读者的阅读更加流畅，紧抓读者的注意力。第三，长短不一，错落相致，其体现了作者在设计时对现实中人物对话的模仿，进而达到拉近读者与小说作品距离的目的。另外，还体现出小说作者自由掌控叙事节奏的能力，剧情紧张的时候，便用精练的语言急速过度；剧情舒缓或者为重要事情发生做铺垫的时候，又耐心地为读者提供各种信息，讲解大量细节，从而极大提高x者的阅读兴趣。

这种独特的多重对话特征对小说整体艺术表现的作用体现在：1.对人物性格表现方面。一部小说人物对话的艺术，大多体现在对话的性格化特征上，即小说的对话具有能使读者由说话看出人来的特点。鲁迅曾说过：“高尔基很惊服巴尔扎克小说里写对话的巧妙，以为并不写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人。中国还没有那样好手段的小说家，但《水浒》《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”[2]细节能够呈现出人物的突出性格，而大量的语言表述便会构建出人物的基本性格，并使其得到完整地表现。而作者在小说中为这个人物提供了许多出场的机会，意在展示其性格的多方面，这样这个人物才成为读者眼中有血有肉的真实人物。2.对情节发展方面。由于多重对话中的人物话语具有互动性的特点，所以，其对于故事情节的展开便呈现出曲折详尽的铺垫作用。在场景的切换过程中，新的场景的开始需要有一段过渡的话语，这就是下一段对话群开始部分的话语，类似引语一般，以一个基础的线索引入新的情节的开展。

二、多重对话产生原因及形成过程

要论述《水浒传》中多重对话特点的产生原因，必须从《水浒传》成书的作者以及读者对其接受的社会环境背景来谈。从创作主体来看，即是经过文人化的改编从而实现雅俗合流的一个过程。而从写人艺术发展的源流来看，受到《史记》的深刻影响。在这样的背景影响下，实现了对话本小说和讲史平话中对话艺术手法的继承与突破。

（一）从创作主体来看

《水浒传》的成书，取材于北宋末年宋江起义的故事，由于此故事具有一定的传奇性，加上当时的特定环境，水浒故事便在民间广为流传，成为“街谈巷语”的内容，自然也就进入了文艺领域。石昌渝先生在《中国小说源流论》一书中曾总结道：“还有另一条路线，叫做“聚合式”，它也经过漫长岁月的累积，但它不是滚雪球，它是由题材相关的若干个早期作品聚合而成，这些早期作品有平话，也有“说话”中的“小说”。比如《水浒传》，它就没有类似《三国志平话》那样的雏形，平话中有《宣和遗事》，“说话”的“小说”中有《石头孙立》、《青面兽》、《花和尚》、《武行者》等名目，早期关于宋江三十六人的故事在不同地区有不同的版本，所有这些相关而又不同的故事被一位文章高手熔为一炉，于是有了不朽巨著《水浒传》。”[3]《水浒传》的作者施耐庵作为一名文人，在《水浒传》的成书过程中，进行了文人化的改编并对后来《水浒传》的经典化起到了非常重要的作用。多重对话正是基于这一原因而成为《水浒传》语体特点之一，即形式的案头化，章回体小说是通过文字与读者交流，而不同于说话技艺的语言交流媒介，文人创作的白话小说是书面的状态，供人们案头阅览，因此，文人化实现了白话小说从听说模式到阅读模式的转变。相比之下，语言一定比文字表达的更加直观，所以说，如何能引起读者的阅读兴趣，产生令人爱不释手的魅力，这是文人在创作时需要考虑的，例如钟斐在《题女才子序》中就直接指出：‘美哉是编，询亦案头一尤物也。’[4]关于文人对白话小说的雅化作用，张永葳博士在其论文中谈到，“在白话小说的书面化过程中，文人作者的雅文化情结逐渐在其中彰显，文人的雅意不过是‘翼圣’‘赞经’的经史正统意识，在白话小说案头化的状态中，这种经史意识可以在小说中成为雅化的牵引力量，这种经史意识在白话小说中的嫁接在说书人口中是无法完成的，因此白话小说的案头化带来了传播方式的革新，为白话小说开辟了新的发展空间。”[5]

（二）从写人艺术的发展源流来看

从听到读的转变，关键在于如何使读者在阅读时脑海中不由自主地形成画面来。明清章回体长篇小说是在秦汉史传、唐代俗讲变文及宋元讲史话本一路传承与演变中形成的，其中《史记》所引发的史传文学对人的关注和司马迁高超的写人叙事技巧对《水浒传》的成书产生了很大影响。章回体小说对史家笔法的继承可以归结为：对个体表现和特征描述相结合的形象刻画和以形写神的笔墨奠定了小说人物艺术的基础。司马迁写人是以事写人，用一件件富有特色的具体事例来表现一个人的独特之处，吴见思在《史记论文・淮阴侯列传》中评价道，“借轶事出色，乃史公长伎。”姚苎田在《史记菁华录》中说道，“小处传神、三毫欲活矣。”[6]《水浒传》中一百零八位梁山好汉，以及出场的各路形形的人物，他们都有着不同的性格特征和有别于他人的独特之处，这给人们留下了深刻的印象，并为后人津津乐道。人物性格的最直观的体现就在于语言和行为，刘上生先生在《中国古代小说史》中曾谈道，“写意传神。用特征性言行表现性格。不用或只用少量细节。这是主要渊源于传说散文化的描写方法。写实传神。用生活化言行表现性格。这是主要渊源于历史文学化的人物描写方法。多量细节和场景写实，是这种方法的特点。”[7]加之白话语体的勃兴以及其自身所具有的细腻、纯熟、流畅的特点，所以《水浒传》的成书便将人物的对话扩充，以大量的对话语言使这些鲜活饱满的形象变得立体，从而达到情由人显，事由人生的特点。

《水浒传》中的多重对话特点是对话本小说中对话形式的一种进化。话本小说由于篇幅较小的限制，并未有对话群的出现，其叙事模式还是近乎于说话艺人的客观单线描述，人物的对话在小说中所占的比重也不是很大。但在一些话本小说的某些片段当中，也有类似于《水浒传》中的多重对话。例如《错斩崔宁》中写刘贵从丈人家借得十五贯钱作生意本钱，晚上喝酒回家，因小娘子二姐开门迟了，故意戏言吓她那一段对话。这段对话具有较高的艺术水平，通过二人生活化的话语娓娓道来，将刘官人拿懵懂不知的小娘子开涮的得意和小娘子天真中略点一丝机警的心理表现的栩栩如生。类似于这种片段性的对话在《水浒传》中通过体量的扩充以及语言的雕饰和量身定做的打造而成为具有多重对话的对话形式，所以说《水浒传》中的多重对话是对话本小说中的对话形式的一种进化和升华。

敷演作为文学想象与虚构的一种方式，讲史艺人利用其引起听众的兴趣，而书面化的章回体小说则利用它进行面向现实的艺术创造。刘上生先生曾讲道，“敷演的具体技巧，即要有完整的艺术思想，足够的叙事长度，丰富的细节描写，曲折的情节波澜，高明的讲话技巧。其结果，就是使故事场景化、生活化、细节化。而这一切，都有赖于运用接近自然形态的语言描写自然形态的生活。”[8]《水浒传》中的多重对话正是对这种敷演方式的继承，其中，世俗化的生活语言、精心构思的细节体现、以大量的对话群进行情节的展开，这都是多重对话对敷演方式继承的结果。

三、多重对话这种特点所产生的影响

（一）对读者审美体验的影响

就读者的审美体验来看，读者在阅读的过程中，不是由作者的主观引领，而是随着小说中的人物对话一起，逐步向前推进。这是由于作者在细致观察生活、认真体会社会人情的基础上，将现实艺术地再现。这样造成的结果就是人们在阅读完小说后，留下深刻印象，并对那些风格迥异的人物津津乐道，例如《水浒传》中的各位英雄好汉，《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉，《西游记》中的孙悟空、i八戒等等。这些形象自身的特别之处，不是通过其自我独白告诉读者的，而是通过大量的对话群来一点一滴地显现出来的。这样一来，读者便能够真切地感受到小说当中所蕴含的情感。然而这些情感，应当说在作者构思的时候仅仅是十分简单的概念，通过这些人物形象才得以升华，通过多重对话的体验，才能得以真实、饱满。在《水浒传》中，读者的审美体验是不由自主的，因为作者抹去了自己的影子，去掉了这层隔阂，拉近了读者与作品的距离，从而使故事如同发生在读者身边一般真实，从而进一步加深了读者的审美体验。

（二）对小说自身的影响

首先，在小说的艺术水平发展中，这种大量的对话群特点使得作者能够有足够的空间去进行艺术创造，从而给予小说创作更大的活力以及更加广阔的发展空间。第二，提高对话在小说中的比例，详对话，略铺叙。人物语言的增加，为小说人物形象的真实化、性格化提供了基础。第三，进一步丰富了案头化小说的艺术表现方式。故事的背景、人物的相貌特征、情节的发展都是通过大量人物对话来表现出来的，使干枯的小说文字具有声画特征。王平先生在《中国古代小说的叙事研究》中谈到了“戏剧式叙事视角”，“所谓戏剧式叙述视角，是指叙述者隐藏在故事中人物和事件的背后，使读者几乎无法感知他的存在。它主要依赖于人物的对话、行动，再加上非常简练的描写与叙述报道，以构成某种戏剧性场面，给读者以十分可观的印象。”[9]章回体白话小说中每一回就如同戏剧的每一折，在这一回中出现的人物，他们就如同戏剧中登台表演的演员一样，通过对话来向观众讲述故事。不同的是，戏曲演员可以利用技法来表演，和唱词所配合，艺术地还原文字背后的画面，而章回体小说则是通过浅显易懂、自然的俗语来引导读者进入作者所营构的情境。小说中的人物，已不再有话本中说书人的色彩，而就像是一个个自然而然的人物，在作者精心构建的小说世界中，演绎着各种各样的精彩。

四、小结

《水浒传》作为章回体小说的代表作之一，在史传文学、俗讲变文、宋元话本的影响下，经过数代文人的努力，以及历史的修改与传承，最终形成了独特的艺术特色，并在小说史上树立了伟大的地位，影响深远，千古流传。其中人物对话的多重对话特点，在经说话艺术到案头读物的发展过程中，逐渐成熟，具有戏剧性的双向对话特征，产生了独特的艺术魅力，从而对白话小说的勃兴产生了重要的影响。

参考文献：

[1]朱邦国.红楼梦人物对话艺术[M].新疆人民出版社，1995：1-2.

[2]鲁迅.《看书琐记（一）》，《鲁迅全集》[M].人民文学出版社，1981（第五卷）：429、430.

[3]石昌渝.《中国小说源流论》[M].三联书店，1994：295.

[4]钟斐.《题女才子序》，《女才子书》[M].春风文艺出版社，1985：5.

[5]张永葳：《稗史文心―论明末清初白话小说的文章化现象》[D].浙江大学博士论文，2008：31.

[6]杨小敏.明清章回体小说探源[J].社会科学家，2009，12：22.

[7]司马迁原著姚苎田节评.史记菁华录[M].上海古籍出版社，1988：167.

生物多样性特点范文篇3

为贯彻落实科学发展观，切实推进国家公园建设试点，探索资源保护和合理利用的有效方式，云南省人民政府出台了《关于推进国家公园建设试点工作的意见》（云政发〔2009〕196号），并在《国家公园发展规划纲要（2009—2022年）》中将大围山列入全省建设国家公园试点之一。大围山国家公园拟依托大围山部级自然保护区而建，位于云南省东南部，北回归线以南，地理坐标东经103°22′32″～104°00′33″，北纬22°35′32″～23°04′34″，西北至东南走向，形状呈狭长形，地跨河口、屏边、蒙自、个旧四县（市），总面积39216.9hm2。

在前人对大围山自然保护区进行综合科学考察和研究，及2010年对该国家公园自然资源和社会经济状况进行科学考察的基础上，对该国家公园的科学、保护与游憩价值进行评价，以期为国家公园的准确定位、保护和发展方向提供科学的决策依据。

1科学与保护价值评价

大围山国家公园地处热带北缘，因其特殊的地理位置，复杂的地形地势，悠久的地质历史，高度异质性生境，加之在地质史上未受第四纪冰川侵袭，保存了丰富的物种资源，特别是众多的古老种和珍稀特有种，其气候、植被、植物和动物区系在全国、全球也具有代表性，是我国乃至世界生物多样性保护的关键地区之一，其科学和保护价值主要表现如下。

1.1代表性

大围山处于田中线”的东南端，是泛北极植物区与泛热带植物区的交界处，也是东亚植物系中中国—日本和中国—喜马拉雅两个成分的交汇处，是中国植物区系中最为重要的区系结之一。因此，该地区植物区系对中国乃至东亚都有代表性，对研究中国植物区系的起源和被子植物的发生具有极为深远的意义。

滇东南作为中国特有物种的分布中心，这里有中国特有属34个，地区特有属5个；中国特有种2171种，地区特有种302种，大围山国家公园包括了其中大部分特有属、种，是这一区域的典型代表[1,2,3]。

大围山国家公园的森林生态系统比较特殊，该国家公园海拔高差达2200m以上，分布有极为完整的热带山地森林生态系统：湿润雨林、季节雨林、山地雨林、季风常绿阔叶林、苔藓常绿阔叶林、山顶苔藓矮林等植被类型。其中在该区域以云南龙脑香、隐翼为标志种的湿润雨林是我国大陆湿热性最强的热带雨林类型；以马尾树为优势树种的马尾树林，面积达上百亩，马尾树种群密度较大，数量较多，在国内外实属罕见。以上热带山地森林在云南乃至全国都具有一定的代表意义，对研究被子植物系统发育、植物区系以及古植物学等方面，有重要的科学价值。

同时，大围山国家公园也是分布有许多具有中国和世界意义的生物多样性关键类群的典型代表区域。①苏铁类植物是世界上罕见的古老珍稀植物，被学术界誉为活化石”，它的发现曾轰动了植物学界。我国苏铁属植物有24种左右，分布于云南、广西、广东、海南、福建、台湾、四川、贵州等省。其中大围山国家公园内共有5种野生苏铁，种类丰富，是世界上罕见的集中分布区。这不仅打破了学术界认定的一个地区只能出现一个苏铁野生群落品种的定论，也为人类研究苏铁、古气候、古地质结构提供了科学依据[4,5]。②桫椤科共8属，约900种，广布世界热带和亚热带地区，在南半球，少数种类可分布到约南纬50°的寒冷地带。中国有3属，约20种。目前已知云南有桫椤科植物3属，11种[4]。由于该大围山国家公园是云南向东南亚和云南向华南、华中过渡的交错汇合地带，又是古植物的良好避难所。因此，该地区的桫椤科植物最为丰富，除阴生桫椤、毛叶黑桫椤和卧茎黑桫椤外，其他8种都有分布，占全国总种数的40%左右，占云南省的72.7%。③秋海棠属在亚洲共计有14个组，中国有9个组，其中大围山地区就有6个组之多，共计有42种。根据各组之间的系统关系，大围山几乎包括了从原始到进化或特化的所有类群，而且在种、组之间有较丰富的中间类型，因此可以说大围山是秋海棠属植物的多样性中心之一[6]。④大围国家公园是世界竹类植物的起源地和现代分布中心之一，共记载了竹类植物15属，32种，其属数和种数分别占云南所记载竹类植物属数的53.65%，种数的14.5%。其中竹属类群结构以原始类型占优势，有8个原始属，约占我国原始竹属（15属）的一半以上，这些原始老古的竹类植物不少是我国或云南的特有属种。它们是大围山国家公园植物资源的精华部分，是国家公园主要的保护对象之一[3]。

1.2完整性

由于大围山国家公园的主体部分处于几县交界的偏远地区，人为活动较少，因而国家公园内的森林生态系统较为完整，植被连续性分布，面积大，能为保护对象提供足够的生境和通道，有利于生物群体的迁徙、觅食、交换、繁殖和生存；同时完整的生态系统还起着调节气候，净化水质和空气，涵养水源，控制水土流失，维持生态平衡的作用，对保障当地农牧业生产和人民生活，以及长期持续地为人类发挥生态效益、社会效益、经济效益都具有重要意义。

1.3多样性

生物资源的多样性就其内涵来看，可以分为遗传多样性、物种多样性、生态系统多样性。而人文资源的多样性可以从民族多样性、文化多样性来表述。

1.3.1生物多样性

1.3.1.1遗传多样性

在遗传多样性方面，从生物地理单元观点出发，这里是植物种类最富集的地区之一，保留着不少古老种类，同时也是许多植物种类起源和扩散中心。按照起源中心学说，在一个物种起源并且随后散布到别的区域过程中，群体遗传变异应是最大的。国家公园有许多进化和较进化的科属，有些古老的科也有一些较进化的类群。

1.3.1.2物种多样性

保护区内热量丰富，雨量充沛，四季温差变化不大。因此保护区有着优越的动植物生存环境，区内动植物种类异常丰富。国家公园内已记载有维管束植物241科1226属4043种，其中蕨类植物50科127属282种；有种子植物191科1099属3761种（其中裸子植物8科12属25种，被子植物183科l087属3736种），占中国种子植物总数的14.9%。其中秋海棠科、兰科是大围山种类丰富、独具特色的植物类群，秋海棠科的秋海棠属42种，占中国秋海棠属物种总数的46.7%，兰科158种，占云南兰科植物种数（764种）的20.7%[2]。与野生植物一样，大围山国家公园的野生动物也非常丰富，兽类82种，占云南兽类总种数的27.7%，占全国的16.5%；鸟类285种，占云南的29.4%，占全国的19.6%；两栖类53种，占云南的52.0%，占全国的19.0%；爬行类近60种，占云南的39.9%，占全国的16.0%；鱼类70种，占云南的17.6%，占全国的2.6%。在1998年考察中发现两栖爬行类新种1个（大围角蟾），国内新记录2个（细线蛙、长趾蛙），省内新记录2个（红吸盘小树蛙、细鳞树蛙），大围山地区特有种6个（大围角蟾、突吻湍蛙、黑眼睑小树蛙、白颊小树蛙、棕褶树蛙、地蜥一种）。大围山国家公园的面积仅为39216.9hm2较小，而种子植物、蕨类植物、兽类、鸟类、两栖爬行类和鱼类种数则较多，说明了该区域的物种多样性较丰富的地区之一[3]。#p#分页标题#e#

1.3.1.3生态系统多样性

在生态系统多样性方面，国家公园范围内植被类型有雨林、常绿阔叶林、竹林、灌丛、草丛5个植被型；湿润雨林、季节雨林、山地雨林、季风常绿阔叶林、苔藓常绿阔叶林、山顶苔藓矮林、热性竹林、暖性竹林、寒温性竹林、暖热性灌丛、热性草丛11个植被亚型，29个群系。在面积仅为39216.9hm2的国家公园内出现了如此多样的植被类型，说明了本国家公园森林植被类型复杂多样及生态系统的多样性。

1.3.2自然景观多样性

大围山国家公园内的自然景观呈现多样性和独特性，既有雄险壮观的苍山翠岭、奇异独特的悬崖怪石、别具特色的深谷断堑的山地地貌景观，如大围山、营盘山、大尖山等名山，又有幽深的绿水河热带雨林谷，别具一格的阿季伍火山；除此以外，还有老熊洞、万丈洞、蛇洞、花雨洞等洞深莫测、异常壮观的溶洞，以及迷人的红河和南溪河及多姿多彩的生物景观等，与奇妙的天景交融在一起，景观气象万千，秀美奇特，令人感慨。

1.3.3文化多样性

大围山国家公园及周边依然保留了极其丰富的历史和文化遗迹，至今保存完好的遗迹有南方丝绸之路的遗迹—石夹槽古道、中法战争时期建造的蒿枝地石城、灵宝禅寺、南溪河人字桥、烈士陵园、滇越铁路遗址等。此外，国家公园也是中国民族多样性最丰富区域之一，此区域共居住着苗、瑶、彝、壮、汉、回、哈尼、布依8个民族；同时，各民族在、民族服饰、居住习惯、饮食文化、生产习俗、民间节庆、民间文艺、民族语言文字等方面创造了自己的灿烂文化，呈现出多姿多彩的民族风情。

1.4稀有性

大围山自然保护区因其组成植被的物种十分丰富，区系成分十分复杂，因而古老、特有和珍稀植物的比例高。这些珍贵稀有的动植物种类和热带山地常绿阔叶林是大围山自然保护区主要的保护对象，它们在中国大陆只有限地出现在南部至西南部的边缘热带地区。按照国家林业局、国家农业部令第4号国家重点保护野生植物名录－（第一批）”（国务院1999年8月4日批准），大围山国家公园拥有国家重点保护植物52种，其中，国家Ⅰ级15种，国家Ⅱ级37种。国家公园内的特有种相当丰富，其中中国特有属34个，地区特有属5个；依据1988年《国家重点保护野生动物名录》，国家公园内国家重点保护动物57种。其中，Ⅰ级保护动物12种，Ⅱ级保护动物45种。由于该地区聚集了动植物的古老性、珍稀性、多样性和完整性。因此，该地区是我国乃至世界生物多样性的关键地区之一。此外，国家公园内保存完好的原始次生林，尤其是以山地雨林中的董棕—茶条木—多歧苏铁群落和光叶大蒜树—刺桑—多歧苏铁群落，及以马尾树为优势种的群落，其稀有性和珍贵性，是人类自然历史珍贵的遗产，具有极高的科学研究和保护价值。

1.5自然性

山地雨林、季风常绿阔叶林及山地苔藓常绿阔叶林是大围山国家公园植被的主体，植被的原始性很强。尤其在海拔1200m以上的地区，原生植被集中连片分布，生长繁茂，且保持较完整的原始森林的自然景观；这些原生性森林具有极高的科研价值，对进一步研究我国植物区系的起源、发展和植被的演替均具有重大意义。

1.6脆弱性

虽然国家公园森林生态系统稳定，但就整个公园而言，生物资源的生境也存在脆弱的一面，主要表现如下。（1）湿润雨林的原始性和完整性受到威胁。由于历史上的不断农垦和采伐，这一类型的原始森林植被在国家公园内多已遭到破坏，现仅保存着一些残林片断。尤其是靠近国家公园边缘的湿润雨林，人为破坏和干扰较大，植被遭到较大的破坏，目前很难再恢复原来的植被面貌。（2）苏铁类植物等主要保护对象种群数量少，分布区狭窄。苏铁类植物缺乏更新幼苗以及生殖力、抗逆性和适应力的衰竭，加之对环境要求苛刻。因此，一旦遭到人为破坏或自然灾害的影响，苏铁类植物有灭绝的可能。（3）国家公园自然条件恶劣，稳定性差。在国家公园山高坡陡，雨量大，容易发生滑坡、坍塌等地质灾害，森林植被一旦遭到破坏，则很难恢复。

2游憩价值评价

2.1游憩资源优势

2.1.1游憩资源丰富、类型多样

大围山国家公园内及周边游憩资源包括了地文景观、水域风光、生物景观、天象与气候景观、遗址遗迹、建筑与设施、旅游商品、人文活动等主要游憩资源类别。并且每一类别都有多处相对较高等级资源，地文景观有大围山、大尖山、营盘山、花鱼洞溶洞群、阿季伍火山等；水文景观有红河、南溪河、花鱼洞瀑布、九层瀑布等；生物景观有珍稀濒危的长叶苏铁、广东苏铁、蓖齿苏铁、云南苏铁、多歧苏铁、云南龙脑香、桫椤、蜂猴、小蜂猴、熊猴、灰叶猴、黑冠长臂猿、云豹、豹、印支虎、桫椤林，以及完整的热带山地森林生态系统：热带湿润雨林—季节雨林—山地雨林—季风常绿阔叶林—山地苔藓常绿阔叶林—山顶苔藓矮林；天象与气候景观有大围山日出（日落）、大围山晚霞、大围山雨景、大围山云海、大围山雾海、大围山雪景、大围山气候、佛光”等；遗址遗迹有石夹槽古道、蒿枝地石城遗址等；建筑与设施有苗族原始民居、瑶族原始民居、灵宝禅寺等；旅游商品有少数民族服饰、手工艺品、特色食品等；人文活动有苗族花山节”、瑶族盘王节”、屏边石榴节”、荔枝节”等。

2.1.2少数民族文化游憩资源特色突出

大围山国家公园位于红河州的屏边县、河口县、蒙自县和个旧市。屏边县居住着苗、汉、彝、壮等少数民族，是云南省唯一的苗族自治县，有独具特色的苗族采花山、壮族花米饭节等民族民间传统艺术和节日。河口县也是一个民族自治县，是云南省唯一的瑶族自治县，除瑶族外，还有苗、壮、彝、傣、布依、汉等世居民族。众多的少数民族，不同的文化承传，特定的世居环境和独特的民族文化，造就了大围山国家公园多姿多彩的少数民族人文风情[7,8,9,10]。

众多的少数民族，不同的文化承传，特定的世居环境和独特的民族文化，造就了大围山国家公园多姿多彩的少数民族人文风情。如民族婚俗、民族节庆、民居建筑、民族服饰、民族歌舞、民族宗教、民族丧葬习俗、民族工艺品等。这些都将成为大围山国家公园发展旅游的重要依托。

2.1.3科研价值较高的游憩资源种类多#p#分页标题#e#

自然资源方面，国家公园内分布有国家Ⅰ级保护植物15种，Ⅱ级保护植物37种，国家Ⅰ级保护兽类8种，国家Ⅱ级保护兽类17种，国家Ⅰ级重点保护野生鸟类2种，国家Ⅱ级保护野生鸟类25种，因此，大围山被誉为科学家的乐园”、动植物基因库”。蔡希陶、吴征镒、秦仁昌等科学家以及美、日、英等10多个国家的科学家都曾来此考察过。这些保护动植物中有许多也是重要的游憩起源，走进大围山国家公园，如置身一座绿色宝库，天然的动物园。在这里，可以见识到堪称中国森林掌上明珠”的木兰科、山茶科、壳斗科和樟科的季节变化；还可以目睹到古老的活化石——桫椤林以及屏边特有物种——思劳竹、油果樟和七叶树等珍稀名贵植物。而且这里的黑熊、蜂猴、穿山甲、巨蜥、大壁虎、蟒蛇、树蛙、白鹇、原鸡等珍稀动物会让你感受到大围山的原始气息。再如桫椤林，是大围山国家公园中的一个特有群落，平均高度4至5米，生长旺盛，桫椤是经历了地史冰川期寒冷的冰雪肆虐后存活下来，被称为活化石”。桫椤的存在，说明了大围山植物生态的原始性和古老性。尤其是存在于大围山国家公园的一株桫椤树，生长了近万年，树干粗巨，需几人才能合围，它的枝头多达180多枝，在桫椤树别稀有，所以称之为多头桫椤王。

2.1.4独特地理位置优势

2.1.4.1交通便利

大围山国家公园地跨河口、屏边、个旧、蒙自4个县市，蒙（自）—河（口）高速公路以及在建的泛亚铁路、蒙（自）—屏（边）二级公路、冷（墩）—清（水河）二级公路，覆盖大围山区域和周边区域，加上未来的红河机场，将形成完善的交通网络。

2.1.4.2区位优势

突出大围山处于滇南中心城市蒙自、世界有色金属锡都—个旧、中国部级口岸河口、云南省唯一一个苗族自治县屏边的腹地，距省府昆明和越南首都河内仅300公里左右，并且拟建国家公园与州内其它景区景点、历史古迹、跨国旅游融为一体，交相辉映。

2.2游憩资源的劣势

2.2.1特色游憩资源规模小、对环境影响敏感

国家公园内有众多的特色游憩资源，这些特色资源也具有较高的科学研究价值，虽然与其它地区相比具有一定的优势，但是总体规模量都不大。热带雨林仅零星小面积分布于河谷地带；多头桫椤等具有较高景观价值植物仅是小面积分布；一些珍稀的动物种群数量极少，处于濒临灭绝的边缘。由于资源的规模量小，资源对环境影响较为敏感，小范围的干扰可能带来较大的影响，这要求游憩资源的开发要协调好保护问题。人文特色游憩资源也是如此，少数民族的传统习俗也受到外来文化的冲击，一些传统的民族文化正在流失，（如这些年来，少数民族地区的很多年青人外出打工，在外打工几年后，回到家乡，他们慢慢地疏远了本民族的一些文化），因此要加强对民族文化的保护势在必行。

2.2.2资源分散、空间凝聚力弱

大围山国家公园内及周围游憩资源类型虽然很多，但这些资源点大多是零星分布在不同的地方，游憩资源多而散，资源单体与单体之间联系不够紧密，加上资源单体规模小和单体之间受其它非游憩空间阻隔（如无特色的农田、无观赏价值的次生林、荒山、无民族特色的村寨等），不同的游憩资源在时空上不能很好组合，资源之间的互动性较差，这给游憩活动的开发带来一定的难度。李小双，等云南大围山国家公园科学、保护与游憩价值评价

2.3游憩资源横向对比

云南省作为我国大陆国家公园建设的试点省份，目前主要已（在）建普达措国家公园、西双版纳国家公园、丽江老君山国家公园、普洱国家公园。为了对比大围山国家公园游憩资源的特色和优势，在资源水平上与省内其它国家公园做简要对比（表1）。通过自然植被类型、维管植物种数、兽类种数、鸟类种数等6个与游憩资源联系紧密的资源指标对比表明，大围山国家公园的资源丰富度与其它国家公园基本持平，各个国家公园的资源都各具特色。大围山国家公园内具有完整的热带森林生态系统，独特的珍稀生物与苗族、瑶族多个少数民族文化等游憩资源，这些都为大围山国家公园开展旅游业奠定了坚实的基础。多个少数民族文化等游憩资源，这些都为大围山国家公园开展旅游业奠定了坚实的基础。

生物多样性特点范文篇4

关键词：园林景观；生态建设；生态设计

在园林的设计过程中，生态意识越来越占据重要的地位。园林景观生态特性的重视，体现了人和自然景观之间和谐发展以及人们对环境的生态性的认识与评价。园林景观的生态系统在改善环境质量、维护城市生态平衡和美化方面起着至关重要的作用。

1园林景观的生态设计

园林景观是一种自然与人文景观的结合体，具备着独有的艺术性和功能性。从园林景观生态学的角度来说，注重园林景观给人带来的效果。例如中国古代园林在设计的时候注重意境的渲染，西方的园林景观则主要是给人们带来视觉上的美感。园林景观作为城市有的组成部分，不仅在视觉上给人以美的享受，让人们在城市中能够亲近自然，具有观赏性，而且对局部小气候的改造有明显效果，使粉尘、汽车尾气等得到有效抑制，担当着城市及小区的绿色“肺”。同时又是基于园林学和美学的设计，因此又具备一定的艺术性。园林景观是人们在城市中得以亲近自然，享受户外生活的场所，在它所构成的生态系统中，人类处于设计者、使用者和管理者的地位。

园林景观的生态性设计主要是对土地以及土地上进行的活动，而达到满足人们的物质文明和精神文明的要求。园林景观的生态性要求园林景观的设计要尊重当地的自然景观面貌，使园林景观与自然景观达到和谐统一。同时，还要考虑本地的植物、水体、土壤、地形等因素，使其形成一个健康的生态系统，具有稳定的能源输入与输出。最后要根据本地的经济发展水平来设计，综合考虑美学、社会因素，园林生态设计要达到满足人们的审美、娱乐和休闲需要的目的。据此笔者从地域自然条件、植物生态学和经济条件三个因素来谈谈园林景观的生态设计。

2园林景观生态设计对地域自然条件因素的考虑

园林景观是特殊的自然景观与人文景观的结合体，因此在园林景观生态设计中必须考虑到当地的气候和地形条件。气候是自然环境的重要组成部分，它对本地域的水文条件、生物条件和地形地貌，甚至人们的生活方式都产生着重大的影响，因此园林景观的风格与气候状况有着千丝万缕的联系，即所谓一方土养一方人，一方土养一方草木。在园林景观生态设计过程当中需要考虑各种气象要素，进行理性的分析与设计。如设计师在设计初期可以考虑当地的气温、日照变化规律选择不同的植物进行不同的搭配种植方式，使之在夏季温度较高时段能够遮阳，降低环境温度，而在冬季要避免影响采光。也可根据温度、降雨、湿度的年内变化选择不同开花结果期植物种植，使景观具有季相变化，有较好的观赏价值。还可根据场址的风向特点合理安排景观廊道位置，使其可以引导自然气流增强基地内的自然通风，有效增加气流运动并缓解热岛效应。

另外地形园林景观生态设计时应当充分考虑的因素。每个城市都有自己特有的地形和地貌以及在气候影响下形成的特有的植被生态体系，同时又有着本城市固有的，历史文化气息。因此在园林的设计当中，应当尊重原有的地形地貌和建筑设施，尽可能的利用原有的自然条件的特点和废弃的设施来建造一个新的园林景观，这既满足了人们的娱乐、审美的需要，又使原来的历史文化保留下来。如对于原有的植被、地形、水系应加以保护利用，而不是一味推平重建。保持场地的自然风情与原始面貌成为建设园林城市的前提与基础。

3维持园林物种多样化，模拟自然群落结构

生物多样性是自然环境显著特征之一，是近年来生物学与生态学研究的热点，指的是“生命有机体及其赖以生存的生态综合体的多样化和变异性”。生物多样性可以从3个层次上去描述，即遗传多样性、物种多样性、生态系统与景观多样性。遗传多样性是指所有生物个体所包含的各种遗传物质和遗传信息，即包括了同一种的不同种群的基因变异，也包括了同一种群内的基因差异。复杂的生存环境和多种生物起源是造成遗传多样性的主要原因。物种多样性是指多种多样的生物类型及种类，强调物种的变异性，物种多样性代表着物种演化的空间范围和对特定环境的生态适应性，是进化机制最主要的产物。生态系统多样性是指生态系统中生境类型、植物、动物、微生物群落等生物链及其环境等所组成。而物种被认为是最适合研究生物多样性的生命层次。

城市园林景观的生态水平的重要标志之一就是生物的多样化，物种的多样化水平决定着本群落的动态特点和稳定水平。在一个相对稳定的群落中，各个物群对群落所在的环境和资源的利用不是直接的竞争，而是处于一种互补的状态，系统的复杂性决定了系统的稳定性。同时，物群的完整和多样性可以使系统的脆弱性得到改善，降低物种受病、虫害和自然灾害的程度。因此，维持生物的多样化是园林景观生态设计的一个重要因素，同时应该尽量设置与地带性植被结构相近的生物群落。

生物多样性特点范文篇5

传统的生物保护战略被动地强调现存濒危物种和景观元素的保护,如果将物种运动和生态过程作为一个能动的景观控制过程来对待,我们将会有一种全新的景观规划途径。其中有三个方面的概念对这种新的景观规划途径有启发意义:即景观的空间构型对生态过程的作用,生物进化空间轨迹与景观格局设计及景观阻力与潜在的生态基础设施的设计。景观生态安全格局正是在这些方向上的一个新的探索。

关键词:生物多样性,生物保护,景观生态,景观规划。

1.生物多样性保护的景观规划途径

景观规划设计在生物多样性保护中的意义已引起生物学家的高度重视,用Wilson(1992,P317)的话说"作为一个发展中的专业,景观设计(LandscapeDesign)将在(生物多样性)保护中起着决定性的作用,在环境日益人工化的情况下,仍然可以通过林地、绿带、水系、水库和人工池塘及湖泊的巧妙布置来使生物多样性保持在很高的程度。总体规划不但考虑经济效益和美,同时考虑生物种类的保护"。

生物多样性(Biodiversity)包含三个层次的含意:(i)遗传多样性,即指所有遗传信息的总和,它包含在动植物和微生物个体的基因内;(ii)物种多样性,即生命机体的变化和多样化;(iii)生态系统的多样性,而栖息地、生物群落和生物圈内生态过程的多样化(见McNeely等1990;Soule1991;NAS1992)。相应的生物多样性保护也分别在环环相扣的多个生物空间等级层次(Biospatialhierarchy)上进行,即(i)景观或生态系统综合体层次,(ii)群落层次,(iii)物种层次,(iv)种群层次和(v)基因层次。生物多样性的空间等级层次与空间位置和格局紧密相关,这也正是本文关于生物保护景观规划讨论的出发点。

总起来讲,生物多样性保护可分为两种途径:以物种为中心的途径和以生态系统为中心的途径。前者强调濒危物种本身的保护,而后者则强调景观系统和自然地的整体保护,力图通过保护景观的多样性来实现生物多样性的保护。保护战略上的两种不同途径也体现在以生物保护为目的的景观规划设计中:以物种为出发点的的规划途径和以景观元素为出发点的的规划途径。尽管两者都考虑物种和生态基础设施的保护,但前者的规划过程是从物种到景观格局,而后者是从景观元素到景观格局。

1.1以物种为出发点的景观规划途径

该规划方法强调,使景观生态规划具有意义的充分必要条件是选准保护对象,并对其习性、运动规律和所有相关信息有充分的了解。以此为基础来设计针对特定物种的景观保护格局。一个整体优化的生物保护景观格局是由多个以单一物种保护为对象的景观最佳格局的叠加与谐调(Amstel等1988;Selm1988)。这一途径一般可分为下列五个步骤:

(i)根据物种的重要性,选择目前的或潜在的保护对象。

(ii)收集关于保护对象的信息,包括查阅文献,明确适合于每一保护对象的最佳景观结构。

(iii)汇总和比较所有保护对象对景观的需要。

(iv)修改保护物种清单以取得保护的谐调与一致性。

(v)综合以单一物种保护为目的的景观规划来获得某一地域的总体生物保护景观规划。

如果有足够详尽的关于物种及其相关联系的信息的话,以物种为中心的景观规划途径可以说是,最有效和科学的生物保护途径。但是,这一途径一开始就将可能遇到规划师和生物学家都无法解决的问题,即什么物种应优先保护的问题。人们一般从三个方面的标准来选择优先保护的物种:

(i)目前的稀有、特有性,受协状态及其实用性,大型哺乳动物和那些被列入国际濒危物种名单之列的物种显然应作为首选的保护对象。往往被作为首选对象。

(ii)物种在生态系统及群落中的地位。保护对象应对维护整体生态平衡有关键作用。

(iii)物种的进化意义。一种杂草可能本身很不起眼,在群落内也表现不出重要意义,但却有可能对进化史及未来生物多样性的发展有重要价值。用进化的观点来进行生物多样性保护比被动地保护现存的濒危物种更具有意义(Edwin1991)。

1.2以景观元素保护为出发点的途径

这一途径并不基于对单一物种的深入研究来作景观规划,而是把生物空间等级系统作为一个整体来对待。集中针对景观的整体特征如景观的连续性,异质性和景观的动态变化来进行规划设计。该途径认为,现实的生态过程发生在一个时空嵌合体中,包含生物等级系统的各个层次。而批评以物种或群落保护为对象的规划只是偏面地解决了一个连续的复杂系列的局部和片段(NossandHarris,1986)。因此,以景观元素为核心的整体规划途径强调以下的步骤(Harris1984,NossandHarris1986;Noss1991):

(i)生态过程和生物多样性成份包含在一个广泛的时空尺度上,因此,一个全面的规划应该以生物等级系统的各个层次的受协成分或节点(Node)作为保护对象。强调节点的多样性,这些节点小到一棵孤树或一个森林斑块,大到国家公园和自然保护区。而对单一物种本身则不作深入考察。

(ii)因为景观的破碎和分割被认为是危胁生物多样性的一个最重要因素,所以,规划强调景观的连结关系和格局设计。规划的目标是将每一景观中各种大小的节点连接成为整体的保护网络,并在区域和大陆尺度上建立景观保护体系。

(iii)景观及其保护必须从时空系统和动态的、飘移的嵌合体(ShiftingMosaic)角度来认识和理解。所以,生物多样性保护的景观规划旨在维护嵌合体的稳定性,综合考虑保护及发展规划,以实现景观的可持续性。

与以物种为核心的规划不同,以景观元素为核心的规划的第一步不是确定单一物种作为保护对象与研究其特性,而是首先分析现存景观元素及相互间的空间联系或障碍,然后提出方案来利用和改进现存的格局,建立景观保护基础设施(ConservationInfrastruture)。包括在现有景观格局基础上,加宽景观元素间的联接廊道、增加景观的多样性、引入新的景观斑块和调整土地利用格局。此景观元素为核心的规划途径的理论指导包括岛屿生物地理学(IslandBioge

ography)和景观生态学。景观的连续性、异质性、动态和飘移等是规划着重考虑的景观特性。

这一规划途径的一个典型代表是所谓的景观群岛模式(ArchipelagoModel),或称为综合利用模式(Multiple-useModel,简称MUMs)(Harris,1984;NossandHarris1986)。这一模式包括一个绝对保护的核心区和周围缓冲区。沿核心区向外人类活动强度逐渐增加。核心区是生物多样性等级系统中任一层次上的某一节点。

生物多样性特点范文篇6

关键词：园林植物园林设计植物配置营造技术

随着人与自然关系的发展，人与自然和谐共处的意识不断增强，生态学的理念日益深入人心，并不断渗透到人们的日常生活之中，这要求风景园林设计必须加强对生态学理论的探索和应用。

生态园林的研究范围既包括微观的植物群落、物种配置方式，又包括中观的相互联系的生态网络、组织结构，更涵盖了城市宏观系统生态功能的发挥及其运动机理；既有生物多样性的基因交流与适应、生物链的连锁与共轭，更有全系统能流、物流、信息流的良性循环和生态平衡。植物生态学是研究植物之间、植物与环境之间相互关系的科学，包括植物个体对不同环境的适应性，及环境对植物个体的影响；植物种群和群落在不同环境中的形成及发展过程；以及在生态系统的能量流动、物质循环中植物的作用。园林植物生态学特性是指植物种类对外界环境要求的特性，是植物各类生物学特性的一个方面。

一、生态学原理在植物配置中的应用

1.遵循生态适宜性原理，保护性地利用景观场地现有的自然资源生态适宜性是指经过长期的与环境的协同进化，生物对当地的光、热、温、水、土等生态环境产生了生态上的依赖性。生物长期生长在某种特定的环境中，其本身的生物学和生态学特性也因为环境的影响而产生变异，在激烈的生存竞争中生存下来的这些植物对于环境有更高的适应性。

因此，在生态园林建设时，首先要调查恢复地区的自然生态条件，如土壤性状、光照特征、温湿度等，根据生态环境因子来选择适当的生物种类，使得生物种类与环境生态条件相适宜。在生态园林设计中，应用生态学适宜性原理进行设计，保护自然环境不受或尽量少受人类的干扰，现有场地往往经过很长时间，已经形成了新的动植物生态系统。在生态园林设计时，要充分保护利用场地现有的自然生态系统，尊重场地原有自然环境的生态特征，尽可能将原有的有价值的自然生态要素保留下来并加以利用，组织到园林景观的设计中去，同时，要对现有场地的生态演变有一个了解并对将来的生态演变做出说明，以作为后续的工程或管理参考。

（1）尊重场所自然演进过程。现代人的需要可能与历史上该场所中的人的需要不尽相同。因此，为场所而设计常常不会模仿和拘泥于传统的形式。但是从生态学理论来看，新的设计形式仍然应以场所的自然过程为依据，依据场所中的阳光、地形、水、风、土壤、植被及能量等条件。设计的过程就是将这些带有场所特征的自然因素结合在设计之中，从而维护场所固有的生态环境健康。作为风景园林设计者应尽量保留原场所的自然特征，如泉水、溪流、造型树、已有地被及名树、古木、地形等，这是对自然的内在价值的认识和尊重，既能在一定程度上降低投资成本，又能避免为了过分追求形式的美感而对原有生态系统造成无法弥补的破坏。

（2）利用当地的乡土资源，做到适地适树。乡土植物是指经过长期的自然选择及物种演替后，对某一特定地区有高度生态适应性的自然植物区系成分的总称，是最能适应当地生态环境的植物群体。利用乡土植物造景，植物成活率高，管理和维护成本少，能促使场地环境自生更新、自我养护，而且能够形成具有地域性特色的景观。所以，植物造景中乡土植物是最佳选择。另外，因为物种的消失已成为当代最主要的环境问题，所以保护和利用地带性物种也是时代对风景

园林师的伦理要求。

（3）土壤的设计。在园林设计中，植物是必不可少的要素，而土壤是植物生活的介质，因而在设计中选择适合植物生长的土壤就显得特别重要。分析植物的生态习性，选择适宜植物生长的土壤类型、质地。特别是在园林的生态恢复设计中，土壤因子更为重要。一般都需要对当地的土壤情况进行分析测试，选择相应的对策。常规做法是将不适合或污染的土壤换走，或在上面直接覆盖好土以利于植被生长，或对已经受到污染的土壤进行全面技术处理。采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。如美国西雅图油库公园，旧炼油厂的土壤毒性很高，以至于几乎不适宜作为任何用途。设计师哈格没有采用简单且常用的用无毒土壤置换有毒土壤的方法，而是利用细菌来净化土壤表面现存的烃类物质，这样既改良了土壤，又减少了投资。

（4）以循环为主的水的设计。在风景园林设计中，从生态因素方面对水的处理一般集中在水质的清洁、地表水循环、雨水收集、人工湿地系统处理污水、水的动态流动以及水资源的节约利用等方面。在生态园林设计中充分利用湿地中大型植物及其基质的自然净化能力净化污水，并在此过程中促进大型动植物生长，增加绿化面积和野生动物栖息地，有利于良性生态环境的建设。

2.根据生态位选择植物材料

植物群落并不是植物个体简单的拼凑，而是一个有规律的组合。生长在一起的植物之间存在着极其复杂的相互关系，这种相互关系既包括生存空间的竞争与相互依存，也包括各种植物对光能、土壤水分和矿物质等外部环境的利用和植物分泌物的相互影响等。生态位就是种群在群落中与其他种群在时间上和空间上的相对位置及关系。每种植物在群落中都占有一定的生态位，如果二个种在同一个稳定的生物群落中占据相同的生态位，终究有一个要退出该群落。因此，在构建生态园林植物群落时必须按照生态位原理来确定群落中优势树种、伴生树种的种类。优势树种多为乔木，对群落的结构和功能起着决定性作用，因而它在群落中的数量是占多数的。

根据生态位理论，在进行植物配置时，应充分考虑物种的生态位特征，合理选择配置植物种类，避免各个物种对空间和营养的争夺，种间互相补充，既充分利用环境资源，形成结构合理、功能健全、种群稳定的复层群落结构，又能形成具有良好视觉效果的园林景观。根据各种植地不同的实际情况（如干旱、贫瘠、土壤密实、污染严重、病虫害严重等），有针对性、有侧重点地选择植物种类，尤其是高大乔木优势种的选配，直接决定了园林生态效益的发挥程度。生态园林设计中要求利用不同物种在空间和营养生态位上的分异来配置植物，充分利用空间、营养，各个种才能协调共生。

因此，在植物材料选择时，应该因地制宜，发挥不同植物的各自优势，最大限度地满足植物生长所需要的生态条件，根据实际情况的不同，进行相应的选择。

二、生物多样性理论对生态园林设计的指导

生物多样性包括遗传多样性、物种多样性、生态系统多样性和景观多样性4个层次。在城市绿地这一特定环境中，与植物配置关系最为密切的是物种多样性和景观多样性。

1.物种多样性

遵从生物多样性原理，模拟自然群落的植物配置。生物多样性不仅反映了群落或环境中物种的丰富度、均匀度等，也反映了群落的动态结构与稳定性，以及不同的环境条件与群落的相互关系。物种多样性主要反映了群落和环境中物种的丰富度、均匀度、群落的动态与稳定性，以及不同的自然环境条件与群落的相互关系。生态学家认为，群落结构愈复杂，系统也就愈稳定。因此，生态园林设计过程中，设计多物种组成的植物群落，比单物种群落更能有效利用资源，具有更大稳定性，即保持各物种多样性如动植物种资源多样性、各种文化特质多样性等，具有重要深远的生态环境意义。

2.景观多样性

景观生态学把景观要素划分为三个基本类型：一是斑块，指外貌与周围地区有所不同的非线性区域。二是廊道，即与基质有所区别的一道带状区域，如道路、河流等。三是基质，基质的结构、功能及变化直接影响着整个景观。斑块的尺度、树木、性状及位置对生物多样性有直接的影响。斑块尺度越大，物种多样性越丰富，而尺度小的斑块则是某些物种的避难所，因此，生态园林中必须有大面积的森林以发挥森林的生态功能，满足城市发展的需要和维护城市生物多样性；还必须有小的植物群落来保护和发展一些特有或稀有物种。斑块的数量越多，物种受保护的程度越大，因此，在生态园林设计中，必须设计2个以上的大型斑块，以达到保护某种物种的目的。斑块形状理论表明，边缘不规则的斑块比规则的斑块生态功能性要好，因此，在设计生态园林边缘时，要进行适度的不规则处理。当一个斑块中的物种灭绝之后更有可能被来自相邻斑块同种个体所替代，从而使物种整体上得以延续。因此，对整个生态园林起决定性作用或具有重要意义的植物群落必须设计在园林最关键的位置。

在园林景观设计中，景观多样性是通过物种多样性实现的。当然，在提倡景观多样性的同时，也应考虑到景观多样性过度会导致生态位的重叠，造成物种间的竞争。例如，在草坪上植树可增加景观多样性，但是如果在植树过多，不仅会破坏原有的景观美感，而且会造成树种之间的竞争，影响植物生长。

三、生物学理论在生态园林设计中的应用

植物的生物学特性是指植物生长发育、繁殖的特点和有关性状，如种子发芽，根、茎、叶的生长，花果种子发育、生育期、分蘖或分枝特性、开花习性、受精特点、各生育时期对环境条件的要求等。必须了解植物的生物学特性，以便掌握植物的生长规律，进而进行植物配置。例如，根冠比是指植物地下部分与地上部分的鲜重或干重的比值，它的大小反映了植物地下部分与地上部分的相关性。这需要在植物苗期创造良好生长条件，促进根系生长，增大根冠比。

植物的生物学特性是生态学特性的个性体现，充分了解植物的生物生理学特性，可以对生态学做出补充，如树木周围的地面铺装材料必须是透气的，这样可以保证植物的根系呼吸，才能使现有的植物景观维系和发展下去。因此，了解所用植物的生理生态特性，创造适宜植物生长的环境，如创造良好的土壤条件、中耕断根、蹲苗等措施；为了减少外界对植物本身的影响，防止植物动摇，要做好加固措施；减少使用不透水、不透气的铺装材料等。

四、景观营造技术

随着树种培育和栽植技术的不断提高，人们对环境的营造有了更高的追求。景区与园林建设已经开始改变原有单一绿色植物结构，选择了多样性的色彩景观。由于彩叶树种具有色彩丰富、品种多样、成景较快、持续欣赏时间长，随季节变化形成不同景观的特点，所以彩叶树种逐渐成为景观布置的重要角色。景区和城市园林建设，通过彩叶树种景观规划营造出各具特色的植物景观，从审美视角和色彩视觉给游人以赏心悦目的感觉。因此彩叶树种的景观规划、营造、品种更新越来越得到广泛的应用。

为了达到美好的森林景观效果，应根据地形走势和地理状况规划彩叶树种与常绿树种间呈现的景观效果。彩叶树种应使用大苗，以加快景区和城区周边森林色彩化效果。不同的彩色树种有不同的生态习性和生物学特性，所以在规划设计和栽植时要遵循生态自然、适地适树、视觉审美、经济效益等原则进行规划、栽植。在管护过程中对树形修剪、高度控制、枝叶修整、林区密度调整，色彩期调控等进行技术性规划。对嫁接和萌生的林木及时除蘖、定株，避免砧木长势过旺影响接穗和萌生条的生长，产生退化或死亡现象。各种植物的叶色还会因为管理过程中施肥、浇水、光照、温度、湿度、有害生物侵蚀、树势修剪等条件的变化而发生变化，所以可以根据需要对彩叶树种的叶片颜色变色期利用技术手段进行调控。应根据需要，遵循植物的生态习性和生物学特性的原则选择不同的树种和地域进行栽植、更新。

整体规划设计兼顾生态与经济原则由于景区树种营造具有整体性，应从景区的风格和地域特色入手将所选树种合理搭配，在原有纯林中可采取带状、块状、株间混交的更新改造技术方式进行。不仅要形成叶色组成图案的搭配、树势规划搭配、远景近景搭配、树种之间搭配，整体与部分搭配、树种与景观搭配，而且还要兼顾景区的经济效益利用搭配、生态资源循环搭配等。从整体上进行规划与设计，将生态自然、园区景色、审美效果、经济价值相融合。

五、结语

生态学是一个动态的连锁反应，人类是其中的一环，人类活动是环境变化的起点，同时也是变化的接受者和被影响者，人类的活动对环境的影响是不可小觑的，人类活动引起的环境中各种因素如水、空气、温度的不断发展变化造成环境的变化，环境的变化导致环境中生态群落的变化，从而决定了这个群落的发展方向，最终决定这个环境的发展方向和人类在其中是否适宜生存。

风景园林对环境的美化和绿化最终目的是使环境适宜人类居住，因此，风景园林设计、施工中只有充分利用生态学和生物学的原理，对其中的环境进行生态学设计，这样的园林才能真正达到宜居的目的。在景观整体规划设计和环境美化升级、地方生态特色营造方面给彩叶树种的栽植、更新创造了广阔的发展前景和不可替代的作用。

参考文献：

1、欧静.生态园林的植物配置[J].山地农业生物学报，2001，20（3）：170-173.

生物多样性特点范文篇7

关键词：唐代绘画；人物绘画；装饰性；服饰研究

1关于唐代人物画的介绍

1.1艺术特征

随着民族融合的进一步深化，唐代的文化呈现出多元性的特点，对于绘画的发展起到了积极的促进作用，尤其在人物画方面，逐渐走向成熟与完善。

一方面，由于经济实力增强，人民生活安定富足，在唐代人物画中，画家对皇家宫廷生活描绘较多，通过分析不同画家所画的仕女图，不难看出，这些画作都存在着共性：人物丰腴圆润、线条柔和生动、衣着服饰华丽，与汉代以来简单质朴的人物画有着本质上的区别。唐代宫廷画对于妇人服饰的描绘，其上身一般是以轻衣薄衫为主，宽松散漫，肌肤外露较多，胸部、手臂外露，形态丰满圆润。而下半身所着的裙子颜色则较为艳丽多彩。另一方面，随着玄奘西行，天竺佛教文化不断输入到中原地区，使得佛教在唐代得到了很大的发展，促使了宗教画的盛行。相较于魏晋南北朝时期的宗教画的清新飘逸，唐代对于不同佛像的描绘逐渐转向温和生动、雍容富态，形似宫廷妇人。在对佛祖、菩萨服饰的处理方面，衣着看上去轻便，褶皱分明，与身体十分贴合紧凑。唐代的佛像画线条分明，具有节奏感。[1]

唐代人物画多是以工笔的方式描绘出来，侧重于对形态的表现，并通过形态来展现出人物的精神面貌，达到神形兼备的完美结合。[2]唐代画家在对人物画进行创作时，所使用的笔触较为纤细，先是用墨来对构造整体画面，再逐渐进行不同层次的渲染，使画面看上去富有空间感，最后再用颜色将线条细致地描绘出来，使整个画作显得层次分明。在唐代人物画中，宫廷画占了很大一部分，画家们热衷于展现宫中妇女的闲雅生活，并通过这些描绘来展现封建贵族女性的精神面貌，对后代仕女肖像的描绘起到了重要的奠基作用。

1.2服饰特点

要研究唐代人物画的服饰特点，就必须从当时的时代背景出发。

首先，从经济特征上来看，盛唐时期国力强盛，封建经济发展十分迅速，人民生活水平得到了很大的改善，从绘画中反映出来就是服装样式华美、颜色明丽鲜艳。但是由于封建等级制度与“礼”的制约，一般下层民众的服饰依旧朴素单一，因此服饰的华美性主要是针对贵族阶级来说的，例如黄色代表皇族的身份，而大臣官员着装则以紫色、朱色、青色等来区别等级。[3]

其次，从农业生产上来看，在唐代之前养蚕技术就得到了很大的发展，据史料记载，隋炀帝在运河巡游时就曾将蚕丝丝绸扎成花束用在船身用以装饰。而到了唐代，丝织品生产已经形成了一定规模，因此在这一时期丝绸制品逐渐被广泛地应用在贵族阶层的服饰之中。而丝绸制品质地轻薄，且贴合身体，因此唐代人物画中的仕女服饰显得飘逸清新。

再次，从社会风气上来看，盛唐时期政治清明，社会风气和谐，因此多数贵族妇女在服饰上通常会选择小袖襦裙或者拖地长裙，而部分女性则偏好短裙，以此来彰显时尚感。短裙在配饰上，通常将裙腰利用绑带或者丝巾系住，将其作进一步的拉伸；而有的女性为了体现出身体的修长，甚至将短裙腰拉高至腋下，这也成为了一种流行元素。[4]而这一时期衣襟领口的呈现方式也是多种多样，除了最基本的圆领之外，还出现鸡心领、方领等多种新的领口样式。

最后，从文化特点上来看，随着民族融合的不断加深以及外来多元文化的传入，在很大程度上促使了唐代文化的繁荣，多元化的特征在居民服饰上也明显地体现了出来。唐代服饰尤其是女性服饰吸收了天竺、波斯等国家的民族元素，显得更加开放飘逸，例如有诗句写道：“慢来罗裙半露胸”，形象地反映出了当时贵族女性着装的开放与时尚。而男性服饰则在汉服的基础上有了创新，由原来的对襟宽袖转变成了圆领窄袖。

唐代居民服饰的多元化为画家提供了形象的作画的素材，例如“吴带当风”这一典故，就指的是唐代著名画家吴道子，其画作中人物形象的腰带像是被风吹拂一样，显得十分飘逸，体现出了精妙的绘画技巧，成为后世画家借鉴的对象。从吴道子的画中可以看出，画中人物所着的应为质地轻巧的丝织品，同时也反映出了十分鲜明的时代特点。至于唐代人物画中的饰品则是沿袭了传统的纹样，例如花、鱼、鸟、兽等，饰品材质也主要是金、玉等，体现了贵族阶层富足的生活现状。

2唐代人物绘画中人物服饰的装饰特点

绘画既是对现实参照物的艺术表现，同时也是画家精神面貌的呈现形式，是现实与理想相结合的产物。画家在创作中，除了对现实参照物进行描绘的同时，也融入了自身的精神元素，使得画作形神兼备，这样才能展现艺术美，成为流传千古的佳作。而为了表现出人物的生动性，画家在创作时不仅仅要将画作主体完美地呈现出来，还要对细节方面加以修饰，对于人物画来说，用来修饰的细节方面主要是指人物服饰的装饰。

2.1造型的装饰性

尽管盛唐时期社会风气较为开放，但是由于封建体制的限制，不可能做到真正的开放。从唐代人物画中可以看出，无论是女性画还是男性画，其整体形象相对比较严谨的，显得十分简洁。人物服饰在衣襟、袖口等处会添加一些装饰性的饰物，例如金玉元素、刺绣元素等，在细节方面描绘得十分细致，也体现出了唐人的生活雅趣。从流传下来的众多仕女图中可以看出，画作中的女性所着衣裳的面料或为光滑柔软的丝绸，或为轻巧飘逸的纱巾，画家在对服饰的描绘上将线条处理得飘逸柔和，且层次分明，使人物显得十分生动形象，具有很高的艺术价值。

2.2服装的装饰性

唐代的人物画中体现出了不少的中国传统元素，人物身上所佩戴的装饰性饰物都具有极深的文化渊源，体现出了我国文化的博大精深。一方面，唐代人物画作是利用装饰来表现人物身份，可以从服饰的颜色、样式，饰品的种类等方面推断出人物的大致身份。另一方面，是利用装饰来表现人物的性格趣味，例如服饰的样式、所佩戴饰物的纹饰等。中国古代人物绘画中常见的饰品纹饰有玉鸟纹、莲花纹、牡丹纹、联珠纹、宝相纹、博古纹等。而在唐代主要流行联珠纹、牡丹莲花纹、穿织花纹等，这些纹饰对后世的织品纹路也有着重要的借鉴意义。[5]

画家在对人物形象进行处理时，除了会客观地描绘出具体的形态之外，有时也会进行抽象化的处理，即进行主观意愿上的改变或者创新，使呈现出来的形象与真实对照有着较大的差距。

在著名画作《簪花仕女图》中，画家将贵族阶层女性的闲雅生活展现了出来，再这幅作品中，人物的服装在现实生活中是不常见的，例如用硕大的花朵来作为头饰、身着透明的纱质披肩、手上挽着各异的搭肩。从图中人物着装上的纹饰可以看出，主要有穿织花纹、散点花纹、小朵花纹等。不同人物的服饰颜色不同，每个人物形象身上服饰的配色也不尽相同，以当时流行的朱色、绿色为主，也有浅紫色。人物服饰上的刺绣也各有特色，例如最后一位贵族女性，其腰带与搭肩上分别绣有鸳鸯与白鹤，体现出了身份的尊贵；再看细节方面，每个人物头上用作装饰的饰品也是有所不同，例如头花、团扇等，画家巧妙地借用了不同的饰品来展现人物性格。[6]尽管人物表情较为相似，但由于在服饰的装饰细节方面作了不同的处理，使得这幅画作中的每个人物形象都给人不同的审美感受，这就是画家极高艺术造诣的体现。

2.3唐代人物画服饰装饰的普遍性与特殊性分析

从普遍性来看，唐代人物画体现出了共同的时代特征。唐朝是我国封建社会的鼎盛时期，无论是政治实力还是经济实力都是非常强盛的。这一段历史中，画家们所描绘出来的画作无论是从形象的构造还是服饰的装饰性来看，无一不体现蕴含了时代的特征，以艺术的形式将社会特征记录了下来，具有极高的历史价值与审美价值。

从特殊性来看，每一幅画作都是画家在特定时间、特定心境下的艺术表现，具有不可复制性。尽管都处于唐朝时期，但由于不同画家的人生阅历与绘画侧重点不同，因此展现出来的艺术样式也具有多元性，就算是同一作者同一题材的作品，也存在着很大的差异性，例如周P的《簪花仕女图》与《挥扇仕女图》这两幅作品，同样描绘的宫廷妇人的生活，但是前者主要表现的是贵族女性悠闲、雅致的日常生活，而后者则将宫廷女性寂寞、苦闷的宫闱生活形象地展现了出来。[7]与此同时，不同画家的风格也是画作特殊性的体现，例如吴道子的画作呈现出淡然飘逸的艺术特点；而从后世临摹的画作来看，张萱的画则显得活泼明丽，呈现出不同的艺术性。

3研究唐代人物画服饰装饰性的意义

3.1研究意义

唐代是古代文化的繁盛时期，这一特征在绘画中鲜明地表现了出来。研究唐代人物画，尤其是画作中人物形象的服饰装饰特点，能够对唐朝时期服饰的发展历程、服饰变革、纹饰的文化来源等方面有深入的了解，从而对唐代的历史文化特征、社会潮流、艺术表现等作进一步的挖掘。无论是在艺术研究领域还是在考古研究领域，都能够提供具有价值的历史线索，具有极强的研究性。

3.2现实意义

一方面，唐朝是我国古典绘画的黄金时期，而当时画家在人物画创作上所使用的“工笔”技巧成为了后世借鉴的重要对象。通过研究画作中任务服饰的装饰特点，能够帮助当代艺术创作者们总结出一定的创作技巧，并提供创新的思绪，从而推动当代绘画艺术的发展。另一方面，随着开放程度的不断提高，我国开始接触到不同国家的多元文化，圣诞节、万圣节等已经成为现代青少年所热衷的外来节日，这与唐朝的多元文化具有历史的相似性。通过研究唐代人物画中服饰装饰特点，能够挖掘出文化融合的历史线索，从而为我国当前如何应对不断涌入的外来文化提供一定的借鉴意义。

4结语

绘画是以艺术形式对所处时代的特征加以记录，能客观地反映出一系列的历史现象与文化渊源。唐朝人物画是历朝历代画作中最富有生气的，这与其时代背景息息相关。对该时代人物绘画中的服饰特点进行研究，不但能够对当时的时代特征有深刻的了解，同时对现代的艺术创作也有十分积极的借鉴作用，实现绘画创作上的革新，促进当代艺术的不断发展。

参考文献：

[1]安晓莹.论唐代中国人物画服饰的装饰性[D].沈阳大学，2014.

[2]于书新.诗意华章的大唐丽人[D].曲阜师范大学，2015.

[3]杜胜亚.黑衣壮服饰的形色元素在工笔人物画中的运用表现[D].广西师范大学，2013.

[4]刘洋.解析唐代人物绘画服饰中的团形纹样[D].哈尔滨师范大学，2013.

[5]郦虹.“天女来相试，将花欲染衣”――唐代仕女画服饰色彩分析[J].大众文艺，2012（24）：20-21.

生物多样性特点范文1篇8

“略带政论性色彩的性格悲剧”，是导演确立的《谭》剧演出样式。它在结构上表现为“幕内含场”式的话剧块状结构及戏曲线状结构的兼容；它在文风上表现为文白相交式的国语方言交织，和唱念铺排上政论式道白多于内省式唱段的特点；它在剧情发展上表现为快节奏推进和时空转换的自由的配合。那么，塑造谭嗣同这一人物在表演上就必须有着与上述特点相适应的“样式感”。

谭嗣同是湖湘文化孕育出的近代重要历史人物，在剧中表现出精神上“敢为人先”的无畏和性格上充满“辣椒味”的倔犟，具有湖南人的特性。在导演的点拨下，我把“辣椒味”作为表演样式感的形象“种子”，来处理这个特定人物的特定表演方式――即快节奏的台词念白，多侧面的姿态造型和技巧性的动作运用。

如在剧中有许多政论性很强的长段台词对白，是展现人物性格和矛盾冲突的重要内容，如果按传统的念白节奏来处理人物的语速，不但冲淡了剧中的矛盾冲突而且不合人物表演的样式要求。因而必须锻炼出快节奏的台词念白技巧，快速而清晰地传达出人物的思想感情。面对政敌荣禄他出言如轻重机枪扫射，有咄咄逼人之势；面对需要启蒙的群众他出言快语铿锵，得指点江山激扬文字之状；面对亲人和朋友他出言快中有慢，现语重心长之情。这三种各有侧重的快节奏台词念白，根据剧中的规定情境分而用之，就有了谭嗣同这一特定人物的政论性语言表现的“样式感”。

依仗快节奏的台词念白所表现出的“样式感”，还需要运用多侧面的姿态造型来配合，才能让观众的听觉和视觉都能感受得到。在谭嗣同一段一段的长段台词念白中，有许多语气转换和呼吸更替的短暂停歇处，我抓住它来展示这一特定人物的多侧面的姿态造型。这是有别于戏曲传统“亮相”的形体表现，前者是用非常夸张的“身段”在较长时间中的停顿，而后者则是用近似生活形态的“姿态”在短暂瞬间的停顿，取不留痕迹的对这一特定人物的正面背面以及左右侧面的形体加以艺术强调以增强他的语言的感染力，从而突出人物表演的政论性特点的“样式感”。

生物多样性特点范文篇9

关键词:城市园林;植物配置;功能;作用

在城市化进程不断加快的今天,人们对绿色植物的渴望也日益迫切,而城市园林在改善生态环境和提高城市环境质量方面有着重要的作用。因为城市绿化不但要求城市绿起来,而且要体现出城市绿化的美观来,所以绿化植物的配置就显得十分重要,当然园林植物配置必须做到不同植物之间有机结合、合理配置,使园林城市植物不但能符合生物学特性和生态习性,而且又具有美学价值。

一、城市园林的功能及植物配置的作用

城市园林的基本功能作为现代城市建设范畴的城市园林绿化,主要目的和追求就是促进城市居民的身心健康,这就要求城市园林绿化首先应改善城市生态环境。城市园林是城市中惟一有生命的基础设施,在保持城市生态系统平衡和改善城市环境质量方面具有其他设施不可替代的功效,是提高城市居民生活质量的一个必不可少的依托条件。另外,城市园林绿化应该给人们美的视觉享受,城市园林基本是要根据不同城市的自然生态环境的要求,把大量具有自然气息的花草树木组合配置,同时将民俗风情和城市传统文化融合在城市园林绿化中,从而使城市色彩更丰富,外观更美丽,这样不但有利于人们的身体健康,使人们获得心灵获得满足,令人心旷神怡,而且可以陶冶人们的情操,并获得知识的启迪。

在城市园林绿化中园林植物的选择和配置决定了园林观赏效果和艺术水平上的高低。在园林建设中通过植物配置可以创造不同景观,增添园林的诗情画意,丰富园林景色。可以实现空间的分割,从而使园林绿地具有多样化的特点,为人们提供良好的休闲场所。通过植物配置可以适应和修补某些建筑造型上的需要,或弥补建筑上造型和设施方面的不足。另外,植物配置好了还可以在天然环境中保持水土,维护城市植物种间的生态均衡。

二、园林建设中植物配置的依据及配置现状

城市园林植物配置要依据城市绿地性质和总体设计来构思设计园林植物配置,要依据统一中有变化的要求和体现韵律及对比等美学原则来进行园林植物配置,要依据不同植物的特有观赏特性和季相特点变化来进行植物配置,以便能体现出不同植物的观赏性和季相景观特点,还要依据自然生态安全和环境保护的要求进行城市园林植物配置,同时还要依据人们的心理需要和环境条件的实际需要进行植物配置。当前城市园林绿地植物配置现状非常值得担忧。首先表现在城市园林空间利用单一,缺乏立体和层次感方面。其次表现在园林植物色彩单一,几乎是清一色是绿色,缺乏色彩的多样性,缺乏动态美。最后是园林植物功能非常单一,基本都是普遍重视观赏功能,而严重忽略了其它功能。

三、城市园林建设中植物配置的原则及配置方法

(一)重视植物的多样性,因地制宜,科学设计植物配置。首先,因为自然界植物是千奇百态,丰富多彩的,植物本身就具有很好的观赏价值,所以必须高度重视植物的多样性。根据城市绿地环境条件的特点,同时结合植物材料的自身特点和对环境要求来配置,使各种植物都能生长好。其次,因为自然界植物并不全是群生的,也有孤生的,这就要求园林植物配置就必须把孤植、列植、片植、群植及混植多种方式交融使用。再次,园林植物的配置应根据地形地貌配植不同形态色彩的植物,同时要尽力避免植物相互之间的视觉抵触,也不能与其他园林建筑形成视觉上抵触。最后,城市园林植物配置在遵循生态学原理为基础的同时,还必须结合遵循美学原理,遵循先生态,后景观的原则。另外,园林植物配置还必须要根据需要结合经济性、文化性及知识性等内容,以便扩大园林植物功能的内涵和外延。

(二)城市园林植物配置必须遵循整体优先、生态优先的原则。首先,城市园林植物配置必须遵循自然规律,充分利用城市所处的自然环境和城市性质等进行科学建设或改建。要高度重视保护城市原有的自然景观和历史文化景观,以及城市本身原有物种的多样性,正确看待它们与城市园林的关系,从而使城市园林建设与自然和谐,在科学合理的自然基础上,适当增加植物配置的艺术性和趣味性,使城市园林植物具有人性化和亲近感。其次,城市园林植物配置要遵循生态优先的原则。在城市园林植物材料的选择、树种的搭配和在草本花卉的点缀及草坪的衬托等方面都必须最大限度地以改善城市生态环境、提高城市生态质量为着力点,充分应用生态位原理和植物他感作用,合理配置园林植物,以便发挥出城市园林的最大生态效益。

(三)配置方法上尽力采用近自然式配置的方法。近自然式配置方法首先是指植物材料本身必须为近自然状态,尽量避免人工对植物进行重度修剪和人为造型,其次是指在植物配置中要避免园林植物种类的单一性,尽量避免株行距地整齐划一,以及苗木的规格方面的绝对一致,要体现出植物的自然属性。在园林植物配置中,要尽可能趋向自然,通过配置不同物种、密度和不同规格植物实现植物群落的共生与稳定。当前城市园林植物配置在我国还处于起步阶段,所以这种近自然式配置方法应该大力提倡,在园林建设中要尽力减少对树木个体、群落的过渡人工干扰,使植园林物配置基本趋于自然状态。

(四)植物配置要注意主次分明,疏落有致,注意环境配置的和谐自然。首先,植物配置的空间无论是在平面还是在立面都要根据植物的形态、高低、大小、色彩和质地等变化,做到主次分明和疏落有致。园林植物的群体配置要充分发挥不同园林植物的个性特色,分清主次,植物配置要深浅并有,若隐若现,疏落有致,以无形之虚造有形之实,体现出自然环境之美。其次,在园林植物配置设计时,要注意植物与其周围建筑小品以及水体等环境的自然和谐统一。建筑的特点是形态固定的实体,而植物的特点却是随季节产生变化的实物。植物丰富的自然色彩和柔美的线条以及优美的姿态都会给建筑以美感,使建筑也呈现出了生动活泼而富有季节变化的动势,从而实现建筑与自然的协调统以。同时在园林植物建设中,无论何种水体,其主景、配景或小景都需要借助植物配置来丰富,以完善和体现出景观的自然美。

参考文献:

[1]詹锦花,浅谈动物园的植物配置,热带农业科学,2009/4

[2]文建风,浅析城市道路绿化植物的选择与配置,山西林业科技,2008/4

[3]汤振兴;叶云,园林植物景观空间设计,北方园艺,2007/9

[4]邱宏瀛,可持续发展视野中的城市街道绿化,安徽农业科学学报,2000/3

[5]张剑,张志国,隋艳晖,王森,园林植物景观设计的一般性原则探讨,安徽农业科学,2005/1

[6]雷淑慧.浅谈城市园林绿化中园林植物的选择与搭配.科技情报开发与经济,2004/2

生物多样性特点范文篇10

关键词：园林植物；园林空间；营造要点

当前随着我国经济建设的不断进步，城市化的不断推进，人们开始逐渐重视起了城市的外部形象以及城市的可持续发展，因此，在这一背景之下，园林的发展受到了人们的重视，在园林设计的过程中，对空间进行有效的搭配，在不同的空间搭配不同的植物，既能够使园林景观在空间上更具层次感和自然美，而且也在一定程度上提升了一个城市的外部形象。下面首先来看一下园林植物对园林景观空间营造的重要意义。

1园林植物对园林景观空间营造的意义分析

1.1提升园林空间的创造性

园林在空间景观设计上如果能够有效地运用植物来进行渲染和调解，能够在很大程度上提升园林景观的自然美感，园林植物形式多种多样，在实际的应用过程中不同的园林植物所体现出来的环境特点空间特点不同，有的植物搭配在一起能够体现出一种静谧的感觉，而有的园林植物搭配在一起则能够体现出一种欢快热闹的感觉，对于园林空间景观营造来说，园林植物在一定程度上创造了空间，创造了别样的环境，使得园林空间更具自然性，更具特点。

而且园林植物在园林空间中有效地运用能够大大提高园林空间与自然的协调，植物搭配碧云蓝天，能够使参观的人们心旷神怡，提升园林的空间层次感。

1.2提高园林空间的协调性

如果园林在空间景观营造的过程中没有园林植物的辅助，那么在很大程度上园林空间营造不出那种特有的意境。也就是说园林植物在园林空间景观的营造过程中起到了一定的协调作用，在园林空间景观的设计过程中，通过园林植物能够有效地协调园林空间中一些不具生命力的物质，使得园林空间在参观者看来能够更加生动更加优美。

在进行园林植物的空间营造过程中，设计者需要重视园林植物的类别选择，根据合适的空间大小选择合适的植物，这样才能够有效发挥出园林植物的协调性，起到渲染园林空间的特点。

1.3提高园林空间的多样化发展

在园林空间营造的过程中加入园林植物还能够大大提高园林空间的多样化发展，园林植物在一年四季所呈现出来的形象特点不同，且不同类别的植物在一年四季的形态也不同，也就是说在园林空间营造的过程中合理地搭配一定的园林植物能够有效提高园林空间的多样性发展，在一年四季中园林空间都能够营造出不一样的美不一样的形象。

在园林植物进行园林空间营造的过程中，除了一年四季说呈现出来的不同之外，不同的园林植物搭配所体现出来的特点也不同，有的植物搭配在一起会显出欢快的场景，有的则更加安静。

2园林植物的空间景观类型

2.1开放型空间

园林景观在实际设计过程中，开放型空间特点是比较少见的，它主要是指园林植物的所有高度都要低于人们的视野所及，也就是说人们身处开放型空间的园林空间中，能蛞谎弁到尽头，能够充分地观察园林的空间特点，充分地了解园林的形象。开放型的园林空间类型适合种植一些颜色比较鲜艳的植物，能够给人欢快生动的植物，这种植物能够很好地契合开放型的园林空间类型，提升人们身处其中的感受。

2.2半开放型空间

半开放型的园林空间设计则主要是指在园林空间设计过程中所应用的植物能够遮挡部分人们的视线，人们身处其中无法在短时间内看清楚园林空间营造的大概，这种空间类型在一定程度上体现出了一种神秘感，人们在其中往往能够深刻地体会到一种“犹抱琵琶半遮面”的感受。

2.3全封闭空间

全封闭性空间从字眼上就能够大致了解，这种园林空间的设计趋向于完全封锁人们的视野，人们身处其中难以看到园林景观的全貌，而只能走一步看一步，也就是说全封闭性的园林空间设计在一定程度上给人们留下了无限的遐想，全封闭性园林空间在植物的选择上一般会以乔木为主，搭配一些高度较矮的植物，使人们身处其中有一种独特的感觉，体现出一种神秘感和私密感。

2.4覆盖空间

覆盖空间不同于全封闭空间，它在进行园林空间设计的过程2中，基本上都是以乔木为主，也就是说大部分的覆盖空间都是覆盖了园林的顶层，人们在其中能够感受到一种安全感和归属感，这种形态的园林空间与全封闭性的园林空间具有一定的相似性。

3园林植物景观空间的营造要点

3.1简易化

在进行园林空间营造的过程中，设计师应当格外重视园林空间设计中的简易性，如何能够有效的设计园林植物，体现出园林一种干净简单的感觉，而在园林设计中设计师一般都会以重复的手法来达到园林设计中简易化的特点，因为在进行园林植物的选择过程中，选择一种类别的植物，在不同的空间进行种植能够有效地体现园林设计中的简易性，人们身处其中能够深刻地体会到一种安静静谧的感觉。当前园林设计师在进行空间营造上所使用的重复手法非常多见，它很好地契合了园林设计的营造要点。

但是如果园林设计过多地应用重复的手法来进行园林的空间营造，那么在一定程度上会使得园林空间的变化性缺失，对于园林设计的多样化发展造成一定的影响，因此，设计师在进行重复手法的运用过程中应当有效的把握这个度，使得园林空间营造能够既不失一种简单安静的感觉，又能够有效地体现出园林空间营造的多样化特点。

3.2多样化

上文已经提到了园林空间设计中设计师非常重视重复的表现手法来体现出园林空间的环境简易，给人以静谧的感觉，但是同时设计师也会重视园林在空间营造上的多样化发展，通过多种植物所产生的不同感觉，能够给人独特的感受，能够起到意想不到的效果，园林植物自身对于园林空间营造就具备一定的多样性的发展，园林植物能够有效的拓宽园林空间景观营造出来的不同效果和氛围。设计师在实际的园林植物搭配过程中，也需要注意不能胡乱地搭配园林植物，有的园林植物能够体现出安静的感觉，而有的园林植物则是欢快热闹的感觉，将这2种不同类别的园林植物搭配一起则会大大影响到园林空间所营造出来的气氛。

也就是说设计师在进行园林空间景观的多样化发展过程中，应当重视同类植物的搭配，在进行同种性质的园林植物的搭配的过程中，设计师可以运用5～8种不同的植物类别来进行园林空间的营造，所选择的这几类植物类别需要在颜色以及形象特征上具有相似性的特点，只有这样才能够在多样化的发展中不失协调一致性，通过多样化的园林植物有效地提升人们在其中的感受，同时也加强园林空间所营造出来的气氛。

总的来说，多样化的园林景观营造形式有2种不同的形态，分别是对比和类似，对比的多样化园林空间特点能够有效的使人们产生一种视觉上的盛宴，通过对比人们能够更清楚地观察2种不同形态植物的形象差异等。而类似则能够给人们一种温和平缓的感受，是身处其中的人们体验到一种安静的气氛。

3.3强调性

第3点园林植物在园林空间景观的营造上所体现出来的就是强调性，在进行园林空间设计的过程中，人们应当重视空间中不同植物的所体现出来的特点。设计师在进行园林植物的选择过程中一般会选择一种主要的植物作为衬托此园林空间的主要旋律和主要氛围，而其他类别的植物则在其中起到了一定的渲染作用，也就是说，设计师所设置的园林植物很大一部分都是为了衬托园林中的主植物。

其次，想要通过园林植物来突出园林空间的某一特点，就需要设计师能够通过有效的搭配来使园林空间营造体现出这种形象特点，在此主要采取的手法一般都是对比强调，设计师一般会通过植物的色彩冲突以及植物的粗细质感等强调在园林空间设计中不同的感觉和气氛，通过对植物色彩和线条的控制等，有效地达到园林植物在空间营造中的强调特点。

3.4均衡性

@林设计师在进行园林景观的营造过程中，所重视的一点是均衡性，也就是说在应用园林植物进行设计的过程中，有的设计师会将植物以对称形式来分布体现出均衡的特点，而有的设计师则通过植物的不对称分布体现出另类的均衡特点。比如有的园林设计师在实际的景观设计过程中会有效地利用园林空间的中心点，以这个中心点而左右发散，使左右2边的植物达到有效对称，这一设计原理着重强调园林空间中心点的作用，通过对中心点的把控来体现出园林设计中的均衡性。而幼儿的设计师则采用不对称性来体现出园林空间的均衡特点，比如说设计师将园林空间的均衡点放置在别的位置，而不是园林空间的中心点上，通过这种视觉上的不对称的园林空间设计-来体现出园林空间的均衡性。

总的来说，在园林空间营造的过程中，均衡性非常重要，设计师在设计的过程中要把握好园林空间的中心点，从而以对称性和非对称性来体现出均衡性，使人们身处其中能够感受到一定的均衡感觉。

生物多样性特点范文

关键词：微生物检测技术；食品检验；应用方法

微生物检测技术是依据微生物学理论，结合现代免疫学和自动化仪器等理论知识与技术，通过科学检测方法进行病原微生物种类、数量和性质等方面的研究，具有检测速度快、检验的灵敏度高和检验结果准确等优点。因此，分析微生物检测技术在食品检验中的应用方法，对保障食品安全性，为社会民众创造良好食品环境有着重要的意义。

1食品检验的重要性及操作基础

1.1食品检验的重要性食品检验不仅关系到社会民众的身体健康，而且在市场监管、产品贸易和食品质量的安全评价中起着重要的支撑作用，对食品行业的持续健康发展有着积极的推动作用。同时，食品检验与社会民众的身体素质息息相关如果食品检验没有做到规范与合格，会降低社会民众的工作效率，进而对社会的发展产生不利影响。

1.2食品检验中的操作基础食品检验的操作基础主要包括样品采集与保管、试样制备与预处理和食品检测技术的选择等。在样品采集的过程中，采集人员需要保证采集样品的代表性，并妥善保管采集的样品，避免因外界因素对样品造成干扰。在进行样品检测前，检测人员可以采用蒸馏、层析、透析、沉析和浓缩干燥等方法，去除样品中无分析价值的杂质，以保证检测结果的准确性与可靠性。在选择检测技术和检测方法时，检测人员需要考虑样品的特性、检测的要求和实验室条件等多方面的因素，保证检测技术与检测方法的适用性。

2微生物检测技术的特点与基本的检测技术

2.1微生物检测技术的特点在食品检验中，微生物检测技术主要有如下特点：①检验的范围比较广，包括有食品工业的微生物，如保健食品中的双歧杆菌和乳酸菌等；人类疾病、畜禽疫病和共有传染病中的病原微生物，可以通过食物途径进行传播，数量高达数百种；可以引起食品腐败和变质的微生物等；②食品维生素的检验需要保证快速准确，并且检验样品需要有一定的数量，检验的结果需要赋予法律性质，且受到的干扰因素较多。

2.2微生物基本检测技术在食品检验中，微生物检验的流程为常见的致病菌检验大肠杆菌菌群计数菌落总数的计数。其中常见致病菌主要指致病性的大肠菌、沙门氏菌、弯曲菌属和肠炎弧菌等。传统检验方法为血清试管凝聚实验、血清学分型、生化试验、毒性试验、噬菌体分型和微生物的形态检查等；常用的试验操作为明胶试验、甲基红试验、V-P试验、淀粉水试验、硝酸盐的还原试验和糖酵解试验等。传统的微生物检验方法准确性较高，检验结果相对可靠，但是其操作繁琐，耗费时间较长，涉及的试验比较多，无法满足食品检验的快速便捷要求。

3微生物的快速检测技术

微生物快速检测技术主要为如下三种方法：①电阻电导测定法。该方法是利用全自动微生物检测计数仪，通过分析食品样品的电容抗、电阻抗和总阻抗等不同参数，测定样品的污染程度，其原理是在细菌进行防治和生产时，将蛋白质和糖类等大分子物质分解为有机酸和氨基酸等小分子物质，改变并测量培养液的导电度与电阻变化，从而推算出其原样品的含菌数；②生物传感器法。生物传感是利用与生物活性物质进行物理变化和化学变化时产生的感应，以物理换能器和化学换能器对其进行捕捉，并通过离散或连续数字电信号将反应程度表达出俩，从而得到分析物浓度。生物传感器法的优势是特异性较高，灵敏度较高，可以满足复杂样品检测的要求。

4微生物检测技术在食品检验中的应用

4.1食源性病原菌免疫学检测技术在食品检验中的应用在免疫学的检测技术中，很多造价低的检验仪器设备得到很好应用，其操作简单便捷，检验的实用性比较强。在检测食品中的微生物时，免疫学检测技术应用非常广泛，如检测食源性寄生虫和葡萄球菌菌素等，在保障食品免疫中发挥着重要作用。

4.2核酸探针技术在食品检验中的应用在食品检验中，核酸探针可以快速检测食品中大肠杆菌的情况，从而对食品安全性提供正确评价。例如在检测单增李斯特菌时，可以直接利用核酸探针进行检测。核酸探针检测技术比较复杂，需要的检测费用与成本也较高，所以很多时候的检测主要是在实验室中完成，在一定程度上制约了其在食品检验中的普及度。

4.3多聚酶链反应技术在食品检验中的应用多聚酶链反应技术的特异性较强，敏感度也比较高，在食品检验中的应用比较广泛。曾有检测证明，在检测31株不同的菌株时，利用FQ-PCR检测技术，最终发现其中23株菌株为阴性，8株副溶血弧菌检测为阳性。同时，多聚酶链反应技术可以检测食品中金黄色葡萄球菌和肠出血性大肠杆菌等，检测结果的准确性也比较高。

4.4生物芯片技术在食品检验中的应用在一次性食品检验中，生物芯片技术既能检测出食品中致病菌，而且可以检测出许多隐藏致病菌，其操作简单，检测的敏感性高，可以通过一次检测得到全部检测结果。曾有检测证明，将15种细菌的16srDNA通过引物扩增，让后与芯片探针进行杂交，从而检测出食品中致病菌。虽然生物芯片技术的优点很多，但是由于芯片比较复杂，该技术仍然在试验阶段，其应用范围也不太广泛。

4.5生物传感器检测技术在食品检验中的应用导致食品腐败变质的微生物多种多样，如真菌、细菌和病毒等，其中因细菌导致食品变质情况最为常见。病原菌和腐败菌是造成食物污染的微生物组成部分，腐败菌自身并不会致病，只是通过将食品成分分解与破坏，从而使食物腐败变质，进而产生有害物质而危害人们身体健康。生物传感器检测技术可以准确检验出食品中的微生物，如乳酸菌、酿酒酵母和枯草芽孢杆菌等腐败菌数量；沙门氏菌、李斯特菌、金黄色葡萄球菌和大肠杆菌等病原菌；真菌毒素、藻类毒素、新军毒素等生物毒素等。但是由于该技术还需要进一步完善，所以在实际的食品检验中应用有限。

5结语

在食品检验中，传统检测技术和方法不仅检测时间长，而且检测过程复杂繁琐，检测的结果也不易判断，而借助新检测技术与检测仪器设备，可以有效提高食品检验检测技术的实用性与准确性。检测人员只有把握各种检测技术的特点及适用范围，在检测时做到细致认真、规范操作，才能真正保障检测质量，对食品的安全性给出正确评价，为社会民众创造安全的食品环境。

参考文献：

[1]贾妮娜.微生物检测技术在食品检验中的应用[J].中国卫生产业，2015，01：21+23.

[2]许兆春.食品检验中生物检测技术应用的分析[J].科技致富向导，2014，08：168+239.

生物多样性特点范文

关键词：动物图案；毛衫设计；风格；文化意蕴

近年来，随着毛衫的舒适性及款式的多样化，穿着毛衫的人越来越多，毛衫的季节性被打破，由原来的保暖御寒发展为现在的更具装饰性、时尚性。毛衫上的装饰图案更加丰富、多样，对毛衫的风格产生了很大影响，其中，动物因其种类多、造型各异、脾性不同等特点能满足不同人群的喜好，可以为毛衫设计带来更多的灵感和空间，获得众多服装设计师的青睐。通过动物图案赋予毛衫的不同视觉感受，分析其在毛衫设计中的风格特征，探讨动物图案在毛衫中的文化意蕴。

1动物图案与毛衫设计

1.1图案对毛衫设计的意义

在人类服饰的发展史中，图案一直存在并不断发展，扮演着重要角色。服装图案能增强服装的艺术性和时尚性，是人们追求服饰美的一种特殊要求。它将越来越多地融入当代服装设计之中，成为服装风格的重要组成部分。[1]与其他梭织服装相比，毛衫本身的一些特性使得它不能利用较多分割线来寻求更多的变化。因此，在设计中，款式简洁、色彩单一的毛衫会有装饰图案的加入，增加毛衫的亮点来吸引人们的眼球，其在装饰方面具有广阔的余地的同时，图案对毛衫的风格产生重要影响。

1.2动物图案在毛衫中的风格特征

动物种类繁多，造型各异，具有独特性，而动物图案是人有意识地对动物的形象进行理解、概括、进行艺术加工后的产物。因此，动物图案同样具有动物的一些特性。在毛衫设计中，动物图案的风格变化给毛衫带来多种视觉感受，使原本单一普通的毛衫产生多样的变化。

（1）差异性和多样性特征。动物的魅力在于其独特性，不同的动物因其生存环境和生活习性的不同，在外观造型上风格迥异，动物图案在毛衫设计中的差异性和多样性也由此产生。将虎和猫作为图案设计到毛衫中，毛衫的风格受图案的影响带给人的视觉感受也不一样。虎有野性与夸张的味道，营造出威猛、大气的氛围。而猫属于温顺、娇小的动物，在毛衫中呈现出可爱内敛的风格，与猛兽型的动物带来的视觉感受形成强烈对比。

（2）流行性与时尚性特征。在人类文明的发展过程中，因当时的社会背景、人类的物质生活水平以及人们的审美需求的不同，图案的风格也随之不断地发展，具有流行性和时尚性。现代图案大多受到科技和时代信息的影响，简洁明快的线条、大块面的色彩变化成为主导，偏向于抽象的表现形式。动物图案在毛衫设计中，遵循现代图案的基本特征，融入新时代的氛围，风格具有流行性和时尚性特征。

（3）卡通动物图案的趣味性和品牌化特征。卡通动物图案主要来源于动画、漫画、电影等作品中的形象。“米老鼠”“唐老鸭”“机器猫”等都是毛衫中常见的卡通动物图案。卡通动物通常被赋予一些人的特点，搞怪、滑稽，带来许多欢乐，出于人们对它们的喜爱被用到毛衫设计中，具有趣味性特征。除此之外，一个经典的卡通形象往往会成为服装的品牌标志和形象。例如，“大嘴猴”这一品牌，猴子的形象是该品牌服装的装饰图案，也是该品牌最主要的设计特点和卖点。

2动物图案在毛衫中的文化意蕴

装饰不仅可以使服装整体的美得以“升华”，更是突出设计理念和个性的重要途径。[2]动物图案作为一种装饰艺术和设计要素，在毛衫设计中备受设计师青睐，以毛衫为载体，从审美和人文角度出发，动物图案在毛衫设计中能够体现其价值，具有深厚的文化意蕴。

2.1传统寓意的沿承

我国民间吉祥动物纹样自古就被运用到服装中，极具装饰性且带有美好寓意。龙、凤、象、麒麟、蝙蝠等，就是一些最常用的传统吉祥动物，代表祥瑞、平安、幸福等。在现代毛衫设计中，动物经常被设计成吉祥物图案，特别是十二生肖作为中国农历年的生肖属相，轮流成为一年中吉祥的守护者。在国外，具有传统文化寓意的动物也有很多。麋鹿在圣诞节为大家带来欢乐和祝福，猫头鹰在西方国家是智慧、勇猛和刚毅的象征。在欧洲，大家认为黑色的猫能带来好运气……这些动物从古至今在服装上的不断传承和发展不仅是对动物外观造型的赞美，更体现出人类渴望学习动物的优秀品质。现代毛衫上的这类动物图案虽然在设计上富于时尚性特征，但在内涵上大多沿承了传统寓意。

2.2自然主题的流行

随着人类生存空间的不断恶化，自然生态环境遭到破坏，使人类越来越向往美好的大自然。因此，回归自然折射在服装上就是自然风的流行，在服装界掀起一股浪潮。树木、花卉、动物等自然元素被众多设计师所追捧，图案设计推陈出新。追求质朴的力度和自然生态的韵律，追求绚丽的天然气息和返璞归真的自然美，是现代图案将来的发展之路。[3]动物图案与自然主题相契合，保护动物、与动物和谐相处是回归自然的一部分。毛衫上的动物图案是以毛衫为载体表达人们对动物的喜爱之情，合理地利用动物图案差异性和多样性的风格特征，对自己进行视觉上的风格化，以达到装饰目的。

2.3独特的审美情趣

大自然是神奇的艺术家，动物又是能够与人类共同生活的朋友，正是因为有了动物的相伴，人类才有了生活乐趣和审美乐趣。每个人观察美的眼睛不一样，便具有了独特的审美情趣，有的欣赏鸟类的羽毛，有的喜欢虎豹的花纹，有的钟爱牛羊的犄角……正是因为动物的差异性和多样性才能够满足不同人的审美需求。毛衫上丰富多样的动物图案就是把各种动物的特征和个性进行提炼、概括、夸张，使毛衫更具审美乐趣并且充满个性以满足各类人的独特审美情趣。

2.4回归童真的心态

动物是童年时代不可缺少的玩伴，猫、狗、蜻蜓、蝴蝶、青蛙……随着年纪的不断增长，学习、工作的压力也逐渐增加，许多人渴望回到烂漫的童年。然而，那个可以随便趴在地上看蚂蚁的自己已渐行渐远，每日的奔波与动物的亲密越来越少。但这并不代表人们不再喜爱动物，相反，因为缺少而更加渴望。因此，各种可爱的动物图案备受追捧，通过一件简单舒适的动物图案的毛衫回归童真是很容易的事。动物图案与毛衫的结合更是达到视觉上的愉悦和心理上的慰藉，既具有生理上的保暖功能又给人心灵上的温暖。

3总结

在毛衫中，装饰动物图案可以使一件款式简单的毛衫变得有活力，不同风格特征的动物图案能够影响毛衫整体的风格，带来不同的视觉效果。从传统寓意、自然主题、审美情趣和回归童真的角度，研究动物图案在毛衫设计中的内涵，可以得出：动物图案在毛衫设计中具有深厚的文化意蕴。理解其文化意蕴，融合传统观念和现代审美于一体，才能设计出更多具有生命力的作品，为毛衫设计带来更多的灵感，满足更多人的审美需求。

参考文献：

[1]王晓威.服装图案风格鉴赏[M].北京：中国轻工业出版社，2010.

[2]颜晓茵.利用组织的装饰设计对毛衫风格的影响[J].纺织导报，2013（6）：99-101.

[3]胡嫔，陈祥华.图案设计[M].北京：兵器工业出版社，2007：6-9.